Das auratische Kunstwerk: zur Ästhetik von Richard Wagners Musiktheater-Utopie
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Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1996
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1. Theoretische Grundlegung des Aura-Begriffes 14
1.1. Der Begriffder Aura bei Walter Benjamin 15
1.2. Varianten 23
1.3. Beziige zu Theodor W. Adorno 35
2. Asthetische Grundlagen Richard Wagners 42
2.1. Zur romantischen Àsthetik 42
2.1.1. Die Metapher vom «progressiven Universalkunstwerk«
als auratisches Denkbild 42
2.1.2. Poesie und Musik in der romantischen Kunstauffassung .... 53
2.1.2.1. E.T.A. Hoffmann 53
2.1.2.2. Franz Liszt 59
2.2. Zur Philosophie der Kunst bei Schopenhauer und Nierzsche 66
3. Die historische Ausgangslage des theatralen Diskurses 79
3.1. Revolution und Theater 79
3.2. Zur Theatertheorie der Weimarer Klassik 86
3.3. Zur Theatertheorie der Romantik 93
3.4. Zur deutschen romantischen Oper 101
4. Wagner und die «Grafie Oper« - Verfallsdiagnose und Alternativen 108
4.1. Typologie der Grofien Oper 108
4.2. Wagners Rezeption der GrofSen Oper 129
4.3. Entwicklung eigener asthetischer Vorstellungen 147
4.3.1. Das hellenische Ideai 147
4.3.2. Shakespeare 153
4.3.3. Klassik und Romantik 156
4.3.4. Vormarz 159
4.3.4.1. Reformbewegungen und Nationaltheateridee 159
4.3.4.2. Wagner und der Vormarz 161
5. Richard Wagners Versuch einer Reauratisierung des Kunstwerks 166
5.1. Musik und Aura: Wagners musikalische Dramaturgie 166
V
5.2. Die Idee des »Gesamtkunstwerks« und seine Ambivalenz
zum Auratischen 184
5.3. Das Festspiel als Synthese des «auratischen Gesamtkunstwerks« 198
Schlufibemerkung 207
Literatur 213
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