La scrittura degli Asolani di Pietro Bembo:
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Firenze
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Introduzione 1. Un testo ambiguo 1
2. « Philosophus » o « philorhetor »? 2
3. « Gli Asolani che tutti noi conosciamo » 6
Parte prima LA REDAZIONE QUERINIANA
Ambienti, struttura e dottrina dei primi Asolani 11
1. Una cronologia incerta 11
2. « Asulani mei piane dormiunt »: Pietro, Tritone, Angelo 16
3. Il manoscritto queriniano 23
4. « Gli Asolani ne quali si ragiona d amore » 29
5. Il prologo di Q: autobiografia e letteratura 33
6. « Ragionato » e « recitato » 37
7. Letteratura o filosofia? 42
8. Il dialogo fra tradizione e innovazione 45
9. La cornice: la corte, il giardino, i personaggi fra realismo
e stilizzazione letteraria 48
9.1. Asolo, una corte veneziana 48
9.2. Asolo e la vita di corte tra realtà e boccaccismo 51
9.3. La realtà letteraria del giardino 55
9.4. I personaggi 61
10. Il discorso di Perottino: tecniche e argomentazione 66
10.1. L esordio « sconvenevole » 67
10.2. La poesia, il dio Amore, i miracoli 71
10.3. La prova dialettica 75
10.4. Le quattro passioni 77
11. I contenuti: stoicismo, neoplatonismo, petrarchismo 80
11.1. La componente umanistico-stoica 81
11.2. L apporto neoplatonico 86
11.3. Tra filosofia e letteratura 94
11.4. Un finale ispirato ai Fragmenta e alla Fiammelta 102
Vili INDICE
IL La ricerca dello stile 113
1. Il rapporto fra prosa e poesia 113
2. La prosa 124
2.1. « Musis incensus Ethruscis » 124
2.2. Un ortografia antilatina 126
2.3. Primo fiorentinismo bembiano 127
2.4. « Opus omnium pigmentorum flore atque colore
distinctum » 133
2.5. La partitura fonico-ritmica 134
2.6. La prosa di contorno • 142
2.7. Mimesi del parlato 145
2.8. Il discorso di Perottino: prosa argomentativa, me-
diana, retorica 152
2.9. Una prosa nuova 164
Parte seconda DALLA PRINCEPS ALLA VULGATA 169
I. Gli Asolarli del 1505: dal manoscritto alla stampa 171
1. A Venezia per Maria, a Ferrara per Lucrezia Borgia 171
2. Il proemio e il primo libro dal manoscritto alla stampa 176
2.1. Le testimonianze manoscritte 176
2.2. La dedica e il proemio 177
2.3. La cornice 183
2.4. Il rapporto fra prosa e poesia 185
2.5. Il progresso stilistico 186
IL Dialettica e dottrina di Gismondo e Lavinello 190
1. Il secondo libro: il discorso di Gismondo 190
1.1. Il prologo 191
1.2. La struttura dell argomentazione: l antilogia di Pe-
rottino 193
1.3. La dottrina: platonismo edonistico, tradizione let-
teraria, civiltà rinascimentale 204
1.3.1. Epicureismo e platonismo 204
1.3.2. Il repertorio letterario delle «dolcezze»
d amore 210
1.3.3. Tradizione e civiltà rinascimentale 219
2. D terzo libro: il discorso di Lavinello 224
2.1. H prologo 225
2.2. La struttura dell argomentazione: conoscenza uma-
na e illuminazione divina 228
2.3. La dottrina di Lavinello 237
2.4. La dottrina dell eremita 240
HI. La scrittura della princeps 256
1. Il rapporto tra prosa e poesia 256
2. La prosa del 1505: lingua, ritmo, varietà stilistiche 260
2.1. Ritmo e cursus 263
2.2. Varietà dello stile 265
INDICE
IX
2.3. Mimesi del parlato
2.4. L oratoria di Gismondo
2.5. L oratoria del Romito
IV. Gli Asolarti dal 1530 al 1553
1. Dopo la princeps, tra i lettori contemporanei
1.1. Il dissenso cortigiano: Equicola e Castiglione
2. Fra la princeps e l « edition seconda »: la rilettura degli
Asolarti nell Epistola de imitatione e nelle Prose
3. Gli Asolarti del 1530: i nuovi « ragionamenti d amore »
4. Revisione e riconoscimento dei primi Asolarti nel-
l « edition seconda »
5. Le varianti contenutistiche
5.1. Il criterio di massima economia
5.2. Gli interventi nel primo libro
5.3. I tagli nel secondo libro
5.4. L aggiunta nel terzo libro
6. L edizione postuma del 1553
7. Gli Asolarti, le Prose, la riscrittura
Bibliografia
Indice dei nomi
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274
281
288
288
289
296
300
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306
306
307
311
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