Narrative Muster in britischen Filmkomödien:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Alfeld
Coppi-Verl.
1996
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| Schriftenreihe: | Aufsätze zu Film und Fernsehen
42 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Bibliogr. und Filmographie S. 136 - 164 |
| Beschreibung: | 168 S. |
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| adam_text | HARTMUT POSPIECH NARRATIVE MUSTER IN BRITISCHEN FILMKOMOEDIEN
COPPI-VERLAG ALFELD 1996 EINLEITUNG 6 1. KOMOEDIE UND NARRATIVIK 9 1.1.
BEGRIFFSBESTIMMUNGEN: NARRATIVE UND NARRATION 9 1.2. DIE ENTSTEHUNG DES
KLASSISCHEN TEXTS 13 1.3. KOMOEDIE ALS GENRE DES KLASSISCHEN TEXTS 19
1.4. ANALYSE VON FILMISCHEN ERZAEHLUNGEN 22 1.4.1. STORY UND PLOT 22
1.4.2. STORYDAUER, PLOTDAUER, VORFUEHRDAUER 27 1.5. NARRATION 29 1.5.1.
KLASSISCHE NARRATION 29 1.5.2. KATEGORIEN DER NARRATION 33 1.5.3.
NARRATION AM FILMANFANG 36 1.5.4. NARRATION AM FILMENDE 39 1.6. DIE
POSITION DES ZUSCHAUERS IM KLASSISCHEN TEXT 32 2. DEFINITIONEN DER
FILMKOMOEDIE 45 2.1. PROBLEME EINER KOMOEDIENDEFINITION 45 2.2.
DEFINITIONEN DER KOMOEDIE 48 2.3. PLOTSTRUKTUREN ALS DEFINITIONSSCHEMA
FUER KOMOEDIEN 51 2.4. THEORIEN DES KOMISCHEN 58 2.4.1. KLASSISCHE
THEORIEN: BERGSON UND FREUD 58 2.4.2. THEORIE DES GAGS 59 2.4.3. ANALYSE
VON GAGS: UEBER DAS FUNKTIONIEREN VON KOMIK 62 2.5. SUSPENSE UND
UEBERRASCHUNG ALS MITTEL DES KOMISCHEN 68 2.6. SPEZIELLE PROBLEME VON
KOMOEDIE UND KLASSISCHER ERZAEHLUNG 71 2.6.1. MUSICAL UND COMEDIAN COMEDY
ALS BEISPIELE FUER ABWEICHENDE DARSTELLUNGSWEISEN IM KLASSISCHEN TEXT 71
2.6.2. DISTANZ UND IDENTIFIKATION IN DER FILMKOMOEDIE 72 2.7. EINIGE
THEMEN DER KOMOEDIE 75 3 3. KOMOEDIE UND BRITISCHES KINO 78 3.1. DAS
SELBSTVERSTAENDNIS DES BRITISCHEN KINOS 81 3.2. FILMGENRES IM BRITISCHEN
FILM 84 4. FILMAUSWAHL UND FILMANALYSE 87 4.1. PROBLEME DER FILMAUSWAHL
87 4.2. METHODEN UND PROBLEME DER FILMANALYSE 89 5. ANALYSE I: DIE
KLASSISCHE BRITISCHE KOMOEDIE - KIND HEARTS AND CORONETS 90 5.1.
BRITISCHE KOMOEDIE UND DIE EALING STUDIOS 90 5.1.1. DIE EALING STUDIOS 90
5.2. KIND HEARTS AND CORONETS - EINE UNGLAUBLICHE GESCHICHTE IM
KLASSISCHEN GEWAND 93 5.2.1. ANALYSE 94 5.2.2. SEGMENTIERUNG 94 5.2.3.
STORY UND PLOT 94 5.2.4. NARRATIVE STRUKTUREN 95 5.2.5. NARRATION 96
5.2.6. NARRATION AM FILMANFANG/AUFBAU DES KOMISCHEN TEXTS 97 5.2.7.
NARRATION AM FILMENDE 101 5.2.8. FUNKTION DES KOMISCHEN IN
EINZELSEGMENTEN 102 5.3. VERGLEICH: THE LAVENDER HILL MOB UND THE MAN IN
THE WHITE SUIT 109 6. ANALYSE II: DAS SPIEL MIT DER KLASSISCHEN
ERZAEHLUNG - TOM JONES UND THE KNACK 111 6.1. KOMOEDIE UND FREE CINEMA 113
6.2. TOM JONES 115 6.2.1. STORY UND PLOT 115 4 6.2.2. NARRATION AM
FILMANFANG 115 6.2.3. NARRATION IM VERLAUF DES FILMS 116 6.3. THE KNACK
118 6.3.1. STORY UND PLOT 118 6.3.2. ERZAEHLANFANG IN THE KNACK 118
6.3.3. BESONDERHEITEN DER NARRATIVEN STRUKTUR IN THE KNACK 119 6.3.4.
ASIDES : WIEDERVERWENDUNG VORKLASSISCHER MITTEL DES FILMISCHEN
ERZAEHLENS 121 7. ANALYSE III: DIVERGENTE STROEMUNGEN IN DEN ACHTZIGER
JAHREN - A FISH CALLED WANDA UND DROWNING BY NUMBERS 124 7.1. PROLOG:
DIE SIEBZIGER JAHRE 124 7.2. . DIE ACHTZIGER - BRITISH REVIVAL 126 7.3.
A FISH CALLED WANDA 127 7.3.1. STORY UND PLOT 128 7.3.2. NARRATION 129
7.3.3. NARRATION AM FILMANFANG 129 7.3.4. NARRATION AM FILMENDE 130 7.4.
DROWNING BY NUMBERS - ABZAEHLREIME 131 ZUSAMMENFASSUNG 133 BIBLIOGRAPHIE
13 6 FILMLISTE 154 ANHANG: FILMPROTOKOLLE 163 5
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