Theodor Fontane: Effi Briest: Interpretation
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
München
Oldenbourg
1997
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Ausgabe: | 3., überarb. und korr. Aufl. in der neuen Rechtschreibung |
Schriftenreihe: | Oldenbourg-Interpretationen
11 |
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INHALT
1
DIE
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
DES
ROMANS
7
1.1
DER
HISTORISCH-SOZIALE
BEZUGSRAHMEN
FUER
EFFI
BRIEST
7
1.2
DIE
ARDENNE-AFFARE
ALS
QUELLE
FUER
EFFI
BRIEST
S
1.3
FONTANES
SELBSTZEUGNISSE
ZUR
ENTSTEHUNG
DES
ROMANS
9
2
DER
AUFBAU
DES
ROMANS
13
2.1
DIE
EINFUEHRUNG
DES
ERZAEHLERS
IN
RAUM,
ZEIT,
FIGUREN
UND
SITUATIONEN
13
2.2
DIE
AEUSSERE
EINTEILUNG
DES
EPISCHEN
VORGANGS
IN
KAPITEL
UND
ABSCHNITTE
15
2.3
DER
SYMMETRISCHE
AUFBAU
DES
ROMANS
20
3
DIE
RAUMGESTALTUNG
ALS
GRUNDLEGENDES
ELEMENT
FUER
DEN
AUFBAU
DES
ROMANS
23
3.
1
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
ZUR
RAUMGESTALTUNG
23
3.2
DAS
ELTERNHAUS
IN
HOHEN-CREMMEN
23
3.3
DAS
EHELEBEN
IN
KESSIN
29
3.4
DER
SCHLOON
ALS
EIN
CHARAKTERISTIKUM
DER
SYMBOLISCHEN
LANDSCHAFT
33
3.5
BERLIN
ALS
WENDEPUNKT
DES
SCHICKSALS
35
4
DIE
STRUKTUR
DER
FIGURENGESTALTUNG
40
4.1
DIE
HAUPTFIGUR
EFFI
BRIEST
40
4.2
DIE
UEBRIGEN
ROMANFIGUREN
IN
IHRER
ZUORDNUNG
ZU
DEM
DARGESTELLTEN
KONFLIKT
48
4.2.1
BARON
VON
INNSTETTEN
48
4.2.2
MAJOR
CRAMPAS
53
4.2.3
DIE
ELTERN
BRIEST
55
4.2.4
ERGAENZUNGEN
UND
WEITERE
FIGUREN
59
5
DIE
ZEITGESTALTUNG
62
5.1
DIE
ERZAEHLZEIT
UND
DIE
ERZAEHLTE
ZEIT
51
5.2
DAS
MITTEL
DER
VORAUSDEUTUNG
ALS
EIN
BESONDERER
ASPEKT
DER
ZEITGESTALTUNG
66
6
DIE
PERSON
DES
ERZAEHLERS
IN
EFFI
BRIEST
72
6.1
DER
ERZAEHLERSTANDORT
UND
SEINE
BESTIMMUNGSKRITERIEN
72
6.1.1
DER
SEINSBEREICH
DES
ERZAEHLERS
72
6.1.2
DIE
PERSPEKTIVE
UND
DAS
VERHAELTNIS
DES
ERZAEHLERS
ZUM
ERZAEHLTEN
72
6.1.3
DAS
VERHALTEN
DES
ERZAEHLERS
74
6.2
DER
ERZAEHLERSTANDPUNKT
76
6.3
DIE
SZENISCHE
DARSTELLUNGSMETHODE
77
7
SPRACHLICHE
MERKMALE
DES
ROMANS
81
7.1
DAS
REALISMUS-PROBLEM
UND
DER
FONTANE-STIL
81
7.2
DAS
GESPRAECH
ALS
PRAEGENDES
ELEMENT
DES
ERZAEHLVORGANGS
82
7.3
KOMPOSITORISCHE
ASPEKTE
DER
GESPRAECHE
84
7.4
ANDERE
REDEWEISEN
UND
BRIEFE
ALS
DARSTELLUNGSMITTEL
85
7.5
DIE
ERZAEHLERSPRACHE
UND
DIE
SPRACHE
DER
FIGUREN
86
8
SCHLUSSBETRACHTUNG
92
UNTERRICHTSHILFEN
93
1
DIDAKTISCHE
ASPEKTE
93
2
DIDAKTISCH-METHODISCHE
LITERATUR
95
3
UNTERRICHTSREIHEN
96
4
UNTERRICHTSSEQUENZEN
97
5
PRODUKTIONSORIENTIERTE
ARBEITSVORSCHLAEGE
114
6
KLAUSURVORSCHLAEGE
115
7
MATERIALIEN
116
ANHANG
121
ANMERKUNGEN
121
LITERATURVERZEICHNIS
130
ZEITTAFEL
ZU
LEBEN
UND
WERK
1
36
6
INHALT |
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