Stendhal, la peinture à l'oeuvre:
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| Veröffentlicht: |
Paris
Ed. L'Harmattan
1996
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| Schriftenreihe: | Critiques littéraires
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION .......................................................... 07
PREMIERE PARTIE
Chapitre I - APPROCHE DU PICTURAL..................... 15
Chapitre II - L INSCRIPTION DU PICTURAL.............. 19
Chapitre in - CORPUS CHOISI...................................... 25
Chapitre IV - LE FANTASME DE LA PEINTURE
CHEZ STENDHAL ................................... 27
1. POUVOIR DE L ŒIL................................................ 27
2. DU SOUVENIR FRAGMENTAIRE AU TABLEAU
COMME TOTALITÉ RETROUVÉE............................ 31
Chapitre V - LE TABLEAU : JOUISSANCE ET
PROMESSE .............................................. 37
DEUXIEME PARTIE
L HISTOIRE DE LA PEINTURE EN ITALIE
Chapitre I- VHISTOIRE DE LA PEINTURE EN ITALIE 4 7
1. GENÈSE DE L ŒUVRE ............................................ 47
2. POURQUOI L HISTOIRE DE LA PEINTURE EN ITALIE ? 51
3. DE LA DIRITTA VIA À LA SELVA OSCURA........... 55
Chapitre II- L ECRITURE AU MIROIR DE L ART......... 5 7
1. UT PICTURA POESIS............................................... 57
a) Ces «petites raies bleues qui coupent le blanc (...)» 58
b) «Le poète dramatique doit suivre l exemple du
fameux Léonard de Vinci» .................................. 63
2. CONTAMINATIO..................................................... 65
3. VERS LA SELVA OSCURA...................................... 69
Chapitre III- LE TEXTE DEVANT SON OBJET :
LE TABLEAU .......................................... 71
1. LES DIFFÉRENTES MODALITÉS DE FUITE............ 73
a) Le recours aux sources de la mise en place
d un scénario de l écriture ................................. 73
b) Les changements de langue ............................... 78
«La jolie devise italienne chetojuor commosso dentro,
n aurait rien dit dans l antiquité (...)».......................... 82
«The smile which sank Mo his heart (...)»................. 87
Du sens aux sens : peinture et sensualité................... 89
c) Les notes en bas de page ................................... 94
L emboîtement des notes........................................ 96
Caractères des autres notes...................................... 97
2. APPROCHE DE L OEUVRE D ART.......................... 103
a) La Cène de Léonard de Vinci............................ 105
b) La chapelle Sixtine et Michel-Ange................... 111
«Je suis plein du physique de la chose»...................... 115
Le regard et la démesure........................................... 117
TROISIEME PARTIE
LES CHRONIQUES ITALIENNES
Chapitre I- PRESENTATION .......................................... 129
1. DE L HISTOIRE À LA CHRONIQUE.......................... 129
2. AUTOUR DES CHRONIQUES ITALIENNES ............. 133
Chapitre II- L INSCRIPTION DU PICTURAL DANS LES
DIFFERENTS NIVEAUX DU TEXTE......... 135
1. LA PEINTURE DANS LE TEMPS DE L ÉCRITURE.... 137
a) Comment «peindre» se substitue à «décrire»...... 137
b) Du glissement chronique/peinture..................... 139
2. LA PEINTURE DANS LA CONSTRUCTION
ROMANESQUE ..................................................... 143
a) Au commencement une substitution :
le manuscrit à la place du tableau...................... 143
b) Des «petits tableaux» aux «historiettes»............. 146
c) Les autres incipit............................................... 150
d) Le tableau dans le tableau................................. 152
e) Des tableaux-blasons......................................... 159
3. LA PEINTURE DANS LES RÉCITS TRAGIQUES...... 165
a) L univers imaginaire des Chroniques, un
univers problématique ...................................... 165
Le corps............................................................. 168
Les objets........................................................... 171
b) Les procédés stylistiques .................................. 174
c) L enfer narratif................................................. 177
QUATRIEME PARTIE
LA CHARTREUSE DE PARME
Chapitre I- LA CHARTREUSE DE PARME,
UNE PEINTURE DE L INFIGURABLE..... 181
1. DE LA CHRONIQUE AU ROMAN.......................... 181
2. A L ENSEIGNE DU MOUVEMENT ET DE LA VITESSE 18 3
3. UNE PEINTURE DE L INFIGURABLE..................... 185
4. DIFFICULTÉS D UN PASSAGE.............................. 189
Chapitre II- LA SURDETERMINATION DU SCOPIQUE 191
1. LA PULSION DE REGARDER ET LE PLAISIR
QUI S Y ASSOCIE.................................................. 191
a) Voir et pouvoir................................................ 195
b) Etre «défiguré», l insupportable....................... 196
2. LA SOURCE DE LA PULSION SCOPIQUE : LES YEUX 199
3. LA JOUISSANCE DES LARMES............................ 203
Chapitre III - ................................................................ 207
1. LE DÉSIR DE VOIR : UNE TENSION TEXTUELLE .. 207
2. L IRREPRÉSENTABLE FIGURE............................. 208
3. L INSITUABLE LIEU............................................. 215
4. UNE EXCEPTION À LA POÉTIQUE DE L INFIGURABLE 223
5. AU-DELÀ DU VISIBLE.......................................... 227
CONCLUSION.............................................................. 235
BIBLIOGRAPHIE............................................................. 241
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