Miriam Cahn: Räume 1979 - 1989
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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1996
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EINLEITUNG
1
1.
DIE
FALSCHEN
BILDER
-
KRITIK
DER
REPRAESENTATION
6
1.1.
MIRIAM
CAHN:
DIE
FRUEHEN
ARBEITEN
6
1.2.
VALIE
EXPORT
9
1.3.
ULRIKE
ROSENBACH
16
1.4.
JOCHEN
GERZ
21
1.5.
MARIA
LASSNIG
26
1.6.
ZUSAMMENFASSUNG
34
2.
MEIN
FRAUSEIN
IST
MEIN
OEFFENTLICHER
35
TEIL
2.1.
DIE
AKTION:
KURZBESCHREIBUNG
35
2.2.
DIE
PRAESENTATION
VON
REPRAESENTATION
36
2.3.
DIE
PRAESENTATION
VON
ERFAHRUNG
48
2.4.
AUSSCHLIESSENDE
DIFFERENZ
UND
RELATION
53
2.5.
GRAFFITI
55
2.6.
ZUSAMMENFASSUNG
59
3.
ABSCHIED
VOM
GRIECHISCHEN
60
MANN/
MENSCH
SCHWEIGENDE
SCHWESTER
MORGEN
GRAUEN
3.1.
DIE
AUSSTELLUNGEN:
KURZBESCHREIBUNG
60
3.1.1.
ABSCHIED
VOM
GRIECHISCHEN
MANN/MENSCH
60
3.1.2.
SCHWEIGENDE
SCHWESTER
61
3.1.3.
MORGEN
GRAUEN
62
3.2.
DER
GESTALTUNGSPROZESS
64
3.2.1.
ARBEITEN
IM
ATELIER
IM
FEBRUAR
UND
MAERZ
1980
64
3.2.2.
"PERFORMANCE"-ARTIGES
ARBEITEN
66
3.3.
DIE
FRAUEN-SERIEN
71
3.4.
DIE
INSZENIERUNG
DER
WEIBLICHEN
UND
MAENNLICHEN
75
ZEICHEN
3.5.
DIE RAEUMLICHE
PRAESENTATION
78
3.6.
DIE
TITEL
DER
ARBEITEN
UND
AUSSTELLUNGEN
80
3.6.1.
'TRISTESSE',
'SCHWEIGEN'
UND
'GRAUEN'
80
3.6.2.
MANN/MENSCH
-
FRAU/?
82
3.7.
ZUSAMMENFASSUNG
84
4.
WACH
RAUM
I
85
WACH
RAUM
II
(ABGEHAENGT)
WACH
RAUM
III
4.1.
DIE
AUSSTELLUNGEN:
KURZBESCHREIBUNG
85
4.1.1.
WACH
RAUM
I
85
4.1.2.
WACH
RAUM
H
(ABGEHAENGT)
86
4.1.3.
WACH
RAUM
HI
88
4.2.
DER
TEXT
ZU
DEN
AUSSTELLUNGEN
89
4.3.
ANALYSE
DER
EINZELNEN
AUSSTELLUNGEN
92
4.3.1.
WACH
RAUM
I
92
4.3.2
WACH
RAUM
H
(ABGEHAENGT)
96
4.3.3.
WACH
RAUM
M
101
4.4.
DIE
AUSSTELLUNGEN
IM
KONTEXT
103
4.5.
ZUSAMMENFASSUNG
106
5.
DAS
KLASSISCHE
LIEBEN
107
5.1.
DIE
AUSSTELLUNG:
KURZBESCHREIBUNG
107
5.2.
ANALYSE
DER
RAUMFOLGE
109
5.2.1.
RAUM
1:
AUSKUNFT
UEBER
MEINE
ARBEITSMETHODE,
OHNE
109
GEHEIMNISSE
ZU
VERRATEN
5.2.2.
RAUM
LA:
POMOS
(DAS
KLASSISCHE
LIEBEN)
111
MIR
ZUSCHAUEND
BEIM
LACHEN
5.2.3.
RAUM
2-3:
BEIRUT-BEIRUT
(LIEBEN
SAGT
ER)
113
5.2.4.
RAUM
4:
AUFEINANDERPRALLEN
(WARTEN
SAGT
ER)
115
5.2.5.
RAUM
5-7:
DIE
ALL-EGOISTISCHE
FRAU
116
5.3.
ZUSAMMENFASSUNG
123
6.
DAS
KLASSISCHE
LIEBEN
-
DIE
124
ALL-EGOISTISCHE
FRAU
(WACH
RAEUME)
6.1.
DIE
AUSSTELLUNG:
KURZBESCHREIBUNG
124
6.2.
DIE INSTALLATION
ALS
"UEBERGANG"
125
6.3.
ZUSAMMENFASSUNG
128
7.
DAS
WILDE
LIEBEN
129
7.1.
DIE
AUSSTELLUNG:
KURZBESCHREIBUNG
129
7.2.
GESTALTUNG
UND
BEWEGUNG
130
7.3.
WEIBLICHE
WAFFEN
-
WURFGESCHOSSE
134
WAFFENFALSCHUNGEN
7.4.
ZUSAMMENFASSUNG
135
8.
STRATEGISCHE
ORTE
136
8.1.
DIE
AUSSTELLUNG:
KURZBESCHREIBUNG
136
8.2.
ANALYSE
DER
PARALLELRAEUME
138
8.3.
DER
MITTLERE
RAUM
DER
AUSSTELLUNG
146
8.4.
ZUSAMMENFASSUNG
149
9.
STRATEGISCHE
ORTE
-
LESEN
IN
STAUB
150
LESEN
IN
STAUB
-
STRATEGISCHE
ORTE
-
DAS
WASSER
RUFENDE
TIERE
LESEN
IN
STAUB
-
WEIBLICHE
MONATE
9.1.
DIE
AUSSTELLUNGEN:
KURZBESCHREIBUNG
150
9.1.1.
STRATEGISCHE
ORTE
-
LESEN
IN
STAUB
150
9.1.2.
LESEN
IN
STAUB
-
STRATEGISCHE
ORTE
-
DAS
WASSER
151
RUFENDE
TIERE
9.1.3.
LESEN
IN
STAUB
-
WEIBLICHE
MONATE
152
9.2.
ARBEITEN
IN
STAUB
UND
MIT
WASSER
154
9.3.
THEMATISCH
UND
CHRONOLOGISCH
GEORDNETE
RAEUME
158
9.4.
DER
KATALOG
LESEN
IN
STAUB
164
9.5.
ZUSAMMENFASSUNG
165
VORLAEUFIGES
SCHLUSSWORT
166
BIBLIOGRAPHIE
167
AUSSTELLUNGSVERZEICHNIS
ZU
MIRIAM
CAHN
178 |
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