Le défini et l'inépuisable: essai sur Connaissance de l'Est de Paul Claudel
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Paris
Les Belles Lettres
1995
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| adam_text | Introduction p. 7
Fragmentation et faible volume de la littérature critique
consacrée à CE. Le commentaire de Claudel. Paradoxe de ce
commentaire ; sa vraisemblance ; ses faiblesses. Solidité et
fluidité dans CE.
Exposé de la problématique : la diversité du projet
claudélien ; les facteurs d unité ; T autre esthétique .
Première partie : L arbre tordu
Introduction p. 25
Chapitre 1 : Description, journal, épopée p. 29
1. Décrire ou ne pas décrire ?
Diversité rhétorique de CE. CE décrit de moins en moins.
Description et explication. CE et la littérature de voyage.
2. Un journal de voyage ?
Des carnets aux poèmes. Le travail du texte. Un journal sans
dates et sans noms de lieux. Une référence troublée.
3. Connaissance de l ouest
La mythologie gréco-latine dans CE. L imitation du ton de
l épopée antique.
4. Du journal à l épopée
Description et épopée ; Œet le genre épique.
CE au croisement de plusieurs genres.
CHAPITRE 2 : De Saint Thomas à Rimbaud par
Renard et Mallarmé p. 55
Critique de la notion de source. Objet de ce chapitre.
1. Saint Thomas
Divergences de la critique quant au thomisme de Claudel. Le
thomisme à la fin du XIXème siècle. Claudel lecteur de Saint
272
Thomas : d après le journal, les agendas, CE. La méthode
thomiste. Le paradis de certitude . Connaissance de l Etre.
2. Mallarmé
Unanimité de la critique. Le style de Mallarmé et celui de
Claudel. La méthode mallarméenne. Mallarmé et Saint
Thomas. L influence mallarméenne s exerce-t-elle bien là où
les Mémoires l indiquent ?
3. Jules Renard
L argumentaire de G. Gadoffre. L emprunt de traits
stylistiques. Une même organisation du texte ? L esthétique
du tableau. La part d Animus.
4. Rimbaud
Discrétion de la critique. Difficultés propres à l étude du
rapport Rimbaud-Claudel. Le Rimbaud de Claudel :
similitude de son projet et de celui de CE ; la roideur
rimbaldienne ; le jaillissement ; la pureté ; Rimbaud et la
conversion.
Des influences contradictoires, nourrissant un projet
multiple.
CHAPITRE 3 : Le drame sous le paysage p. 97
Jouissance et drame.
1. L exil où il est entré le suit
Pensée en Mer . Le passé interdit. La banquette arrière.
2. Le renoncement au monde
La tentation du cloître. Discrétion de CE à cet égard. Les
moines chinois. Tombes, Rumeurs . La Descente .
3. La Noirceur noire
La peur. Approfondissement du motif nocturne au fil du
recueil. La mort et l absence de Dieu. La peur de Dieu.
Ambivalences.
Le refus de l élégie.
273
DEUXIÈME PARTIE : L INTELLIGENCE ET LA VOLONTÉ
INTRODUCTION p. 123
Chapitre 4 : Psychologie du contre p. 125
La psychologie du contre : définition.
1. H est insuffisant de voir
Ambivalence de Claudel à l égard de la contemplation. La
distance irréparable .
2. De l œil au tact
L œil qui touche. Jouissance du toucher. Le bain.
3. Le corps en action contre le monde
La marche. L imagination du travail. Des paysages
dynamiques. Puissance du désir.
Connaissance et provocation ; et information .
Chapitre 5 : La définition des formes p. 143
Imagination matérielle et imagination formelle chez Claudel.
1. Cela par quoi une chose est ce qu elle est
La connaissance estimation de la forme . Le goût des
schémas. La forme comme hiéroglyphe .
2. Pratique de la définition
Exemples de définitions. Définir, c est exclure . Une
épistémologie classique . Limites du rationalisme
claudélien. Des approximations exquises .
3. Ordre, désordre
Éloge du désordre. L informe. Mise en forme par cadrage et
constriction. Forme et force.
274
4. La vie des formes
Deux espèces de formes. L organicisrae de Claudel. Villes .
La géométrie éludée par l aile . Une autre épistémologie.
Chapitre 6 : Qu est ce que ça veut dire ? p. 165
1. Le poème comme allégorie
Un symbolisme anti-mallarméen ? Des énigmes
compréhensibles . Symbolisme claudélien et symbolisme
médiéval. Maigreur de l allégorie et exubérance claudélienne.
Le sens multiple. Devine ou je te dévore .
2. Le poème comme charme
Le poème comme faire . Une langue sacrale.
3. L orient de l écriture
Un artiste très conscient. Le faire et l être. Poème et
idéogramme. De Saint Thomas à Hokusaï.
TROISIÈME PARTIE : À L ÉCOUTE D ANIMA
INTRODUCTION p. 187
CHAPITRE 7 : La sollicitation du vide p. 189
Horreur et séduction du vide.
1. Y a-t-il rien de réel hors de nous ?
Nihilisme occidental et bouddhisme. Retirer ses pieds . Du
fait . Le réel comme un songe : Heures dans le Jardin .
2. Le monde est ce qui n est pas
Le défaut dans la réalité des choses. Métaphysiques fin-de-
siècle et catholicisme.
3. Le vide et le plein
Le vide entre les textes. Le vide comme motif. Couplage du
vide et du plein. Le vide, dimension spirituelle.
275
CHAPITRE 8 : Comme une liquidation
de la réalité p. 207
CE et T Introduction à la Peinture hollandaise .
1. L eau irrésistible
Chine et Hollande. Rêves. La Marée de Midi . La
dissolution.
2. Intérieurs
Intérieurs hollandais et intérieurs chinois. Intérieur et
liquidation . Visite .
3. Le silence qui permet d entendre l âme
Bruit et silence chez Claudel. Un silence chargé . Écouter
plus . L œil et l oreille. Intelligible et consommation .
Chapitre 9 : La délectable ignorance p. 225
État de connaissance et état de joie .
1. J ai retrouvé l ignorance
Critique claudélienne de la connaissance à l époque de CE :
Le Repos du Septième Jour ; La Ville ; la correspondance. Le
savoir suspendu.
2. Le suspens
Le motif du suspens dans L Œil écoute ; dans CE. Le suspens
et le futur. L œuvre ouverte.
3. L allusion
L allusion comme stratégie visant à protéger le sujet.
Esdiétique de l allusion : au Japon, chez Mallarmé. La lueur
précaire. L ineffable.
Conclusion p. 241
Le dialogue du poète et de la Muse. La part d Anima ne
doit pas faire oublier l autre membre du couple. Coexistence
des contraires. Le yin et le yang. La composition.
276
L inépuisable dans le definì : la raédiation des choses.
Plasticité séraantique des motifs claudéliens.
L effort de composition n efface pas toutes les disparates
et ne réduit pas le tourment intérieur.
Liste des abreviations utilisées p. 255
BIBLIOGRAPHEE p. 257
TABLE DES MATIERES p. 269
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