Erscheinungsformen des Androgynen bei Thomas Mann:
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New York [u.a.]
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1998
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Inhaltsverzeichnis
Kapitel I: Einführung 1
Kapitel II: Zentrale Motive in Thomas Manns Werk 21
A. Einleitung 21
B. Das Künstlermotiv 21
C. Das Androgyniemotiv 24
D. Der Zusammenhang von Künstler und
Androgyniemotiv 25
E. Das Todesmotiv 27
F. Das Verführungsmotiv 30
G. Die Verbindung von Todes , Verführungs und
Androgyniemotiv 34
Kapitel III: Das Androgyne als Januskopfmotiv in
Gefallen und Gerächt 37
A. Allgemeine Vorbemerkungen 37
B. Gefallen: Die Figur der Irma Weltner 39
1. Die zwei Gesichter der "Frau Welt" 41
2. Variante des Todesmotivs in Verbindung mit
dem Androgyniemotiv 43
C. Gerächt: Die Figur der Dunja Stegemann 45
1. Androgyne Züge bei Dunja Stegemann 45
2. Dunja Stegemanns Disposition zum Tode 47
Kapitel IV: Von der Verführung zum Tode Androgyne
Konstellationen: Künstlermotiv und Androgynie
in Luischen, Tristan, Der Tod in Venedig, Mario und
der Zauberer und Der Kleiderschrank 51
A. Allgemeine Vorbemerkungen 51
B. Luischen: Die Parodie des Androgynen 55
C. Tristan 61
1. Einleitung 61
vi Inhaltsverzeichnis
2. Detlev Spinell als Künstler 62
3. Die Bedeutung der Musik 64
4. Gabriele Klöterjahn Detlev Spinell als
Spiegelungen voneinander 67
5. Androgyne Züge bei Detlev Spinell 69
6. Die Beziehung von Tod und Leben als
Erklärung der androgynen Disposition 70
D. Der Tod in Venedig 71
1. Gustav Aschenbach als Künstler 71
2. Homoerotische Züge bei Gustav Aschenbach . 74
3. Androgyne Züge bei Tadzio 78
4. Gustav Aschenbach Tadzio als Spiegelungen
voneinander 81
5. Die Beziehung von Androgynie und Tod als
Erklärung der androgynen Disposition 83
E. Mario und der Zauberer 86
1. Cipolla als dämonisierte Künstlergestalt 86
2. Androgyne Züge bei Cipolla 88
3. Die Beziehung von Verführungs und
Androgyniemotiv als Erklärung der
androgynen Disposition 90
F. Exkurs: Androgyne Konstellationen in Der
Kleiderschrank 90
G. Gemeinsame Grundzüge des Androgynen in den
fünf Erzählungen (Zusammenfassung) 95
Kapitel V: Das Androgyne in seiner männlichen und seiner
weiblichen Komponente: Der Tod, Die vertauschten
Köpfe, Doktor Faustus 99
A. Der Tod 99
1. Die Konstellation des Androgynen: männliche
Komponente—weibliche Komponente 99
2. Asuncion: Von der Bedeutung des Todes des
Mädchens (Kindes) als Voraussetzung für den
Tod des männlichen Protagonisten (Erzählers). 100
3. Die Vereinigung und Vollendung des
Androgynen im Tod 101
B. Die vertauschten Köpfe: Paradigma der androgynen
Vollendung 102
1. Die Figur der Sita (weibliche Komponente) 104
i
Inhaltsverzeichnis vii
2. Nanda und Schridaman: Zwei Ausprägungen
der männlichen Komponente 108
3. Die Vertauschung der Köpfe: Vollendung des
androgynen Ideals 109
4. Der Tod als Lösung des aus der androgynen
Konstellation erwachsenden Dilemmas 112
C. Doktor Faustus 114
1. Die homophile Konditionierung Adrian
Leverkühns: Die Beziehung zwischen Adrian
Leverkühn und Rudi Schwerdtfeger 114
2. Das Künstlermotiv und die Todesthematik 117
3. Androgyne Spiegelungen: Hetaera esmeralda
und Echo 118
a. Die Trennbarkeit des Androgynen in
männliche und weibliche Komponente 118
b. Hetaera esmeralda: die weibliche
Komponente 119
c. Echo: die männliche Komponente 121
d. Vollendung des Androgynen und
Untergang im Tod 123
d.i. Hetaera esmeralda 123
d.2. Echo 123
D. Androgynie als Einheit des Männlichen und
Weiblichen und die Beziehung zum Tod
(Zusammenfassung) 124
Kapitel VI: Androgyne Konstellation bereits in
Buddenbrooks: Tony Buddenbrook als Achse
des Romans 127
A. Homoerotische und androgyne Konstellationen
in Buddenbrooks: Hanno, Kai, Tony Buddenbrook. 127
1. Hanno 129
2. Die Beziehung Hanno Kai 131
3. Tony Buddenbrook: weibliche Figur mit
männlichem Vorzeichen 133
B. Die Verbindung von Androgynie , Künstler
und Todesmotivik 138
1. Tony Buddenbrook 138
2. Hanno 139
3. Verfall der Familie als symbolischer Tod 139
viii Inhaltsverzeichnis
Kapitel VII: Die chronologische Entwicklung des
Androgyniemotivs in den bisher untersuchten
Werken 141
Kapitel VIII: Joseph und Felix Krull: Der Androgyn als
Erwählter 145
A. Einleitung 145
B. Joseph als Erwählter 146
C. Androgyne Konstellationen: Josephs Stellung zu
repräsentativen Gestalten des Romans 149
1. Vorbemerkung: Mythologische Aspekte
Josephs 149
2. Jaakob/Rahel 150
3. Potiphar 153
4. Mut em enet 155
D. Felix Krull als Erwählter 158
E. Androgyne Konstellationen: Krulls Stellung zu
repräsentativen Gestalten des Romans 160
1. Rozsa 160
2. Diane Philibert 161
3. Andromache 162
4. Die Familie Kuckuck 163
Kapitel IX: Zusammenfassung 167
Kapitel X: Ausblick 175
In den einzelnen Kapiteln verwendete Literatur
(Anmerkungen) 181
Gesamtbibliographie 185
Register 195
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