Les procédés comiques au théâtre:
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[Paris]
Éd. du Panthéon
1995
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
Première Partie
CARACTERES GENERAUX DU RIRE
ET DU COMIQUE THEATRAL
Chapitre. — LE RIRE ;...........................____ 13
I. - L origine du rire.................................. 13
II. - Principales théories sur le rire...................... 13
III. - Les diverses formes du rire.....................----- 15
Chapitre 2. — LE RIRE AU THEATRE................ 19
I. - Le rire est une évasion .......................... 19
II. - Le rire au théâtre dépend de quatre éléments.......... 19
III. - La complexité du rire------.,,..................... 21
IV. - Le comique et le tragique se ressemblent souvent...... 23
V. - Les fonctions du rire ............................ 24
Chapitre 3. — LES CARACTERISTIQUES DU COMIQUE
-THEATRAL....................................... 28
I. - Les préceptes de Boileau codifient le comique classique au
théâtre........................................... 28
II. - Les dix préceptes de Max Eastman codifient le comique
théâtral.......................................... 29
III. - La difficulté de faire rire a été bien vue par les critiques. 30
Chapitre 4. — LES QUATRE COMPOSANTES DU THEA-
. v TRE COMIQUE................................... 31
L - Les. douze qualités de l auteur comique................ 31
375
IL - Le rôle du metteur en scène........................ 40
III. - Le rôle des comédiens : donner la vie aux personnages. 43
IV. - Le rôle du public : participer au jeu grâce à la communi-
cation............................................ 45
Deuxième Partie
LES GENRES THEATRAUX TRADITIONNELS
ENTIEREMENT OU PARTIELLEMENT COMIQUES
Chapitre 1. — LES ORIGINES DU THEATRE COMIQUE. 49
I. - L origine du mot « théâtre »........................ 49
IL - Qu est-ce que le théâtre ?.......................... 49
III. - La puissance du théâtre.......................... 49
IV. - L origine religieuse du théâtre comique.............. 50
Chapitre 2. — LES GENRES THEATRAUX PUREMENT
COMIQUES...................................... 52
I. - La farce........................................ 52
H. - La commedia dell arte............................ 54
in. - Le vaudeville ................................... 57
Chapitre 3. — LES GENRES COMIQUES INTERME-
DIAIRES........................................ 61
I. - La comédie classique : Molière...................• • • 61
II. - Le Théâtre de Boulevard.......................... 68
Chapitre 4. — LES GENRES MELANT LE COMIQUE ET
LE TRAGIQUE................................... 76
I. - Le mélodrame................___................ 76
H. - Le drame romantique............................ 77
III. - Le drame naturaliste ou comédie rosse.............. 80
L importance théâtrale des genres comiques de nos jours .... 78
376
Troisième Partie
L UNIVERS DES PROCEDES COMIQUES TRADITIONNELS
DU MOYEN AGE A 1896 : UBU ROI
Introduction : La hiérarchie de la portée des procédés comiques. 82 -
Chapitre 1. — LE COMIQUE DE L ENVIRONNEMENT .. 83
Définition........................................... 83
I. - La déformation physique .......................... 83
II. - La déformation de la physionomie.................. 85
III. - La déformation du costume...................... 87
IV. - La déformation du costume qui devient un déguisement. 88
V. - La transformation des animaux.................... 92
VI. - Les changements de lieux très fréquents............ 92
VII. - Le comique des objets.......................... 93
VIII. - Le comique des bruits ou du silence voulu........ 95
Conclusion : la portée du comique de l environnement...... 97
Chapitre 2. — LE COMIQUE DES GESTES ET DES
MOUVEMENTS.................................. 99
Définition........................................... 99
I. - Les gestes de la colère.............................. 99
II. - Les gestes de la farce et du guignol................ 103
m. - Les gestes purement comiques.................... 102
V. - Les gestes pouvant paraître simulés.................. 106
VI. - Les gestes ridiculisant leurs auteurs................ 106
VII. - Les gestes rappelant ceux de la danse.............. 107
VIII. - Les gestes pouvant choquer les spectateurs.......... 110
IX. - La. répétition automatique des gestes................ 111
X. - La pantomime .................................. 112
Conclusion : la portée du comique des gestes et des mouvements. 114
Chapitre 3. — LE COMIQUE DU LANGAGE.......... 115
Définition.......................................... 115
377
I. - Le langage incongru et grossier .... .................. 116
II.- - Le nom propre volontairement ridicule.............. 120
III. - Le calembour.................................. 123
IV. - La méprise ou le quiproquo...................... 124
V. - L ignorance du langage ,. .__ ..............-----... 127
VI. - L impuissance du langage ........................ 129
VII. - L interruption___....................... ........, 132
VIII. - La répétition.................................. 133
IX. - L imitation....................................... 136
X. - L accumulation ou rénumération d adjectifs ou de subs-
tantifs.........................................___ 138
XI. - L exagération................................... 141
XII. - Le langage solennel ............................ 144
XIII. - Le langage professionnel........................ 145
XIV. - Le langage possédant un double sens.............. 147
XV. - La confusion du langage........................ 148
XVI. . Les répliques prononcées à voix basse . ^.......... 149
XVII. - L aparté................................____ 151
XVin. - Le monolgue ................................ 153
XIX. - Le chœur ponctuant. l action.................... 155
XX. - La virtuosité du vers............................ 156
XXI. - Le langage absurde............................ 158
XXII. - Le mot comique.............................. 160
Conclusion : la portée du comique du langage............ 168
Chapitre 4. — LE COMIQUE DE SITUATION.......... 170
Définition........................................... 170
I. - La dispute....................................... 171
II. - La répétition de situation___...................... 175
Ht. - L attente des spectateurs.........................- 178
IV. - La tromperie................................... 180
V. - La surprise ..................................__ 182
VI. - L insolite et le cocasse chez Labiche................ 185
VII. - La méprise ou le quiproquo...................... 186
VIII. - L impression de « jeu » et de complicité avec le public. 188
DC - Le renversement comique........................ 191
378
X. * La situation ridicule.............................. 194
XI. - La situation courtelinesque........................ 196
XII. —Les dénouements extravagants de Feydeau........ 199
XIII. - Une situation psychologique inattendue.........__ 199
Conclusion : la portée du comique de situation.......... 200
Chapitre 5. — LE COMIQUE D IDEES................ 202
Définition..................................___.... 202
I. - L allusion....................................... 203
II. - L idée folle .................................___ 205
III. - L anachronisme..........................:...... 208
IV. - La moquerie ................................... 209
V. - La raillerie___.................................. 210
VI. - L ironie........................................ 212
VII. - L humour..................................... 216
Vin. - La parodie.................................... 219
IX. - Le pastiche................ï................... 222
X. - La fausse logique.................. .............. 226
XI. - Le renversement de la morale...................... 229
Conclusion : la portée du comique d idées................ 233
Chapitre 6. - LE COMIQUE DE CARACTERE........... 235
Définition....................................;..-•___ 235
I. - L intégration des procédés comiques.................. 236
H. - L automatisme de la pensée : les monomanes à automa-
tisme psychologique................................ 239
III. - Les cinq formes de ridicules...................... 251
IV. - L antagonisme entre l apparence et la véritable person-
nalité ............................................ 254
V. - Le contraste, le conflit entre les personnages.......... 258
VI. - Les divers aspects de l absurdité de la vie.........__ 259
VII. - La double interprétation psychologique ..-----........ 262
Conclusion : la portée du comique de caractère............ 265
379
Chapitre 7. — LE COMIQUE DE MŒURS ............ 267
Définition.......................................... 267
I. - Les défauts ou les vices d une catégorie sociale : 3 exemples. 267
II. - Les défauts ou les vices d une société à une époque donnée. 272
— Beaumarchais et ses vives attaques contre les abus____ 272
— Victor Hugo et sa satire de l Espagne du xvir* siècle .. 273
— Emile Augier et sa fresque du Second Empire........ 273
— Les visions divergentes de Courteline et de Feydeau____ 273
III. - Les défauts et les vices de la société et de l humanité :
trois exemples...................................... 274
— Molière et son illusion de corriger les hommes par le rire. 274
— Beaumarchais et sa tentative de dénonciation des abus. 274
— Marcel Pagnol et sa vision impitoyable de la société .. 275
Conclusion : la portée du comique de mœurs.............. 276
Quatrième Partie
LA REVOLUTION COMIQUE ET DRAMATIQUE
DE JARRY ET DE SES SUCCESSEURS
Introduction : La bombe comique de 1896 : (Ubu Roi) .... 280
Chapitre 1 : L EMPREINTE DE L HUMOUR NOIR...... 282
I. - Ses définitions.................................... 281
II. - Les cinq principaux aspects........................ 282
1) L humour bouffon de Ghelderode.................. 282
2) L humour tragique de Ionesco..................... 282
3) L humour inhumain de Beckett.................... 284
4) L humour abject de Genêt........................ 284
5) L humour grossier de Billetdoux .___............... 284
Chapitre 2. — LA REVOLUTION COMIQUE ET DRAMA-
TIQUE CREE PAR JARRY.......................... 286
I. - La filiation de Jarry.............................. 286
380
1) Le Marquis de Sade ............................ 286
2) Les poètes romantiques frénétiques ................ 286
3) Le surréalisme : le Comte de Lautréamont............ 287
II. - Les caractères de l univers ubuesque................ 287
1) C est une mystification : Ubu Roi (1896)............ 287
2) II démolit le théâtre traditionnel .................. 288
3) II provoque les spectateurs........................ 288
4) II démystifie les spectateurs ...................... 289
5) II constitue un miroir pour le public................ 289
6) Jarry souligne la bestialité du public................ 290
7) Jarry transforme la pièce en guignol................ 290
III. - Le sens du comique chez Jarry.................... 291
1) Un humour caustique........................------ 291
2) Le langage comique d Ubu........................ 291
3) D Ubu Roi à Cyrano de Bergerac.................. 292
Chapitre 3. — LA REVOLUTION DU THEATRE DE
L ABSURDE ..................................... 293
I. - Ionesco et la révélation d Assimil.................... 293
II. - La double absurdité de la vie...................... 293
1) Son but philosophique............................ 293
2) L identification du comique et du tragique............ 294
HJ. - La création du Théâtre de l Absurde................ 294
1) Ses buts....................................... 294
2) La Négation de l action.......................... 295
3) La Négation des personnages mécanisés ............ 295
4) L absurde transformation des personnages .......... 296
5) L invasion de la matière ........................ 297
6) Le Dogmatisme et le conformisme absurdes.......... 297
7) Du guignol au cirque............................ 297
8) La Satire sociale absurde ........................ 299
9) La Démonstration de l absurdité de la vie.......... 299
Chapitre 4. — L ANTI-LANGAGE TOTALEMENT AB-
SURDE DE IONESCO............................ 303
I. - Les caractéristiques............................... 303
381
1) Le faux exotisme.............................. 303
2) Le même nom pour toute une famille.............. 3D3
3) La surprise absurde........................— . 303
4) L antithèse absurde.............. ;.............. 303
5) L absence- absurde de continuité__............... 304
6) La contradiction absurde....................----- 304
7) L absurdité pure...................______....... 304
- 8) L histoire absurde...............................• 304
9) L histoire sans intérêt........................... 304
10) L histoire à tiroirs.............................. 304
11) L histoire sans aucun sens........................ 304
12) L aveu absurde................................ 304
13) Le proverbe absurde............................. 305
14) L enchaînement absurde...................___... 305
15) L absurdité des phrases ...............___....... 305
16) L absurdité par le radotage....................... 305
17) L absurdité par le lettrisme...................... 305
18) L absurdité par l imitation ...___............... 305
19) L absurdité par la stichomythie..................,. 305
20) L absurdité collective ........................... 306
Chapitre 5 — LE SENS TRAGIQUE DU COMIQUE CHEZ
IONESCO......................................, 307
1) La vie est un guignol tragique sans Dieu___........ 307
2) La société souffre de s éloigner de Dieu.............. 307
Chapitre 6. — LA CREATION DU THEATRE DE LA
DETRESSE . ..................................... 309
I. - La farce tragique dé Beckett ............___........ 309
H. - Ses caractères.................................. 310
1) Une attitude de l auteur face à ses héros et au monde .. 310
2) Une implication du tragique et de la dérision___*__ 310.
3) Des gestes grossièrement comiques.................. 310
4) Un langage ordurier et blasphématoire.............. 311
5) Une négation de la valeur de l existence, farce horrible. 311
382
m. - Les trois idées essentielles de Beckett.............. 311
1) L attente inutile de Godot......................... 311
2) Les héros mènent une vie automatique.............. 312
3) Dieu n existe pas et se moque de nous.............. 312
IV. - L anti-langage incohérent de BecKett................ 312
1) L absence totale de ponctuation.................... 312
2) L allusion à des savants inconnus.................. 313
3) La création de mots sans aucun sens .....-----....... 313
4) La répétition fréquente de certains mots............ 313
¦ 5) Des - expressions absurdes........................ 313
6) Des mots -populaires............................. 313
V. - Le sens du comique chez Beckett.................... 313
1) La complicité et le jeu............................ 313
2) Le comique du cirque.....................•...... 313
3) Les personnages beckettiens sont des clowns.......... 314
VI. - La portée du théâtre de Beckett.................... 314
1) II démolit les sentiments les plus nobles.............. 314
2) II propose une démystification et une libération...... 314
3) II ravale la dignité humaine ..__;............___ 315
4) II offre un sinistre ricanement devant la réalité face au
rêve.......................................... 315
5) II crée une rupture d illusion entre l auteur et ses créatures. 315
6) II propose un antidote contre le désespoir............ 315
Cinquième Partie
LA PUISSANCE DES PROCEDES COMIQUES CREE
LE RIRE LIBERATEUR DE LA TRAGEDIE DE L EXISTENCE
I. - L univers impressionnant des procédés comiques tradition-
nels et nouveaux................................... 319
Les 74 procédés comiques du Moyen Age à 1896........ 319
II. - Les différentes formes du rire provoqué par les procédés
comiques......................................... 319
III. - Chaque auteur et chaque pièce possèdent leur propre rire. 322
IV. - Les limites de la puissance du théâtre comique........ 322
V. - Le rôle indispensable du théâtre comique............ 324
383
VI. - Le théâtre comique, avec ses merveilleux procédés, crée
un monde de rêve.................................. 325
Sixième Partie
RENSEIGNEMENTS PRATIQUES
SUR LE RIRE, LE COMIQUE THEATRAL,
LES PIECES, ET LES AUTEURS CITES
I. - Bibliographie : pour en savoir plus.................... 329
II. - Index des procédés comiques...................... 339
III. - Index des auteurs comiques ...................... 343
IV. - Index des pièces comiques, des drames romantiques et
des mélodrames cités.............................. 346
V. - Index des éditions et des pièces comiques citées.....; 352
VI. - Index des personnages cités.................... 353
VII. - Index des acteurs, critiques, ouvrages et titres divers .. 367
Lexique............................................. 371
Editions de quelques pièces récentes .................... 374
IMPRIMERIE J.-C. LAVTEIJLE, VERNEUIL-SUR-AVRE (EURE)
N° d Editeurt 043 — Dépôt légal: Juin 1995
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