Die Moderne und der Tod: das Todesmotiv in moderner Literatur, untersucht am Beispiel Edgar Allan Poes, T. S. Eliots und Samuel Becketts
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| Veröffentlicht: |
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| adam_text | Titel: Die Moderne und der Tod
Autor: Kelleter, Frank
Jahr: 1997
INHALTSVERZEICHNIS Vorbemerkung zur Struktur der Arbeit II / GRUNDLEGENDE BETRACHTUNGEN ZUM TODESBILD IN DER MODERNE 1 Einführung: Der Subversivitätscharakter des modernen Todesbildes 1.0 Einleitung............................................................................................................. 15 1.1 Arbeitshypothesen zur Todesrede........................................................................ 15 1.2 Psychoanalytische Thanatologie .......................... 20 Jenseits des Lustprinzips: Wiederholungszwang und Regressivität (20) - Krapp s Last Tape und die technisch reproduzierbare Utopie (28) , 1.3 Der eigene Tod ...............................................................................................i.. 36 Die moderne Todesrede und die bürgerliche Sterbensrealität (36) - Der Tod des Iwan Iljitsch (39) - Der Tod des Kleinbürgers (42) - Zusammenfassung: Vorwurf, Anspruch, Schuld (45) 1.4 Die technologische Todeswelt”..........................................................................
49 2 Der Fetischcharakter des modernen Todesbildes 2.0 Einleitung............................................................................................................. 59 2.1 Die Thanatologie von Sein und Zeit ..................................................................... 59 Die Fragestellung von Heideggers Todesanalytik (59) - Das Sein zum Tode (64) - Das Man (66) - Das Vorlaufen (68) - Die Entschlossenheit (71) 2.2 Der Fetischcharakter der subversiven Todesrede................................................. 72 2.3 Der Fetisch der Befreiung in der modernen Todesrede..................................... 82 2.4 Befreiungsfetischismus in der modernen Kriegsliteratur.................................... 87 Sterben im modernen Krieg (87) - Strategie und Psychologie des Ereignis - Krieges (90) - Zusammenfassung: Die modernistische Avantgarde und der erste Weltkrieg (102) 3 Todesbild und Literatur 3.0 Einleitung..........................................................................................................:..
105 3.1 Geschichtsdialektische Thanatologie ................................................................... 105 Von der Leiche sprechen (106) - Sein gegen den Tod (112) - Zusammenfassung: Utopie und Teleologie (119) - Exkurs: Kritik neomarxistischer Lektürepraxis ,(122) 3.2 Postmodeme Thanatologie ................................................................................... 124 Tod und Symbol ( 125) - Sein zur Sprache (126) - Das Kunstwerk als Todesersatz (127) - Verschwiegenheit und A-Theismus (131) - Exkurs: Kritik post- moderner Lektürepraxis am Beispiel Edgar Allan Poes (133) - Zusammenfassung (136) 3.3 Zur Geschichtlichkeit der literarischen Todesrede............................................... 139 3.4 Methodologische Überlegungen........................................................................... 149 II ZUSAMMEN-FALL UND AUFHEBUNG: EDGAR ALLAN POE UND DAS SPÄTROMANTISCHE TODESBILD 4 Figuren des Zusammen-Falls - 4.0 Einleitung............................................................................................................. 159 4.1 Der amerikanische Transzendentalismus im Kontext romantischer Thanatologie ............................................................................................................ 160
Merkmale des romantischen Todesbildes (160) - Der amerikanische Transzendentalismus (164) - The Masque of the Red Death” (169) 4.2 Anima.......................................... 172 Bemerkungen zum romantischen Liebesbegriff (172) - Ligeia (174) - Morella” (186) — The Fall of the House of Usher” (188) ^ 4.3 Nemesis................................................................................................................ 191 Felix culpa und Böser Blick (191) - The Teil-Tale Heart (195) - The Black Cat” (201) - Poe und die schwarze Romantik” (204) 4.4 Detektiv und Gott-Autor........................................................................................ 208 The Purloined Letter (208) - Romantischer Theismus (216) - Poes Poetik (220) - Die Erzählerfunktion in Eureka (223) 5 Orte der Aufhebung 5.0 Einleitung............................................................................................................. 227 5.1 Die kosmologische Perspektive............................................................................
227 5.2 Landschaftswahmehmung und Landschaftsschöpfung........................................ 233 The Sphinx (233) - Die plate articles (235) - The Domain of Amheim (238) - Landor s Cottage (242) 5.3 Erstbetretungen..................................................................................................... 245 Weltvereinnahmung materiell und spirituell (245) - Die apokalyptischen Erzählungen ( 249) - Exkurs: Poe und Blackwood (254) - Die postapokalyptischen Dialoge (256) 5.4 Simulierte Reisen.....................................................................................7.7:......... 260 Bemerkungen zum bürgerlichen Geisterglauben (261) - Die mesmeristischen Erzählungen (264) - Die Flugabenteuer (270k - The Narrative of Arthur Gordon Pym (277) f III SELBSTAUFGABE UND ZUSAMMENKUNFT: DIE ENTWICKLUNG DES TODESMOTIVS BEI T.S. EUOT 6 Figuren der Selbstaufgabe 6.0 Einleitung.............................................................................................................
295 6.1 Prufrock................................................................................................................ 296 Titel und Epigraph (297) - You and I (302) - Prufrocks Helden (306) - I have heard the mermaids singing (321) 6.2 Gerontion.............................................................................................................. 325 Gerontion (325) - Vorbemerkung zu The Waste Land (330) - Memory and Desire (333) - Tiresias (339) - Death by Water (345) - Datta, Dayadhvam, Damyata (348) - The Hollow Men (354) 6.3 Sweeney................................................................................................................ 364 6.4 Marina................................................................................................................... 374 7 Orte der Zusammenkunft 7.0 Einleitung............................................................................................................. 385 7.1 Eliots Todesbild im geschichtlichen Kontext (1909-1935).................................. 385 Tradition and the Individual Talent (385) - Murder in the Cathedral (390) - Zusammenfassung: Eliots Schicksalsbegriff (396) 7.2 Endlosigkeit in Raum und Zeit............................................................................. 399 Thema und Struktur der Four Quartets (399) - Burnt Norton (402) - East Coker (409) - The Dry Salvages (419) - Little Gidding (423) - Zusammenfassung (427) 7.3 Die Kommunikation der Toten ............................................................................. 428 Zur Entwicklungsstruktur der Eliotschen Subjektkritik (428) - Eliots Kulturtheorie (430) - The Cocktail Party (436) 7.4 In der Gefolgschaft fremder Götter...................................................................... 439
IV RÄUME UND GEISTER: SAMUEL BECKETTS HUMANISMUS WIDER WILLEN 8 Figuren im Raum 8.0 Einleitung............................................................................................................. 447 8.1 Im äußeren Raum.................................................................................................. 448 Molloy und Moran (448) - Der Wille (449) - Zentraler Verlust (451) - Heimkehr (456) - Der Körper (461) - Das Geschlecht (463) - Die Geburt (466) - Sterben ohne Tod (468) - Zusammenfassung (469) 8.2 Im inneren Raum.................................................................................................. 470 Der Wider-Wille (Belacqua, Murphy) (470) - Schreiben zum Tod (477) - Eigentum (480) - Esse est percipi (484) - Zusammenfassung: Das Innen und das Außen (489) 8.3 In der Zwischenräumlichkeit der Sprache............................................................ 490 Situation (490) - Paranoia (493) - Der Name und das Wort: Zur religiösen Dimension des Beckettschen Todesbildes (497) - Zusammenfassung: Subjektivismus der Krise (501) 9 Orte für Geister 9.0 Einleitung............................................................................................................. 503 9.1 Ästhetik des Endens...................... 503 9.2 Ethik des Scheitems................... 511 9.3 Schluß...................i............................................................................................... 519 Bibiliographie.......................................................................................................................... 523
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