Die Kürzestgeschichte: Struktur und Wirkung ; Annäherung an die Short Short Story unter dissonanztheoretischen Gesichtspunkten
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1997
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 18]
87 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1.
DAS
PHAENOMEN
DER
KUERZESTGESCHICHTE
11
1.1
PROBLEMATIK
DES
GATTUNGSBEGRIFFS
11
1.2
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
KUERZESTGESCHICHTE
ALS
WELTWEITES
LITERARISCHES
PHAENOMEN
15
1.2.1
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
ENGLISCHSPRACHIGEN
KUERZESTGESCHICHTE:
VON
DER
SHORT
STORY
ZUR
SHORT
SHORT
STORY
18
1.2.2
DAS
FLORIEREN
DER
KUERZESTGESCHICHTE
IN
LATEINAMERIKA
20
1.2.3
DIE
DEUTSCHE
KUERZESTGESCHICHTE:
"KLEINVIEH
DER
PROSA"
23
1.3
ZWISCHENSUMME,
FORSCHUNGSZIEL
27
2.
VORLAEUFIGE
TYPOLOGIE
DER
KUERZESTGESCHICHTE
33
2.1
INHALTLICHE
KRITERIEN
33
2.2
FORMALE
KRITERIEN
34
2.3
WIRKUNGSKRITERIEN
38
3.
THEORETISCHE
GRUNDLEGUNG:
KOGNITIVE
DISSONANZEN
47
3.1
DIE
THEORIE
DER
KOGNITIVEN
DISSONANZ
NACH
FESTINGER
47
3.1.1
KOGNITIVE
DISSONANZEN
UND
MOTIVATION
53
3.2
KOGNITIVE
DISSONANZEN
ALS
FAKTOR
DER
TEXT-
UND
REZEPTIONSANALYSE
VON
KUERZESTGESCHICHTEN
54
4.
KOGNITIVE
DISSONANZEN
UND
KUERZESTGESCHICHTEN
59
4.1
KOGNITIVE
DISSONANZEN
UND
KUERZE
59
4.1.1
EXKURS:
KOGNITIVE
DISSONANZEN
UND
KUERZE
ALS
MEDIALE
TEXTVORAUSSETZUNG
60
4.2
NEUFASSUNG
DES
NARRATIVEN
MODELLS VON
KAHRMANN
ET
AL.
64
4.3
KOGNITIVE
DISSONANZEN
ALS
STRUKTURPRINZIP
VON
KUERZESTGESCHICHTEN:
TEXTINTEME
DISSONANZEN
71
4.4
DISSONANZEN
ZWISCHEN
TEXTHORIZONT
UND
LESEREINSTELLUNG:
TEXTEXTEME
DISSONANZEN
73
4.5
DIE
WIRKUNG
KOGNITIVER
DISSONANZEN
IN
KUERZEST
GESCHICHTEN:
SYMPRAXIS
ALS
KREATIVES
MITWIRKEN
DES
LESERS
73
4.5.1
WIRKUNG
TEXTINTEMER
DISSONANZEN
76
4.5.2
WIRKUNG
TEXTEXTEMER
DISSONANZEN
79
5.
ZWISCHENKAPITEL:
KOGNITIONEN
UND
EMOTIONEN
83
5.1
ERGAENZUNG
DES
KOGNITIVEN
ANSATZES
83
5.2
FUNKTION
UND
ENTSTEHUNG
VON
EMOTIONEN:
EIN
KURZER
ABRISS
84
5.3
EMOTIONEN
IM
LITERARISCHEN
REZEPTIONSPROZESS:
IDENTIFIKATION
ODER
EMPATHIE?
88
5.4
EMOTIONEN
UND
KUERZESTGESCHICHTEN
90
6.
ZUR
STRUKTUR
VON
KUERZESTGESCHICHTEN
93
6.1
AUSWAHLKRITERIEN
93
6.1.1
KUERZE
93
6.1.2
KONZEPTIONELLE
ABGESCHLOSSENHEIT
UND
FORMALE
OFFENHEIT
94
6.1.3
ZEITPUNKT
DER
ERSTVEROEFFENTLICHUNG
94
6.1.4
HERKUNFT
AUS
VERSCHIEDENEN
NATIONALLITERATUREN
95
6.1.5
UEBERSETZUNG
95
6.1.6
TYPEN
96
6.2
KUERZESTGESCHICHTEN
IN
ANTHOLOGIEN
UND
MONOGRAPHIEN
97
6.3
TEXTINTERPRETATIONEN
100
6.3.1
SCHWERPUNKT:
DISSONANZEN
INHALTLICHER
ART
101
6.3.1.1
JANET
FRAME:
"THE
LINESMAN"
101
6.3.1.2
SLAWOMIR
MROZEK:
"SCHICHTKUCHEN",
"EINSAMKEIT"
UND
"AUF
DEM
GLAESERNEN
BERG"
103
6.3.1.3
ZDENEK
URBANEK:
"ON
THE
SKY
'
S
CLAYEY
BOTTOM"
107
6.3.1.4
SANDRO
PENNA:
"KINO"
109
6.3.1.5
JOHN
UPDIKE:
"PYGMALION"
110
6.3.1.6
JUAN
CARLOS
BOTERO:
"EL
FIN"
113
6.3.1.7
JAMAICA
KINCAID:
"GIRL"
115
6.3.2
SCHWERPUNKT:
DISSONANZEN
FORMALER
ART
116
6.3.2.1
GABRIELE
WOHMANN:
"DIE
KLAVIERSTUNDE"
UND
"KURZ
IST
BESSER"
116
6.3.2.2
MARGARET
ATWOOD:
"BAD
NEWS"
UND
"MURDER
IN
THE
DARK"
126
6.3.2.3
MAXINE
HONG
KINGSTON:
"ON
DISCOVERY"
130
6.3.2.4
DANIEL
BOULANGER:
"MUR
NU"
132
6.3,2.5
JULIO
CORTAEZAR:
"ES
BESTEHT
KEINE
HOFFIIUNG
MEHR,
DASS"
136
6.3.2.6
RON
CARLSON:
"READING
THE
PAPER"
137
6.3.3
ZUSAMMENFASSUNG
138
7.
EMPIRISCHER
TEIL
141
7.1
UNTERSUCHUNGSBESCHREIBUNG
141
7.1.1
LEKTUEREDAUER
UND
REZEPTIONSSITUATION
141
7.1.2
LESERVARIABLEN
UND
STICHPROBE
144
7.1.3
PRETESTS
145
7.2
KONSTRUKTION
DER
FRAGEBOEGEN
147
7.2.1
TEXTSPEZIFISCHER
FRAGEBOGENTEIL
ZU
"PYGMALION"
VON
JOHN
UPDIKE
149
7.2.2
TEXTSPEZIFISCHER
FRAGEBOGENTEIL
ZU
"KURZ
IST
BESSER"
VON
GABRIELE
WOHMANN
151
7.2.3
LESERSPEZIFISCHER
FRAGEBOGENTEIL
154
7.3
ZUR
ANALYSE
DER
FREI
VERBALISIERTEN
ANTWORTEN
157
7.4.
ERGEBNISSE
UND
IHRE
INTERPRETATION
159
7.4.1
ZU
TEXT
I,
"PYGMALION"
VON
JOHN
UPDIKE
159
7.4.2
ZU
TEXT
II,
"KURZ
IST
BESSER"
VON
GABRIELE
WOHMANN
170
7.4.3
ZUSAMMENFASSENDE
BEURTEILUNG
DER
EMPIRISCHEN
ERGEBNISSE
176
7.4.4
ZUR
BERECHNUNG
DER
ERGEBNISSE:
FORMELERKLAERUNG
177
7.4.5
ERGEBNISSE
DER
EMPIRISCHEN
UNTERSUCHUNGEN
TABELLARISCH
181
8.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
ERGEBNISSE
UND
FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN
235
BIBLIOGRAPHIE
241 |
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