Die Sichtbarkeit des Bildes: Geschichte und Perspektiven der formalen Ästhetik
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Reinbek bei Hamburg
Rowohlt
1997
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| Ausgabe: | Orig.-Ausg. |
| Schriftenreihe: | Rowohlts Enzyklopädie
579 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | Titel: Die Sichtbarkeit des Bildes
Autor: Wiesing, Lambert
Jahr: 1997
EINLEITUNG 9 1~T] DIE ANFÄNGE DER FORMALEN ÄSTHETIK: Robert Zimmermann (1824-1898) 1. Die formale Logik als Vorbild der formalen Ästhetik 27 Der Verlust des Werks und seine Reflexion 27 Die Strömung der nichtspekulativen Ästhetik im 19. Jahrhundert 30 Das vergessene Programm von Robert Zimmermann 34 2. Das Programm: eine Strukturtheorie der Bildoberfläche 36 Formalismus und Herbartianismus 36 Formalismus versus Idealismus 37 Formale Ästhetik: die Betrachtung der sichtbaren Form 40 Der relationale Formbegriff des Herbartianismus 44 3. Perspektiven und Probleme des Herbartianismus 47 Vorbemerkung 47 Die Perspektive: ein nicht-idealistischer Werkbegriff 47 Das Problem der Anfänge: der Objektivismus der Schönheit 51 Die Gefahr des Logizismus 33 II FORMALE ÄSTHETIK UND RELATIONENLOGIK: Alois Riegl (1858-1905) 1. Die Übergänge auf der Bildoberfläche 57 Vorbemerkung 57 «Stil« statt «Schönheit» 58 Malerisch und haptisch 60 Grenzen für Darstellungsweisen 64
67 2. Kunstwollen: das Gleichsetzen des Nichtgleichen Die Doppelerscheinung aller Naturdinge 67 Sichtbarkeit und Kunstwollen 72 Phänomenologie der Relationen 76 Sichtbarkeit vorbegrifflicher Rationalität 77 3. Intensionale und extensionale Relationenlogik 80 Vorbemerkung So Die Relationenlogik und ihr Ergänzungsbedarf 80 Sinn und Bedeutung bei Bildern 83 Typen der Relationenlogik 87 Ästhetische Fundierung der Relationenlogik 89 III DIE LOGIK DER SICHTWEISEN: Heinrich Wölfflin (1864-1945) 1. Die Relationenlogik des Bildes 95 Vorbemerkung 95 Fläche - Tiefe 96 Die Abstraktionsgrenzen des Bildes 97 Geschlossene Form - offene Form 99 Vielheit - Einheit roo Klarheit-Unklarheit ioi Relationenlogische Bildgesetze 102 Kunstgeschichtliche Grundbegrillspaare als Regler eines Computers 105 Grundbegriffe der Farbrelationen: Farbkontrast - Farbangleichung 111 2. Formale und transzendentale Ästhetik 117 Vorbemerkung 1 17 Die Identität von Darstellungs- und Anschauungsformen vi8 Die relationale Struktur der Anschauung 121 Die Raum- anschauungsform 123 3. Die Zuständigkeit der Anschauung 126 Interessenunterschiede 126 Lebendige Spiegel 127 Die Zustände des Auges i yi Lebensphilosophische Interessen 133 Ästhesiologie 136 Die Emanzipation der nutzlosen Anschauung 138 IV VON DER SICHTWEISE ZUR SICHTBARKEIT: Konrad Fiedler (1841-1895) 1. Die Paradigmen der formalen Ästhetik 145 Vorbemerkung 145 Von der Schönheit zur Sichtweise 146 Darstellung von Sichtweisen 149 Erfindung von Sichtweisen 151 Von der
Sichtweise zur reinen Sichtbarkeit 154 Reine Sichtbarkeit versus anhängende Sichtbarkeit t6o Reine Sichtbarkeit und Ornament 164 2. Die technisch produzierten Bilder: «nur um ihrer Sichtbarkeit willen» 168 Vorbemerkung 168 Avantgardistische Experimente zur reinen Sichtbarkeit 169 Vom Stummfilm zum Videoclip 171 Der Videoclip 172 Vier Formen reiner Sichtbarkeit: das Tafelbild, der Film, das digitale Bild und die Simulation 174 Die Zwischenstellung der Fotografie i8t Mcdienwollen 183 Virtuelle Realität und Cyberspace 186 Nichtsymbolische Kommunikation 190 3. Das Schwinden künstlerischer Wahrheitsansprüche 193 Vorbemerkung 197 Probleme bildnerischer Wahrheit 194 adaequatio imaginis ad rem perceptam 195 Information statt Ausdruck 197 Künstlerische Wahrheit als Oberflächenstimmigkeit 199 Künstlerische Wahrheit als rhetorischer Erfolg 202 Das Fehlen der Möglichkeit, wahr zu sein 204 V PHÄNOMENOLOGISCHE REDUKTION UND BILDLICHE ABSTRAKTION: Maurice Merleau-Ponty (1908-1961) 1. Formale Ästhetik und Reduktion 209 Vorbemerkung 209 Phänomenologische Reduktion 210 Das Bild als Objekt einer phänomenologischen Reduktion 211 Die Oberfläche des Bildes 214 2. Sichtbarkeit als Eigentlichkeit 219 Das Problem der phänomenologischen Reduktion 219 Zwischen Subjekt und Objekt: die Bildoberfläche 222 Intra-ontologie 223 3. Das abstrakte Bild 228 Vorbemerkung 228 Das Brandopler aus Gegenständen 229 Das abstrakte Bild: der Teil eines abwesenden Ganzen 233
VI VON DER FORMEL ZUM FORMATIVEN DISKURS: Charles William Morris (1901-1979) 1. Bilder über Bilder 239 Vorbemerkung 239 Bilder für Sichtweisen: Das Wie wird zum Was 239 Das Problem: Wie wird das Wie zum Was ? 241 Metabilder: Strukturzeichnungen, Röntgenbilder und Galeriebilder 242 2. Bilder als Formeln 245 Designation ohne Denotation 245 Die Formel: eine Sonderform der Designation ohne Denotation 248 Formeln und das Horizontbewußtsein 250 Das Bild in der Funktion einer Nachahmungsformel 252 3. Der formative Diskurs schneller Bildsequenzen 255 Der fonnative Diskurs der formalen Logik und Mathematik 255 Von der Nachahmungsformel zum Videoclip 257 Die verinnerlichte Pro- grammlosigkeit 261 Die Frage nach dem medialen Status 264 Das Nullmedium 266 ANMERKUNGEN 269 BILDQUELLENNACHWEIS 291 LITERATUR 292 NAMENREGISTER 310 SACHREGISTER 315
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