Musik im Raum - Raum in der Musik: ein Beitrag zur Geschichte der seriellen Musik
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
1997
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| Schriftenreihe: | [Archiv für Musikwissenschaft / Beihefte]
38 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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Vorwort 7
Einleitung 11
1. Musikalische Räume: Versuch einer theoretischen Systematisierung 19
1.1. Problemskizze 19
1.2. Was und wo ist Raum? 22
1.3. Mehrchöriger und serieller Raum 29
1.4. Raum-Perspektiven: Die eingelöste Utopie des Seriellen 35
2. Umfeld: Internationale Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 43
2.1. Die Fanalwirkung Edgard Vareses 50
2.2. Die Raumtheorien Robert Beyers: Vision und Realität 55
2.3. Antipoden: Raumtheorien von Stockhausen und Cage
1958 in Darmstadt 60
3. Das Erbe Anton Weberns - Diagonale, Perspektive, Projektion 65
3.1. Der komponierte Raum bei Webern 67
3.2. Webern-Rezeption 70
3.3. Neue Begriffe 77
4. Pierre Boulez 81
4.1. Stationen 81
4.2. Analyse: Poesie pourpouvoir 89
4.2.1. Werkgeschichte, Quellenlage, Konzeption 89
4.2.2. Die Skizzen 94
4.2.2.1. Erarbeitungsprozeß und Raumidee 94
4.2.2.2. Orchesteraufstellung, Besetzung, Sychronisation 105
4.2.3. Die Partitur 112
4.2.3.1. Form und Raum 112
4.2.3.2. Struktur und Raum 113
4.2.4 Resümee 121
4.3. Theoretische und ästhetische Aspekte 122
5. Dieter Schnebel 131
5.1. Stationen 131
5.1.1. Raum als experimenteller Ort 131
5.1.2. Die frühen Werke: Punkt - Farbe - Raum 135
5.2. Analyse: Das Urteil (nach F. Kafka) 154
6 Inhalt
5-2.1. Werkgeschichte: Der konzeptuelle Entwurf von 1959 155
5-2.2. Funktion des realen Raumes 158
5-2.3. Serielle Organisation - Struktur - Raum 164
5-2.4. Resümee 167
5-3. Theoretische und ästhetische Aspekte 168
6. Karlheinz Stockhausen 173
6.1. Stationen 174
6.1.1. Anfänge der seriellen Musik 174
6.1.2. Kreuzspiel 176
6-1.3. Goeyvaerts und Stockhausen 178
6-1.4. Schlagquartett 180
6-1.5- Instrumentale und elektronische Musik 184
6-1.6. Klangbewegung - der Rotationslautsprecher 189
6-1.7. Zeitmaße - Zeitmasze - Verräumlichung 192
6-1.8- Modelle - Utopien 195
6-2. Analyse: GRUPPEN für drei Orchester 205
6.2.1. Werkgeschichte 207
6-2.2. Zeit und Raum 213
6-2.3. Form und Raum 219
6-2.4. Dramaturgie und Raum 227
6-2.5. Resümee 233
6-3. Theoretische und ästhetische Aspekte 234
7- Zusammenfassung - Schlußfolgerungen 245
Quellen- und Literaturverzeichnis 251
Abbildungsnachweis 262
Notenbeispielnachweis 264
Notenbeispiele 9-14 im Anhang
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