Masaccio?: die Zuschreibung des Triptychons von San Giovenale
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Hildesheim [u.a.]
Olms
1996
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kunstgeschichte
102 |
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INHALT
1
VORWORT
.
1
2
DAS
TRIPTYCHON
VON
S.
GIOVENALE
BEI
CASCIA
(REGGELLO)
.
3
2.1
F
ORTUNA
C
RITICA
.
3
2.2
D
IE
D
OKUMENTE
ZU
K
IRCHENGESCHICHTE
UND
P
ROVENIENZ
.
9
2.3
D
IE
D
ATUMSINSCHRIFT
.
14
2.4
D
AS
T
RIPTYCHON
:
T
ECHNISCHE
D
ATEN
,
B
EZEICHNUNG
DER
H
EILIGEN
.
16
2.4.1
ZUSTAND,
TECHNISCHE
DATEN
.
16
2.4.2
BEZEICHNUNG
DER
HEILIGEN
.
18
2.5
B
ESCHREIBUNG
.
21
2.5.1
AUFBAU
UND
KOMPOSITION
.
21
2.5.2
AUSBILDUNG
UND
ANORDNUNG
DER
FIGUREN
.24
2.5.3
ZUSAMMENFASSUNG
.
32
3
IKONOGRAPHISCHE
UND
STILISTISCHE
ANALYSE
VON
WERKEN
DER
ZEIT
VON
1300
BIS
1450
.
33
3.1
A
UFBAU
UND
I
KONOGRAPHIE
.
34
3.1.1
MEHRTAFELBILDER
MIT
THRONENDER
MITTELFIGUR.
.
34
3.1.2
DER
AUFBAU
DER
MITTELTAFEL
BEI
THRONENDEN
MADONNEN
.
37
3.1.3
DIE
ANORDNUNG
DER
HEILIGEN
AUF
DEN
SEITENTAFELN
.
39
3.1.4
VERGLEICH
MIT
DEM
CASCIA
-
ALTAR.
.
42
3.1.5
DIE
IKONOGRAPHIE
DER
EINZELFIGUREN
.
43
3.1.5.1
DIE
HEILIGEN
.
44
3.1.5.2
DIE
MADONNA
UND
IHRE
WECHSELBEZIEHUNG
ZUM
KIND
.
45
3.1.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
50
3.2
S
TILISTISCHE
U
NTERSUCHUNG
:
U
NTERSUCHUNG
VON
R
AUM
UND
V
OLUMEN
IN
EINZELNEN
W
ERKEN
DER
Z
EIT
VON
1300
BIS
1450
.
51
3.2.1
DAS
TRECENTO:
VON
GIOTTO
BIS
GIOVANNI
DEL
BIONDO
.
52
3.2.2
DATIERTE
WERKE
UM
1422
.
54
3.2.2.1
LORENZO
MONACO
.
54
3.2.2.2
MASOLINO
DA
PANICALE
.
55
3.2.2.3
GENTILE
DA
FABRIANO
.
56
3.2.2.4
VERGLEICH
MIT
DEM
CASCIA
-
ALTAR
.
59
3.2.2.5
MASACCIO
.
60
3.2.3
DATIERTE
WERKE
UM
1440
.
61
3.3
E
INZELMOTIVE
.
64
3.4
Z
USAMMENFASSUNG
.
67
4
MASACCIO
.
68
4.1
D
OKUMENTE
UND
Q
UELLEN
ZU
L
EBEN
UND
W
ERK
M
ASACCIOS
.
68
4.2
D
AS
W
ERK
:
STILISTISCHE
B
EGUTACHTUNG
UND
V
ERSUCH
EINER
CHRONOLOGISCHEN
ORDNUNG
.
74
4.2.1
DAS
TRIBUTFRESKO
.
76
4.2.2
DIE
KATHEDRA
PETRI
.
83
4.2.3
VERGLEICH
DES
TRIBUTES
MIT
DER
KATHEDRA
PETRI
.
86
4.2.4
DIE
PISANER
MADONNA
.
,
.
87
4.2.5
VERSUCH
DER
EINORDNUNG
DER
PISANER
MADONNA
IN
DAS
BIS
HIERHIN
BESPROCHENE
WERK
MASACCIOS
.
89
4.2.6
ANNA
SELBDRITT
.
91
4.2.7
VERSUCH
DER
EINORDNUNG
DER
ANNA
SELBDRITT
IN
DAS
WERK
MASACCIOS
.
93
4.2.8
DIE
PROZESSIONSDARSTELLUNG
.
94
4.2.9
DER
CASCIA
-
ALTAR
.
96
5
ANDREA
DI
GIUSTO
.
100
5.1
D
OKUMENTE
ZU
L
EBEN
UND
W
ERK
.
100
5.2
D
AS
W
ERK
-
F
ORTUNA
C
RITICA
.
102
5.3
A
UFGABENSTELLUNG
UND
V
ORGEHENSWEISE
.
104
5.4
H
AENDESCHEIDUNG
.
105
5.5
A
NDREA
DA
F
IRENZE
.
107
5.5.1
DIE
AKADEMIETAFEL
.
107
5.5.2
DIE
KONSTANTINSTAFELN
.
111
5.5.3
VERGLEICH
DER
KONSTANTINSTAFELN
MIT
DER
AKADEMIETAFEL
UND
RUECKSCHLUESSE
AUF
DEN
CASCIA
-
ALTAR.
.
116
6
GIOVANNI
DI
SER
GIOVANNI
.
118
6.1
D
OKUMENTE
ZU
L
EBEN
UND
W
ERK
.
118
6.2
D
AS
W
ERK
-
F
ORTUNA
C
RITICA
.
123
6.3
D
AS
F
RESKO
IN
S
AN
G
IOVANNI
V
ALDARNO
.
127
6.3.1
BESCHREIBUNG
.
128
6.3.2
DIE
DARSTELLUNGSFORM
DES
SEBASTIANSMARTYRIUMS
UNTER
BESONDERER
BERUECKSICHTIGUNG
DER
IKONOGRAPHISCHEN
TRADITION
IN
FLORENZ
UND
UMGEBUNG
.
131
6.3.3
EINORDNUNG
DES
FRESKOS
GIOVANNIS
UND
RUECKSCHLUESSE
AUF
DEN
CASCIA
-
ALTAR
.
137
7
ZUSAMMENFASSUNG
UND
FORMULIERUNG
WEITERFUEHRENDER
FRAGEN
.
142
8
BIBLIOGRAPHIE
.
145
9
ANHANG
.
156
9.1
D
OKUMENTIERTE
D
ATUMSINSCHRIFTEN
.
156
9.2
A
BBILDUNGEN
.
,
.
163 |
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