Erzählform Manga: eine Analyse der Zeitstrukturen in Tezuka Osamus "Hi no tori" ("Phönix")
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
1996
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| Schriftenreihe: | Iaponia insula
3 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Magisterarbeit. - Teilw. in japan. Schr. |
| Beschreibung: | VII, 150 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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I
NHALT
EINLEITUNG
.
1
1
MANGA
IN
DER
ZEIT
.
7
1.1
ENTWICKLUNG
UND
STAND
DER
COMIC
BZW.
MANGA-FORSCHUNG
.
8
1.1.1
DEUTSCHSPRACHIGER
RAUM
.
8
1.1.2
JAPAN
.
10
1.2
WAS
IST
EIN
COMIC?
-
WAS
BEDEUTET
YYMANGA
"
?
.
11
1.2.1
DER
BEGRIFF
YYCOMIC
"
.
11
1.2.2
ZUR
ETYMOLOGIE
DES
BEGRIFFS
YYMANGA
"
.
12
1.3
DIE
ENTWICKLUNG
DER
MANGA
BIS
1945
.
13
1.4
DER
MANGA-BOOM
NACH
DEM
ZWEITEN
WELTKRIEG
.
15
1.4.1
DER
MANGA-ZEICHNER
UND
TRICKFILMPRODUZENT
TEZUKA
OSAMU
.
16
1.4.2
DIE
LEGENDE
TEZUKA
OSAMU
.
27
1.4.3
DAS
VERMARKTUNGSOBJEKT
TEZUKA
OSAMU
.
28
1.5
SYSTEMATISIERUNG
DER
MANGA
AUF
DER
BASIS
FORMALER
KRITERIEN
.
29
2
ZEITLOS:
HI
NO
TORI
-
DER
PHOENIX
.
32
2.1
TABELLARISCHE
UEBERSICHT
UEBER
DIE
EINZELNEN
ERZAEHLUNGEN
.
33
2.2
KURZCHARAKTERISIERUNG
DER
16
ERZAEHLUNGEN
.
34
2.2.1
REIMEIHEN
(1):
MORGENGRAUEN
(1)
.
34
2.2.2
EJIPUTOHEN,
GIRISHAHEN,
ROEMAHEN:
AEGYPTEN,
GRIECHENLAND,
ROM
.
35
2.2.3
REIMEIHEN
(2):
MORGENGRAUEN
(2)
.
36
2.2.4
MIRAIHEN:
ZUKUNFT
.
39
2.2.5
YAMATOHEN:
YAMATO
.
39
VI
INHALT
2.2.6
UCHUEHEN:
WELTRAUM
.
40
2.2.7
HOEOEHEN:
PHOENIX
.
41
2.2.8
FUKKATSUHEN:
WIEDERGEBURT
.
42
2.2.9
HAGOROMOHEN:
ENGELSGEWAND
.
43
2.2.10
BOEKYOEHEN:
HEIMWEH
.45
2.2.11
RANSEIHEN:
UNRUHIGE
ZEITEN
.45
2.2.12
SEIMEIHEN:
LEBEN
.47
2.2.13
IGYOEHEN:
UNGEHEUER
.48
2.2.14
TAIYOEHEN:
SONNE
.
48
2.3
DIE
STRUKTUR
DES
GESAMTWERKS
.
49
2.4
IM
MITTELPUNKT:
DIE
FIGUR
DES
PHOENIX
.52
2.4.1
BEZEICHNUNGEN
.
53
2.4.2
ERSCHEINUNGSFORMEN
.54
2.4.3
FUNKTIONEN
.
55
2.4.4
KONTAKT
ZUM
MENSCHEN
.
56
2.4.5
AUSWIRKUNGEN
FUER
DEN
MENSCHEN
.
57
2.5
ZENTRALE
FRAGESTELLUNGEN,
DIE
DAS
WERK
DURCHZIEHEN
.
58
2.6
DAS
WELTBILD
IN
HI
NO
TORI
.
61
3
DIE ZEIT
IM
MANGA
.
63
3.1
TERMINI
UND
NOTATION
ZUR
BESCHREIBUNG
EINES
COMIC
.
63
3.1.1
PANELFORMAT
.
63
3.1.2
PANELFORM
.64
3.1.3
PANELUMRANDUNG
.64
3.1.4
EINSTELLUNG
(BILDAUSSCHNITT)
.
65
3.1.5
PERSPEKTIVE
(BLICKWINKEL)
.
66
3.1.6
PANELFIGUR
.
66
3.1.7
PANELGRUND
.
68
3.1.8
BLOCKTEXT
.
68
3.1.9
SPRECH-UND
DENKBLASE
.
69
3.1.10
ONOMATOPOETIKA
.
.70
'
3.1.11
SPEZIFIKATOREN
.72
3.1.12
LINIENFUEHRUNG
(ZEICHENSTIL)
.72
3.1.13
FLAECHENGESTALTUNG
.74
3.1.14
ZUSAMMENSTELLUNG
DER
GESTALTUNGSELEMENTE
IN
DER
NOTATION
.
74
INHALT
VH
3.2
DIE
ANWENDUNG
DER
NOTATION
.
79
3.2.1
KOORDINATION
DER
UNTERSCHIEDLICHEN
GESTALTUNGSELEMENTE
.
79
3.2.2
WAS
WIRD
NICHT
GEZEIGT?
-
WAS
LIEGT
ZWISCHEN
DEN
PANELS?
.
79
3.3
DIE
ZEIT
IN
VERBALEN
TEXTEN
.
81
3.3.1
DIE
VERSCHIEDENEN EBENEN
DER
NARRATION:
GESCHICHTE
VERSUS
ERZAEHLUNG
.
82
3.3.2
ERZAEHLZEIT
VERSUS
ERZAEHLTE
ZEIT
.
83
3.3.2.1
DAUER
.
83
3.3.2.2
ORDNUNG
.
85
3.3.2.3
HAEUFIGKEIT
.
85
3.4
UEBERTRAGUNG
AUF
DEN
COMIC
.
86
3.4.1
DIE ERZAEHLZEIT
IM
COMIC:
DIE
REZEPTIONSZEIT
ALS
EINE
VARIABLE
GROESSE
.
87
3.4.2
DIE
ERZAEHLTE
ZEIT:
DARGESTELLTE
UND
ZU
KONSTRUIERENDE
ZEIT
.
90
3.4.3
DAS
ERZAEHLTEMPO
.
92
3.5
TIME
VERSUS
TIMING
-
DIE
ZEIT
IM
COMIC
.
92
3.5.1
DAUER
.
93
3.5.1.1
RELATIV
KONSTANTES
ERZAEHLTEMPO
.
93
3.5.1.2
REZEPTIONSZEIT
VERSUS
ERZAEHLTEMPO
.
99
3.5.1.3
ZEITRAFFUNG
.
104
3.5.1.4
ZEITDEHNUNG
.
108
3.5.1.5
PAUSE
.
108
3.5.2
ORDNUNG
.
109
3.5.2.1
RUECKWENDUNG
.
109
3.5.2.2
PARALLELITAET
.
113
3.5.2.3
ACHRONIE
.
118
3.5.3
HAEUFIGKEIT
.
119
3.5.4
KONTINUITAET
IN
DER
CHRONOLOGIE
DURCH
ZENTRALE
FIGUREN
.
125
4
EIN
AUSBLICK
.
130
LITERATURVERZEICHNIS
.
133
ABBILDUNGSNACHWEIS
.
140
ENGLISH
ABSTRACT
.
143
.
146
GLOSSAR
JAPANISCHER
BEGRIFFE
.
149 |
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