De picturae initiis: die Anfänge der griechischen Malerei im 7. Jahrhundert v. Chr.
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Biering und Brinkmann
1996
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| Schriftenreihe: | Studien zur antiken Malerei und Farbgebung
3 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XVI, 197, [37] S., [3] Faltbl. Ill. |
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I
NHALT
VORWORT
.
IX
ABKUERZUNGEN
.
XI
EINLEITUNG
.
XIII
KAPITEL
I
DIE
ANFAENGE
DER
MALEREI:
EINE
FRAGE
AM
RANDE
DER
ARCHAEOLOGISCHEN
FORSCHUNG
.
I
KAPITEL
II
DIE
ERHALTENE
MALEREI
DES
7.
JHS.:
DER
ARCHAEOLOGISCHE
BEFUND
.
,
.
7
I
MALEREI
AUF
HOLZ
-
2
MALEREI
AUF
STEIN
(8)
-
3
MA
LEREI
AUF
TONGEFAESSEN
ALS
QUELLE
ZUR
ERSCHLIESSUNG
DER
TAFELMALEREI
(9)
-
4
DIE
ERFINDUNG
DES
TONPINAX
ALS
REAKTION
AUF
DIE
EINFUEHRUNG
DER
TAFELMALEREI
(11)
KAPITEL
III
DIE
ENTSTEHUNG
DER
MALEREI
IM
SPIEGEL
DER
ANTIKEN
LITERATUR
.
L6
A
DIE
NATURALIS
HISTORIA
DES
PLINIUS
UND
IHRE
QUELLEN
B
DEPICTURAEINITIIS(23)
-
1
PRIMA
PICTURA
(24)
-
2
SE
CUNDA
PICTURA
(25)
-
3
BOULARCHOS
UND
DIE
MONO
CHROM-MALER
(27)
KAPITEL
IV
FARBIGKEIT
IN
DER
FRUEHEN
ARCHAIK:
PROBLEME
DER
REKONSTRUKTION
UND
KRITIK
DES
KERAMISCHEN
KOLORITS
.
3
1
A
SCHRIFTZEUGNISSE
UND
DENKMAELERBEFUND
-
1
FARBIGE
DENKMAELER
DES
7.
JHS.
(34)
-
2
PLINIUS
UEBER
DIE
FARBE
VI
I
NHALT
DER
ERSTEN
MALER
(35)
-
3
ZUR
GESCHICHTE
DER
FARBE
BLAU:
DER
HOMERISCHE
SVAVOG
(42)
-
4
EXKURS:
DAS
FARBPIGMENT
IN
DER
RENAISSANCE.
ZUM
VERSTAENDNIS
DER
VORMODERNEN
FARBAUFFASSUNG
(45)
B
DIE
FRUEHGRIECHISCHE
DICHTUNG
ALS
QUELLE
DES
FRUEH
ARCHAISCHEN
FARBVERSTAENDNISSES
(48)
KAPITEL
V
DER
WANDEL
DER
MALERISCHEN
MITTEL
IM
7.
JH.:
EINE
BETRACHTUNG
DER
SPAETGEOMETRISCHEN
UND
FRUEHARCHAISCHEN
VASENMALEREI
ATTIKAS
.
54
A
VORAUSSETZUNGEN
-
1
DIE
MALERISCHEN
KRITERIEN
DES
XENOKRATES
-
2
DIE
ENTSTEHUNG
DES
BILDES:
DAS
BILD
FELD
IN
DER
VASENMALEREI
(56)
-
3
DER
WANDEL
VON
DER
ORNAMENTALEN
ZUR
FIGUERLICHEN
DARSTELLUNG
IM
8.
JH.
(59)
B
DIE
ATTISCHE
VASENMALEREI
DES
8.
UND
7.
JHS.
IM
LICHTE
DER
XENOKRATEISCHEN
KRITERIEN
(69)
-
1
UMBRA
HOMI
NIS
LINEIS
CIRCUMDUCTA
(71)
-
2
LINIAS
SPARGENTES
INTUS
(76)
-
3
INLEVIT
EAS
COLORE
(85)
-
4
VON
DER
UM
RISSMALEREI
ZUM
SCHWARZFIGURIGEN
STIL
(88)
C
DAS
BILD
IN
DER
FRUEHGRIECHISCHEN
DICHTUNG:
DIE
SCHILD
BESCHREIBUNGEN
IN
ILIAS
18
UND
IN
DER
PS.-HESIODE
ISCHEN
ASPIS
(93)
-
1
DER
SCHILD
DES
ACHILLEUS
(93)
-
2
DER
SCHILD
DES
HERAKLES
(96)
-
BILDPROGRAMM
(97)
KOMPOSITION
(99)
-
DETAILTREUE
(100)
-
MATERIAL
(101)
KAPITEL
VI
DAS
ARCHAEOLOGISCHE
MATERIAL
ZUR
ERSCHLIESSUNG
DER
VERLORENEN
FRUEHARCHAISCHEN
TAFELMALEREI:
EINZELANALYSEN
.
IO5
A
MALEREI
AUF
STEINTAFELN:
DIE
STELEN
VON
PRINIAS
-
1
DIE
FARBIGE
FASSUNG
DER
STELEN
(107)
-
2
ZUSAM
MENFASSUNG
(111)
B
TECHNIKEN
DER
TAFELMALEREI
IN
DER
KERAMIK:
DIE
POLY
CHROMEN
GEFAESSE
DES
KERAMEIKOS
VON
ATHEN
(113)
-
1
DIE
PROTHESIS-KANNE
(115)
-
2
DIE
SCHUESSEL
MIT
FRAUENZUG
(117)
-
3
DIE
SPHINGEN-KANNE
(119)
-
4
DIE
POSITION
DER
GEFAESSE
ZWISCHEN
VASEN
UND
TAFEL
MALEREI
(121)
I
NHALT
VII
C
GROSSE
MALEREI
AUF
TONTAFELN:
DIE
METOPEN
DES
APOL
LON-TEMPELS
VON
THERMOS
IN
AITOLIEN
(123)
-
I
DER
URSPRUENGLICHE
KONTEXT
(123)
-
2
HERSTELLUNGSTECHNIK
(125)
-
3
FORSCHUNG
UND
DOKUMENTATION
(127)
-
4
DIE
FRUEHARCHAISCHEN
METOPEN
VON
KALYDON
(128)
-
5
DIE
JAEGER-METOPE
(131)
-
MALVORGANG
(133)
-
VER
GLEICHE
UND
IKONOGRAPHIE
(135)
-
6
DIE
PERSEUS-MET
OPE
(142)
-
MALVORGANG
(144)
-
VERGLEICHE
UND
IKONO
GRAPHIE
(145)
-
7
DIE
CHELIDON-METOPE
(147)
-
VER
GLEICHE
UND
IKONOGRAPHIE
(149)
-
8
DIE
ZWEI-FRAUEN
METOPE
(153)
-
DEUTUNG
(154)
-
9
DAS
GORGONEION
(156)
-
VERGLEICHE
UND
TYPOLOGIE
(158)
-
10
DIEMET
OPE
MIT
THRONENDER
TRIAS
(162)
-
MALVORGANG
(164)
-
FORSCHUNGSPOSITIONEN
UND
STILISTISCHE
EINORDNUNG
V
(166)
-
IKONOGRAPHIE
(169)
-
N
DIE
METOPEN
ALS
ZEUGNISSE
DER
GROSSEN
MALEREI
(170)
D
GROSSE
MALEREI
AUF
PRUNKGEFAESSEN:
DIE
MELISCHEN
AMPHOREN
(174)
-
1
LOKALISIERUNG
UND
MALERISCHE
QUALITAETEN
(174)
-
2
DIE
APOLLON-AMPHORA
UND
DIE
HERAKLES-AMPHORA
(176)
-
3
DIE
REITER-AMPHORA
(182)
KAPITEL
VII
SCHLUSS
.
L86
INDEX
NAMEN
UND
SACHEN
.
I93
DENKMAELERVERZEICHNIS
.
195
ABBILDUNGSNACHWEIS
.
.
199
ABBILDUNGEN
UND
BEILAGEN
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