Tanz- und Unterhaltungsmusiker im 20. Jahrhundert: ihre Lebens- und Arbeitsbedingungen in der Stadt Münster
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Lit
1996
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| Schriftenreihe: | Biographische Forschung in Musiksoziologie und Musikpsychologie
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Vorwort des Herausgebers V
Vorwort des Autors VII
Inhalt VIII
Einleitung 1
Arbeitsgrundlagen und Forschungsstand 1
Arbeitsziel, material und methode 5
Zu den Gewährspersonen im einzelnen 12
1. Gustav Anton Geul 12
Exkurs Saxophon: 13
2. Willy Koch 14
3. Willy Schmid 14
4. Karl Senf 15
5. Franz Bröcker 15
6. Heinz Jürgen Wiethüchter 16
7. Günter Degener 17
8. Bernhard Wesselmann 18
9. Paul Weidekamp 19
10. Otto Bergmeier 19
1. Bürgerlichkeit und Musik 21
1.1 Wandel des Kunstverständnisses in der bürgerlichen Gesellschaft 21
1.2 Der soziale Status des Musikers in der bürgerlichen Gesellschaft 23
1.3 Ansätze zur Klassifizierung von Musik 28
1.4 Musikberufe in neuer Rangordnung, neue Musikberufe 31
1.5 Frauen als Tanz und Unterhaltungsmusiker 34
1.6 Unter Kontrolle: Unterhaltungsmusik im dritten Reich 39
1.7 Tanz und Unterhaltungsmusik in der DDR 55
2. Die Marktbedingungen der Tanz und Unterhaltungsmusik.60
2.1. Zur Geschichte der Erscheinungsformen 60
Exkurs: Kinomusik 63
Exkurs: Medienmusik 66
2.1.1 Allgemeine Merkmale von Ensembles der Tanz und Unterhaltungs¬
musik 70
2.1.2 Standardisierung als Form der Organisation 75
2.2 Die Auftrittsorte 84
2.2.1 Die Marktstruktur der Musiklokale 84
IX
2.2.2 Die Stadtlage der Lokale 87
2.2.3 Die Musiklokale der Stadt Münster 90
3. Die Arbeitsbedingungen der Tanz und Unterhaltungsmu¬
siker 97
3.1 Der Zusammenbruch der Marktstruktur 97
3.1.1 Das Ende der fetten Jahre 98
3.1.2 Der Rückgang des hauptberuflichen Musikertums 103
3.2 Die Gagen, die finanzielle Situation der Musiker 106
3.3 Die Arbeitszeiten der Musiker 117
3.4 Die Dichte der Auftritte, die Beschäftigungssituation 127
3.5 Eigeninitiativen der Musiker 148
3.6 Ein Auftraggeber: Das lustige Kleeblatt 151
3.7 Ein Musiker: Bernhard Wesselmann 155
4. Ausbildung und Berufsbild der Tanz und Unterhaltungs¬
musiker. 167
4.1 Institutionalisierte Ausbildung und Unterhaltungsmusik 167
4.2 Zur Geschichte der Tanzmusikerausbildung 168
4.2.1 Die Stadtpfeifereien im 19. Jahrhundert 170
4.2.2 Das Aufkommen einer neuen Tanz und Unterhaltungsmusik 174
4.3 Stadtpfeiferausbildung im Untersuchungszeitraum in der Erfahrung der Ge¬
währspersonen 177
4.3.1 Zur örtlichen Verteilung der Stadtpfeifen 178
4.3.2 Rahmenbedingungen 179
4.3.3 Unterricht 180
4.3.4 Arbeit und Leben in der Stadtpfeiferei 183
4.3.5 Zum Ende der Stadtpfeiferzeit 189
4.3.6 Stadtpfeifereien im Nationalsozialismus 192
4.4. Privatunterricht und andere Ausbildungsformen im Untersuchungszeitraum. 194
4.4.1 Allgemeines zur Ausbildung von Tanzmusikern im Untersuchungszeit¬
raum 194
4.4.2 Die Entwicklung der praktischen Anforderungen an die Musiker. ... 196
4.5 Die Ausbildung der Tanz und Unterhaltungsmusiker 200
4.5.1 Allgemeine Beobachtungen bezüglich des Instrumentalunterrichts der
interviewten Musiker 202
4.5.2 Wann haben die Musiker angefangen, sich mit Tanzmusik zu beschäf¬
tigen, und warum? 203
4.6 Vorschriften und Prüfungen für die Musiker 205
4.6.1 Prüfungen als staatliche Kontrollinstrumente 206
5. Von der Operette bis zum Pop. Richtungen der Tanz und
Unterhaltungsmusik 209
5.1 Unterhaltungsmusik Tanzmusik, Einführung in die Begriffe 209
5.1.1 Herkömmliche Unterhaltungsmusik 211
X
5.1.2 Wertorientierte Musik 212
5.2 Die Stilrichtungen der Unterhaltungsmusik und ihre Entwicklung im 20.
Jahrhundert 224
5.2.1 Herkömmliche Unterhaltungsmusik 224
5.2.2 Tango 227
5.2.3 Ragtime 228
5.2.4 Blues 230
5.2.5 Der Jazz in Deutschland 230
5.2.5.1 Die Anfänge des deutschen Jazz und die Schallplatte 235
5.2.5.2 Ausländische Musiker in Deutschland 240
5.2.5.3 Probleme mit dem Jazz in Deutschland 248
5.2.6 Der Schlager, die Tanzmusik 263
5.2.6.1 Schlager und Sänger 265
5.2.6.2 Schlager und Salonmusik 266
5.2.6.3 Charakteristische Merkmale des Schlagers 268
5.2.6.4 Schlager und Jazz 269
5.2.6.5 Schlager und der Anspruch der Musiker 270
5.2.6.6 Sound und formale Struktur und ihre Bedeutung auf dem Mu¬
sikmarkt 271
5.2.6.7 Besetzung als Kennzeichen des Musikstils 274
5.2.6.8 Soundorientiertheit als Charakteristikum des Schlagers bezie¬
hungsweise der Tanzmusik 276
5.2.6.9 Zur Funktion von Schlagern 278
5.2.7 Rock n Roll 279
5.3 Ein neues Verständnis von Unterhaltungsmusik 282
6. Die Rolle des Militärs und der Militärmusik, Musiker im
Krieg 286
6.1.1 Zur Abgrenzung von Militärmusik und Unterhaltungsmusik , Grundzüge
einer Konkurrenzsituation 287
6.1.2 Geschichte der Militärmusiker 289
6.1.2.1 Zivile Militärmusiker 291
6.1.2.2 Herkunft und Ausbildung der Militärmusiker 293
6.1.2.3 Lebensbedingungen der Militärmusiker 295
6.1.3 Die Nebengeschäfte 296
6.1.3.1 Militärische Führung und private Nebeneinnahmen der Militärmusi¬
ker 298
6.1.4 Militärmusik und Öffentlichkeit 299
6.1.4.1 Gründe für das traditionell hohe öffentliche Ansehen der Militärmu¬
sik 299
6.1.4.2 Gründe für den Imageverlust der Militärmusik im 20. Jahrhundert.300
6.2 Die Erfahrungen der Gewährspersonen , 307
6.2.1 Willy Schmid 308
Exkurs: Die Hierarchiestruktur der Militärmusik 309
Exkurs: Besetzung der Luftwaffenmusik 311
6.2.2 Gustav A. Geul 313
Exkurs: Militärmusiker und Jazz 314
XI
6.2.3 Karl Senf. 316
Anmerkung zum Exkurs über Militärmusiker und Jazz 317
6.2.4 Willy Koch 317
6.2.5 Franz Bröcker 318
6.3 Die Entwicklung der Militärmusik und der Arbeitssituation der Musiker in
Münster 319
6.3.1 Tätigkeit und Auslastung der Militärmusiker 320
6.3.2 Militärmusiker als Tanzmusiker 322
6.3.3 Zur Qualität der Militärmusik 329
6.4 Militärmusik nach dem II. Weltkrieg 330
6.4.1 Struktur der Bundeswehr Musik 330
6.4.2 Das münstersche Heeresmusikkorps 100 331
6.4.3 Militärmusik in Münster 335
6.4.3.1 Die Erscheinungsformen der Veranstaltungen 336
6.4.4 Militärmusik und Nachkriegsgesellschaft 338
6.4.4.1 Was bringt die Militärmusik der Bundesrepublik ein? 338
6.4.4.2 Gibt es ein neues Ansehen der Militärmusik? 341
6.4.4.3 Nebengeschäfte der Militärmusiker 343
Zusammenfassung 346
Anhang 354
Verzeichnis der Abkürzungen für Instrumentennamen 354
Die Musik Lokale in Münster zwischen 1920 und 1970 355
Liste der Lokale 358
Musiker, die zwischen 1930 und 1970 in Münster wirkten 394
Pläne der Stadt Münster mit Musiklokalen 415
Verzeichnis der verwendeten Literatur 416
Nachweis der Abbildungen 421
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