Kandinsky und Paris: die Geschichte einer Beziehung
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München [u.a.]
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1997
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| adam_text | Titel: Kandinsky und Paris
Autor: Illetschko, Georgia
Jahr: 1997
INHALTSVERZEICHNIS KANDINSKY - PARIS EINE BEZIEHUNGSGESCHICHTE 7 I. PROLOG: KANDINSKYS »JAHR IN SÈVRES«, 1906-07 11 II. EX ORIENTE LUX: DIE BLÄSSE DES WESTENS IN DEN ZWANZIGER JAHREN 17 »Den Theoretikern mißtraut man sehr«: Znr Rezeption von Kandinskvs Schriften in Frankreich 17 Ein müder Kunst-Weltmeister und sein nördlicher Herausforderer: Paris und Deutschland in den 20er Jahren 22 »Orient oder Rom?« Wothan gegen Apollo 26 »Dem Fürsten von Sibirien«: Vom Blauen Reiter zu Dschingis Khan 2S Interpretationsgeschichte als künstlerischer Impuls? 31 III. AMERIKA, PARIS, DER BILDERABSATZ, ABSCHIED VON KLEE 35 Der Weg in die Emigration 35 »Mon eher ami et jeune camérade ...«: Kandinsky und Klee - nicht nur eine Künstlerfreundschaft 39 IV. KANDINSKY KOMMERZIELL 45 Von der Notwendigkeit, »durch Bilderabsatz zu seinem Stückbrot zu kommen« 46 Der Preis als Wert - die »materielle Stimmgabel« 64 Der Bilderabsatz 67 »Und die Pariser Kunsthändler!« 70 V. DIE KUNST DER KUNSTPOLITIK 76 »Die Front gegen die abstrakte Kunst« 76 Die Pariser Publizistik und ihre Regiekonzepte 80 Kandinsky verliert seine Rolle, Paris vergißt 85 VI. DIE UNGUNST DER POLITIK: DAS LABYRINTH DES »MITTELWEGES« 90 »Der russische Kunststotterer Kandinsky«, ... »leidenschaftlicher Antimarxist« 90 Der Brief ans offizielle Deutschland: »Sehr verehrter lieber Herr Prof. Schardt ...« 94
Kandinsky als Xenlralligiir des Lnlarlelen: »Das Lssener Folkwuugumscmn st ölst einen Fremdkörper alt« 97 Die »Verwertung der Verfullskunsl « dnrcli die Sammlung Guggcnhcim KW »Verlorener Bleistill — duev«: Kaudinskv und die italienische Ordnung K )S Kandinsky wird französischer Russe. Arno ßreker hleiht Pariser 113 VII. »JA, DIE MALEREI IST EINE HERRLICHE SACHE - V-I-I-IEL BESSER ALS JEDE ANDRE«: DER MALER IM ATELIER I II 7 »... die Heine, dahinter I liigel. darüber ( in riesiger I linnnel« //7 »Ich dachte schon, ich hin kein Maler mehr« - ein nervöser Start auf die Teststrecke von 1934 121 Vom »Grofsmalcn« zum Riesenraum: Sandhilder- Wandbilder - Raumbilder - ßildräume 127 »Kleine Bilder« für den Markt - die »Gouaehetiwelle« /.?-# »Leere Leinwand« - die Zwänge des Prot-ä-Porlcr: Pariser Normformate als ästhetische Vorentscheidung 136 Auf der Suche nach dem verlorenen Quadrat 13 S Die »Krsatz«-Malcrei der Kriegsjahre !-t2 Die Entdeckung des llecwlings 1 - 1-2 Dan letzte ¡Halfest t-M »Kleine Sachen anj allem Karton« - dunkle Gründe für kandinskvs spätes Kolorit l-t-t- Blätter ohne ¡Xanten, letzte Musterbücher !-t3 VIII. LANDSCHAFTEN, FLIEGENDE PFERDE, ENGEL UND AMÖBEN: DER MALER IM ATELIER II 153 Pferd und Reiter, der Maler und die Inspiration 155 Das Kommen des Heiligen Geistes als geflügelt! Amöbe? /67 Anmerkungen /7 3 Ausstellungen /97 /1 Die Anssle/Inngstätigkeil der Pariser Jahre /97 B kommentierte Ansslel/nngschrono/ogie 19S Kandinskys Pariser Schriften 211 A In Paris publizierte Schriften bis 1933 213 B Schriften der Pariser Zeit, P)3-r-l9-t-t 213 C Gedichte der Pariser Periode 217 Verzeichnis der zitierten Literatur 219 Korrespondenzverzeichnis 223
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