Die Konstellation Pop: Theorie eines kulturellen Phänomens der 60er Jahre
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Hildesheim
Univ.
1996
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4 |
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L
EINLEITUNG
.
7
I.A.
THE
POPE
OF
POP
-
EINE
AUSSTELLUNG
OHNE
BILDER
.
7
I.B.
DIE
BEATLES-BLITZTOUMEE
IN
HAMBURG
-
EIN
UNHOERBARES
KONZERT
.
8
I.C.
DIALEKTIK
VON
LIVE-AUFTRITT
UND
REPRODUZIERBAREM
WERK
.
10
I.D.
POP
ALS
KONSTELLATION
.
11
II.
LITERATUR
ZUM
THEMA
POP
.
14
HA.
GESAMTDARSTELLUNGEN
.
14
U.B.
LITERATUR
ZUR
POPMUSIK
.
18
UE.B.
1.
WISSENSCHAFTLICHE
LITERATUR
.
18
UE.B.2.
POPULAERE
LITERATUR
.
21
II.B.3.
DIDAKTISCHE
LITERATUR
.
24
N.C.
LITERATUR
ZUR
POP
ART
.
26
III.
INTERPRETATIONSVERSUCHE
UND
POPBEGRIFFE
.
27
III.A.
KUNSTGESCHICHTE:
POP
ALS
STILBEGRIFF
.
27
HI.B.
SOZIOLOGIE:
POP
ALS
TOTALES
"INVOLVEMENT"
.
42
M.C.
IDEOLOGIEKRITISCHE
THEORIE:
POP
ALS
REVOLUTIONAERE
AESTHETIK
.
50
HI.D.
KULTURVERMITTLUNG:
POP
ALS
PROGRAMMATIK
.
60
IV.
DIE
KONSTELLATION
POP
.
70
IV.A.
DER
POPREZIPIENT
UND
DAS
ERFAHRUNGSDEFIZIT
.
71
IV.A.
1.
NO
SATISFACTION
DURCH
KONSUM
.
76
IV.A.2.
NO
SATISFACTION
TROTZ
SEXUELLER
REVOLUTION
.
81
IV.A.3.
NO
SATISFACTION
DURCH
MEDIENKONSUM
.
89
IV.A.4.
DAS
TANTALISCHE
ERFAHRUNGSDEFIZIT
ALS
LEBENSPROBLEM
DES
POPREZIPIENTEN
.
99
IV.B.
DER
POPKUENSTLER:
EIN
WAHMEHMUNGSEXPERTE
.
103
IV.B.
1.
DISTANZIERTE
WAHRNEHMUNG
POPULAERER
KULTUR
.
103
IV.B.2.
DISTANZIERTE
WAHRNEHMUNG
POPULAERER
MEDIEN
.
109
IV.C.
DAS
POPWERK
ALS
RADAR
ENVIRONMENT
.
112
IV.C.
1.
DIE
MOTIVWAHL
-
POP
COMES
FROM
THE
OUTSIDE
.
113
IV.C.2.
RADAR
ENVIRONMENTS
DER
BILDKUENSTLER
.
115
IV.C.2.A.
NICHTIDENTISCHE UEBERTRAGUNG
-
ANSCHAUUNG
DER
KUENSTLERISCHEN
ERLEBNISWEISE
.
115
IV.C.2.B.
MEDIENTRANSFONNATION
UND
MEDIENWIIKUNG
.
117
IV.C.3.
RADAR
ENVIRONMENTS
DER
POPMUSIKER
.
120
IV.C.3
.A.
ERLEBEN, PROTOKOLLIEREN,
MONTIEREN
UND
INTERPRETIEREN
IM
SOUND
.
121
IV.D.
KOMMUNIKATIONSSTRATEGIEN
.
132
IV.D.1.
EINHEIT
VON
IMAGE
UND
WERK
.
132
IV.D.2.
PHANTOMHAFTIGKEIT
DES
KUENSTLERIMAGES
UND
KOLLEKTIVE
PRAXIS
.
136
V.
INITIIERUNG
DES
HISTORISCHEN
MOMENTS
POP
.
142
V.A.
TRANSFORMATION
DER
EXPERTENWAHMEHMUNG
.
143
V.A.
1.
WARHOLS
MEDIENZUGRIFF
.
143
V.A.2.
WARHOLS
DRAGTIMEFIHNE
ALS
RADAR
ENVIRONMENTS
.
146
V.A.2.A.
AGIEREN
IN
DER
"TESTSITUATION"
.
147
V.A.2.B.
LUMIDRE
-
HOLLYWOOD
-
DRAGTIME
.
149
V.A.2.C.
WARHOLS
VERFREMDUNG
DER
AEUSSEREN
WIRKLICHKEIT
.
151
V.A.2.D.
KONVENTIONSVERLETZUNGEN
UND
VERFREMDUNGSMOMENTE
.
153
V.A.2.E.
KOLLEKTIVE
REZEPTION
.
155
V.A.3.
THIRD
PERSON
MUSIC
UND
FIRST
PERSON
MUSIC
.
158
V.A.3
.A.
WAHMEHMEN
IM
SOUND
-
LENNON
ALS
WAHMEHMUNGSEXPERTE
.
161
V.A.3
.B.
BEATLES-SONGS
ALS
RADAR
ENVIRONMENTS
.
164
V.B.
DIE
PHANTOMKONSTRUKTION
DER
BEATLES
.
168
V.B.
1.
EINHEIT
VON
IMAGE
UND
WERK
-
DIE
CHEMIE
DER
BEATLES
.
168
V.B.2.
SCHLAGERFILME
VERSUS
BEATLES-FILME
.
170
V.B.3.
ONTOLOGISCHE
ZWEIDEUTIGKEIT
DES
BEATLES-PHANTOMS
.
175
V.B.4.
DIE
ERWARTUNG
DER
BEATLES-FANS
AN DIE
LIVE-SITUATION
.
179
V.C.
DER
HISTORISCHE
MOMENT
POP
.
184
V.C.
1.
DIE
LIVE-SITUATION
BEI
DEN
BEATLES
.
184
V.C.2.
DIE
LIVE-SITUATION
BEI
WARHOL
.
190
V.C.2.A.
DAS
WARHOL-PHANTOM
.
190
V.C.2.B.
KOLLEKTIVE ARBEITSPROZESSE:
HOLLYWOOD-FILM
VERSUS
WARHOL-FILM
.
196
EXKURS:
DOES
LITERATURE
GO
POP?
.
202
A.
POPLITERATUR
.
202
B.
ROLF
DIETER
BRINKMANN
UND
PETER
HANDKE
ALS
WAHMEHMUNGSEXPERTEN
.
207
C.
ZUR
ANSCHAULICHKEIT
VON
TEXTEN
.
212
D.
LITERATURE
GOES
POP
-
DAS
ETABLIEREN
VON
SPRACHLICHEN
RADAR
ENVIRONMENTS
.
215
E.
DAS
FEHLEN
VON
AUTOREN-PHANTOMEN
UND
RUECKKOPPLUNGSEFFEKTEN
.
224
VI.
DAS
ENDE
DES
POP
.
228
VI.A.
WARHOL
.
228
VI.A.
1.
DIE
SUPERSTARS
ALS
PROGRAMMIERTE
DARSTELLER
.
228
VI.A.2.
VALERIE
SOLANAS
AUFLEHNUNG
GEGEN
WARHOLS
PROGRAMMIERUNG
.
233
VLB.
SGT.
PEPPERS
-
DIE
BEATLES
WERDEN
ZUR
REINEN
STUDIOBAND
.
238
VI.C.
VOM
"NO
SATISFACTION"
DER
POPREZIPIENTEN
ZUR
"NEW
GENERATION"
DER
NACH-POPREZIPIENTEN
.
247
LITERATUR
.
258 |
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