Private Kunstförderung: die private Kunstförderung als öffentlich relevantes Wirkungsfeld ; eine Befragung von Künstlerinnen, Künstlern und Kunstinstitutionen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Zürich
Seminar für Publizistikwiss. der Univ.
1996
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| Schriftenreihe: | Reihe Diskussionspunkt
32 |
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Inhaltsverzeichnis
1 Einführung 11
_ 2 Die aktuelle Situation in der privaten Kunstförderung 19
2.1 Der Umfang privater Kunstförderung 19
2.2 Der Stellenwert privater Kunstförderung in der Schweiz 21
2.2.1 Die Stärken subsidiärer Kunstförderung 24
2.3 Rückgang staatlicher Kunstförderung 27
2.4 Die unternehmerische Kunstförderung 29
2.4.1 Die Kunstförderung im Trend der Unternehmen 29
2.4.2 Kunstförderung, ein Element unternehmerischer 32
Kommunikation
2.4.3 Konkrete Ausprägungen unternehmerischer Kunstförderung 34
2.4.4 Die Kunstförderung als Konsequenz unternehmerischen 39
Handelns und aus der Sicht gesellschaftlicher Entwicklungen
2.5 Kunstförderung und Medien 44
2.6 Gemeinnützige Stiftungen nehmen in der Kunstförderung an 49
Bedeutung zu
2.7 Steigende Akzeptanz der privaten Kunstförderung 53
2.8 Stellt private Kunstförderung die Vielfalt, Kontinuität und 55
die Qualität der Kunstproduktion in Frage?
2.9 Agenturen und Berater als Vermittler zwischen den 58
Förderern und Geförderten
2.10 Über die Beziehung zwischen Förderer und Künstler 61
bzw. Kunstinstitution
2.11 Zusammenfassung in Thesen 63
6
. 3 Untersuchungsbereich 67
- 3.1 Zum Begriff der Kunst 67
¦ 3.1.1 Kunst und Kultur: begriffliche Unterscheidung 71
3.2 Untersuchungsgegenstand: die Künstler und 72
Kunstinstitutionen
3.2.1 Zum Begriff der Künstler 72
3.2.2 Finanzierungsstruktur der Künstler 73
3.2.3 Zum Begriff der Kunstinstitutionen 74
3.2.4 Finanzierungsstruktur der Kunstinstitutionen 76
• 3.3 Private Kunstförderung 77
• 3.3.1 Die Kunstförderung 77
3.3.2 Die privaten Kunstförderer 79
3.3.3 Die Haupttypen privater Kunstförderung: Mäzenatentum 81
und Sponsoring
3.4 Die Beziehung zwischen den privaten Kunstförderern 90
und den Geförderten
3.4.1 Die Motivstrukturen 91
3.4.2 Die formalen Grundlagen der Beziehungen 91
3.4.3 Die Formen der Zusammenarbeit 93
3.4.4 Die Auswahlkriterien für die Zusammenarbeit seitens 95
der Künstler und Kunstinstitutionen
3.4.5 Bedingungen und Einflussnahmen der Förderer 96
3.4.6 Das Kultursponsoring in Abgrenzung zu anderen 97
Kommunikationsinstrumenten: Werbung, Verkaufsförderung,
Public Relations, persönlicher Verkauf
3.5 Vermittler zwischen den Kunstförderern und Künstlern 105
3.6 Die Massenmedien in der privaten Kunstförderung 106
3.6.1 Die Medienstruktur 108
3.6.2 Formen der Kunstförderung durch das Mediensystem 109
3.7 Die Untersuchungsanlage 111
7
3.7.1 Die Kunstgattungen 111
3.7.2 Die Künstler 111
3.7.3 Die Kunstinstitutionen 116
3.7.4 Kulturgeografische Aspekte der Stichproben: Künstler und 117
Kunstinstitutionen
3.7.5 Methode 124
3.7.6 Versand 124
3.7.7 Allgemeine Angaben zu den Stichproben: Künstler und 124
Kunstinstitutionen
4 Ergebnisse der Untersuchung 127
4.1 Angaben zur Dateninterpretation 127
4.2 Struktur der Stichprobe Künstler 129
4.3 Struktur der Stichprobe Kunstinstitutionen 179
4.4 Ergebnisse nach Häufigkeiten: Künstler 189
4.4.1 Erfahrung im Umgang mit privaten Förderern 190
4.4.2 Profil der privaten Förderer 195
4.4.3 Die Beziehung der Künstler zu den privaten Förderern 203
. 4.4.4 Private Förderung im Vergleich zur staatlichen 210
4.4.5 Einflussnahmen und Bedingungen der privaten Förderer 216
4.4.6 Kontaktanknüpfung und-basis zu privaten Förderern 219
4.4.7 In welchem Rahmen werden die Mittel aus der privaten 225
Förderung verwendet?
4.4.8 Entwicklungstendenzen in der Kunstförderung 226
4.4.9 Der Stellenwert der Medien in der privaten Kunstförderung 228
4.5 Ergebnisse nach Häufigkeiten: Kunstinstitutionen 236
4.5.1 Erfahrung im Umgang mit privaten Förderern 236
4.5.2 Profil der privaten Förderer 240
8
4.5.3 Die Beziehung der Kunstinstitutionen zu den 246
privaten Förderern
4.5.4 Private Förderung im Vergleich zur staatlichen 251
4.5.5 Einflussnahme und Bedingungen der privaten Förderer 256
4.5.6 Kontaktanknüpfung und -basis zu privaten Förderern 259
4.5.7 In welchem Rahmen werden die Mittel aus der 264
privaten Förderung verwendet?
4.5.8 Entwicklungstendenzen in der Kunstförderung 265
4.5.9 Der Stellenwert der Medien in der privaten Kunstförderung 266
4.6 Detailauswertungen: Künstler 274
4.6.1 Erfahrung im Umgang mit privaten Förderern 275
4.6.2 Profil der privaten Förderer 284
4.6.3 Die Beziehung der Künstler zu den privaten Förderern 286
4.6.4 Private Förderung im Vergleich zur staatlichen 298
4.6.5 Bedingungen der privaten Förderer an die Künstler 307
4.6.6 Kontaktbasis zu privaten Förderern 310
4.6.7 In welchem Rahmen werden die Mittel aus der privaten 313
Förderung verwendet?
4.6.8 Der Stellenwert der Medien in der privaten Kunstförderung 317
5 Zusammenfassung und Interpretation der Ergebnisse 335
5.1 Zusammenfassung der Ergebnisse 335
5.2 Die private Kunstförderung als öffentlich relevantes 355
Wirkungsfeld — eine Interpretation der Ergebnisse
5.2.1 Anmerkungen zur Untersuchung 355
5.2.2 Private Kunstförderung — ein Prozess 356
5.2.3 Marginalität der privaten Kunstförderung 358
5.2.4 Funktionalität und Dysfunktionalität in der privaten 359
Kunstförderung
9
5.2.5 Ausdifferenzierungen im privaten Kunstförderungsprozess 361
5.2.6 Leistungsdifferenzierung der privaten Kunstförderung 364
5.2.7 Regelungsfaktoren der privaten Kunstförderung 367
5.2.8 Das Mediensystem und die private Kunstförderung 373
5.2.9 Perspektiven privater Kunstförderung: Die Entwicklungen 379
im rezessiven Umfeld
6 Begleitbrief und Fragebogen an die Künstler und 385
Kunstinstitutionen
6.1 Begleitbrief 385
6.2 Fragebogen 386
7 Literaturverzeichnis 403
Der Autor 415
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| title_short | Private Kunstförderung |
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