Orgelimprovisation: Lehrplan und Arbeitshilfen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Carus-Verl.
1996
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INHALT
EINFUEHRUNG
VON
HANS
HASELBOECK
.
9
VORWORT
.
11
VORSCHLAG
FUER
DEN
STUDIENVERLAUF
.
12
KAPITEL
1.
AUSBILDUNG
BIS
ZUR
KIRCHENMUSIKALISCHEN
B-PRUEFUNG
1.
ELEMENTARSTUFE
I
1.1.
PLAGAL-AUTHENTISCHES
SOWIE
AUTHENTISCH-PLAGALES
QUINTPENDEL
.
14
1.2.
KADENZEN
IN
ENGER
UND
WEITER
LAGE
.
15
1.3.
DER
KANTIONALSATZ
.
17
1.3.1.
GESCHICHTE
UND
ENTWICKLUNG
DER
SOLMISATION
.
17
1.3.2.
DAS
HEXACHORDSYSTEM
DES
GUIDO
VON
AREZZO
.
18
1.3.3.
UEBERSICHT
UEBER
DIE
KIRCHENTONARTEN
.
19
1.3.4.
DIE
KLAUSELBILDUNG
.
20
1.3.5.
DIE
ENTWICKLUNG
DES
TONVORRATS
.
20
1.4.
GRUNDTONFORTSCHREITUNG
.
21
1.5.
LEITTONFUEHRUNG
.
22
1.6.
AUTHENTISCHE
DOPPELWENDUNG
.
23
1.7. ANALYSE
VON
CHORALSAETZEN
.
24
1.7.1.
UNTERSCHIEDE
ZWISCHEN
MODALER
UND
DUR-MOLL-TONALER
HARMONIK
.
24
1.7.2.
CHORALSAETZE
DES
16.
UND
FRUEHEN
17.
JAHRHUNDERTS
.
25
1.7.3.
CHORALSAETZE
VON
JOHANN
SEBASTIAN
BACH
.
26
1.8.
DAS
BIZINIUM
.
27
1.9.
QUINTFALLSEQUENZEN
.
28
1.10.
DER
TONALE
VERLAUF
IM
HINBLICK
AUF
MODULATIONEN
UND
NEBENTONARTEN
IM
STILBEREICH
DES
BAROCK
.
32
1.11.
HARMONISIERUNG
VON
TONLEITERN
.
34
1.11.1.
TONLEITER
ZWEISTIMMIG
.
34
1.11.2.
TONLEITER
VIERSTIMMIG
.
34
1.12.
FREIE
IMPROVISATION
UEBER
TEXTE
UND
BILDER
.
35
1.13.
LITERATURVERZEICHNIS
.
36
2.
ELEMENTARSTUFE
II
2.1.
HARMONISIERUNG
VON
TONLEITERN
.
37
2.1.1.
TONLEITER
IM
BASS
.
37
2.1.2.
TONLEITER
IM
TENOR
.
39
2.2.
DER
VERMINDERTE
SEPTIMAKKORD
MIT
AUTHENTISCHER
AUFLOESUNG
.
39
2.3.
QUARTSEXT-BILDUNGEN
.
40
2.4.
DAS
CHORALBIZINIUM
MIT
BEWEGTER
GEGENSTIMME
.
41
2.5.
DER
ECHO-CHORAL
.
43
2.6.
REAKTIONSUEBUNG
MIT
UNTERBROCHENER
HARMONISIERUNG
.
45
2.7.
DAS
FUGATO
UEBER
EINZELNE
CHORALZEILEN
(DREISTIMMIG)
.
46
2.8.
MOEGLICHKEITEN
ZUR
KOLORIERUNG
VON
CHORALMELODIEN
.
47
2.9.
LITERATURVERZEICHNIS
.
49
3.
GRUNDSTUFE
I
3.1.
HARMONISIERUNG
VON
TONLEITERN
(DREISTIMMIG)
.
50
3.2.
DER
VERMINDERTE
SEPTIMAKKORD
MIT
PLAGALER
AUFLOESUNG
.
51
3.3.
DIE
UNTERSCHIEDLICHE
AUFLOESUNG
DER
DOPPELLEITTONKLAENGE
.
52
3.4.
REALE
SEQUENZEN
ZUR
VORBEREITUNG
DES
STILBEREICHS
YYROMANTIK"
.
54
3.5.
MIXTUR-UEBUNG
.
55
3.6.
CHORALVORSPIELE
MIT
YYVORIMITATION"
.
56
3.6.1.
SUEDDEUTSCHER
TYP
.
57
3.6.2.
NORDDEUTSCHER
TYP
.
58
3.7.
CHORALHARMONISIERUNG
MIT
STILMITTELN
DES
19.
JAHRHUNDERTS
.
59
3.8.
UEBUNGEN
MIT
GANZTONMATERIAL
(1.
MODUS
VON
OLIVIER
MESSIAEN)
.
62
3.9.
LITERATURVERZEICHNIS
.
63
4.
GRUNDSTUFE
II
4.1.
MIXTUREN
.
64
4.2.
AKKORDERWEITERUNGEN
AM
ENDE
DES
19.
JAHRHUNDERTS
.
66
4.3.
ERWEITERTE
REALE
SEQUENZEN
.
67
4.4.
UEBUNGEN
ZUM
BEGLEITEN
YYNEUER
LIEDER"
.
67
4.5.
DIE
PASTORALE
.
68
4.6.
LITERATURVERZEICHNIS
.
69
KAPITEL
2.
AUSBILDUNG
BIS
ZUR
KIRCHENMUSIKALISCHEN
A-PRUEFUNG
1.
AUFBAUSTUFE
I
1.1.
DIE
AUSWEITUNG
DES
KLANGVORRATS
BIS
ZUM
FRUEHEN
20.
JAHRHUNDERT
.
71
1.2.
DIE
WIEDERENTDECKUNG
DER
PLAGALEN
AKKORDVERBINDUNG
.
71
1.3.
DIE
ALTERNIERENDE
ACHTSTUFIGKEIT
.
73
1.4.
SONDERFORMEN
DER
ALTERNIERENDEN
ACHTSTUFIGKEIT
.
73
1.5.
DIE
AKUSTISCHE
TONALITAET
.
74
1.6.
DER
YYRESONANZ-AKKORD
"
VON
OLIVIER
MESSIAEN
.
76
1.7.
DER
2.
MODUS
VON
OLIVIER
MESSIAEN
.
78
1.8.
DER
3.
MODUS
VON
OLIVIER
MESSIAEN
.
79
1.9.
DIE
PASSACAGLIA,
DIE
CIACONA
.
81
1.10.
THEMEN
FUER
DIE
PASSACAGLIA,
CIACONA
.
81
1.11.
DIE
CONCERTO-FORM
IM
BAROCK-STIL
.
84
1.12.
DAS
PRAELUDIUM
IM
BAROCK-STIL
.
85
1.13.
TONALER
VERLAUF
DER
OUVERTUEREN
IN
DEN
VIER
ORCHESTERSUITEN
BACHS
.
86
1.14.
KANON-UEBUNGEN
.
86
1.15.
IMPROVISATION
UEBER
BIBLISCHE
TEXTE
UND
THEMEN
.
87
1.16.
LITERATURVERZEICHNIS
.
89
2.
AUFBAUSTUFE
II
2.1.
EINSATZFOLGEN
IN
JOHANN
SEBASTIAN
BACHS
INSTRUMENTALFUGEN
.
90
2.2.
ENTWICKLUNG
EINES
FUGENTHEMAS
AUS
CHORALZEILEN
.
91
2.3.
FUGENTHEMEN
.
91
2.4.
DAS
UMGEKEHRTE
PENDEL
IN
DER
SATZTECHNIK
DES
19.
JAHRHUNDERTS
.
94
2.5.
DIE
WEITEREN
MODI
VON
OLIVIER
MESSIAEN
.
95
2.6.
ELEMENTE
IN
DER
HARMONIK
OLIVIER
MESSIAENS
.
96
2.7.
ANREGUNG
ZUR
IMPROVISATION
UEBER
DIE
GEBURT
DES
HERRN
FREI
NACH
OLIVIER
MESSIAEN
.
97
2.8.
IMPROVISATION
MIT
STILMITTELN
DER
AVANTGARDE
.
98
2.9.
LITERATURVERZEICHNIS
.
102
KAPITEL
3.
KONZERTANTE
IMPROVISATION
1.
FORTBILDUNGSKLASSE
-
ELEMENTARSTUFE
1.1.
ERLAEUTERUNGEN
ZUR
MITTELTOENIGEN
STIMMUNG
.
103
1.2.
NOTENBEISPIELE
ZUR
GOTIK
.
104
1.3.
KOLORIERUNG
UEBER
BORDUNBAESSEN
.
106
1.4.
PLAGALE
KETTEN
IM
RENAISSANCE-STIL
.
107
1.5.
SEQUENZEN
UND
TONLEITERUEBUNGEN
.
108
1.6.
MAGNIFICAT-VERSETTEN
.
110
1.7.
THEMEN
FUER
MAGNIFICAT-VERSETTEN
.
111
1.8.
TRANSPOSITION
VON
THEMEN
MIT
HILFE
DER
YYALTEN
SCHLUESSEL"
.
112
1.9.
MODELLE
FUER
REALE
SEQUENZEN
.
113
1.10.
HARMONISIERUNG
VON
VIERTAKTIGEN
THEMEN
MIT
ERGAENZUNG
(KOMMENTAR)
.
114
1.11.
LITERATURVERZEICHNIS
.
115
2.
FORTBILDUNGSKLASSE
-
GRUNDSTUFE
2.1.
THEMEN
FUER
DIE
MODERNE
FREIE
FANTASIE
.
116
2.2.
HINWEISE
ZUM
DOPPELTEN
UND
DREIFACHEN
KONTRAPUNKT
.
118
2.3.
KONTRAPUNKTUEBUNGEN
.
119
2.4.
DER
STILBEREICH
YYWIENER
KLASSIK"
.
121
2.5.
EXPOSITION
EINES
ANDANTE-SATZES
.
124
2.6.
LITERATURVERZEICHNIS
.
125
3.
FORTBILDUNGSKLASSE
-
AUFBAUSTUFE
3.1.
ERWEITERTE
KONTRAPUNKTUEBUNGEN
.
126
3.2.
FUGENTHEMEN
.
126
3.3.
FORMSCHEMA
FUER
DEN
SONATENSATZ
MIT
EINEM
THEMA
IN
ANLEHNUNG
AN
DUPRE
(ANDANTE-FORM)
.
128
3.4.
DUPRE-THEMEN
FUER
DEN
ANDANTE-SATZ
.
129
3.5.
LITERATURVERZEICHNIS
.
130
4.
KONZERTREIFEAUSBILDUNG
4.1.
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
.
131
4.2.
THEMEN
FUER
DOPPEL-UND
TRIPELFUGEN
.
132
4.3.
ANDANTE-THEMEN
.
134
4.4.
THEMEN
FUER
SICILIANO,
TRANQUILLO,
CANTABILE
.
134
4.5.
FORMSCHEMA
FUER
DEN
SONATENSATZ
MIT
ZWEI
THEMEN
(AUCH
ALS
FINALE)
.
135
4.6.
LITERATURVERZEICHNIS
.
135
5.
MEISTERKLASSE
5.1.
DATEN
ZUR
ORGELIMPROVISATION
.
136
5.2.
ORGEL-IMPROVISATIONSSCHULEN
(KLEINE
UEBERSICHT)
.
137
5.3.
KLASSISCHE
FRANZOESISCHE
FORMEN
.
137
5.4. THEMEN
FUER
DIE
FANTASIE
.
141
5.5.
FORMSCHEMA
FUER
DAS
SCHERZO
(MIT
ZWEI
THEMEN)
.
143
5.6.
THEMEN
FUER
DAS
SCHERZO
.
143
5.7. THEMEN
FUER
DIE
SONATENFORM
.
144
5.8.
FUGEN-THEMEN
.
147
5.9.
LITERATURVERZEICHNIS
.
147
DIE
EINZELNEN
LEHRPLAENE
IM
UEBERBLICK
.
148
LITERATURVERZEICHNIS
.
157
STICHWORTVERZEICHNIS
.
159 |
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