"Historie war sein Fach": Mythologie und Geschichte im Werk Johann Heinrich Tischbeins d.Ä. ; (1722 - 1789)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Worms
Werner
1996
|
| Schriftenreihe: | Manuskripte zur Kunstwissenschaft in der Wernerschen Verlagsgesellschaft
49 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | IX, 434 S., [32] Bl. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 3884629484 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT.
XI
I.
EINFUEHRUNG
A)
DIE
BEURTEILUNG
DER
HISTORIENBILDER
JOHANN
HEINRICH
TISCHBEINS
AUS
ZEITGENOESSISCHER
SICHT
UND
IM
URTEIL
DER
FORSCHUNG.
1
B)
"DER
HISTORIENMALER
IST
DER
EINZIGE
MALER
FUER
DIE
SEELE,
DIE
ANDEREN
MALEN
NUR
FUER
DIE
AUGEN":
DIE
RANGHOECHSTE
GATTUNG
IN
DER
MALEREI
WIRD
ZUM
BEVORZUGTEN
FACH
J.H.
TISCHBEINS.
9
II.
LEBEN
UND
WIRKEN
J.H.
TISCHBEINS
D.AE.
JUGEND
UND
LEHRZEIT
.
13
STUDIENZEIT
IN
PARIS
UND
ITALIEN.
17
RUECKKEHR
UND
BERUFUNG
NACH
KASSEL.
21
DIE
ERSTEN
JAHRE
IN
KASSEL
BIS
ZUM
TODE
LANDGRAF
WILHELMS
VIII.
1760
.
25
DER
FREUNDESKREIS
UND
DIE
FAMILIE
DES
KUENSTLERS
.
26
DIE
REISEN
DES
MALERS.
30
DIE
AUFTRAEGE
IN
DEN
FRUEHEN
REGIERUNGSJAHREN
LANDGRAF
FRIEDRICH
II.
32
TISCHBEINS
LEHRTAETIGKEIT
-
DAS
COLLEGIUM
CAROLINUM.
34
DIE
KUNSTAKADEMIE.
38
DER
KREIS
DER
SCHUELER.
40
DIE
ANTIKENGESELLSCHAFT.
43
DIE
FREIMAURERLOGE
IN
KASSEL.
44
FREUNDE
UND
SAMMLER
IN
UND
AUSSERHALB
KASSELS.
45
GEMAELDE
AUS
MYTHOLOGIE,
GESCHICHTE,
DEM
NEUEN
TESTAMENT
UND
ALLEGORISCHE
SZENEN
FUER
LANDGRAF
FRIEDRICH
II.
UND
ANDERE
SAMMLER.
49
DIE
LETZTEN
WERKE
BIS
ZU
SEINEM
TOD
1789
.
53
III.
DIE
HISTORIENBILDER
J.H.
TISCHBEINS:
IHRE
ERZAEHLUNG
UND
BILDTRADITION
1.
DER
ZYKLUS
ZU
DEN
"ABENTEUERN
DES
TELEMACH"
IM
LUSTSCHLOSS
WILHELMSTHAL:
EIN
WEG
ZUM
"AMOUR
RAISONNABLE".
DIE
BAUGESCHICHTE
DES
SCHLOSSES
WILHELMSTHAL.
57
A.
DIE
REKONSTRUKTION
DES
BILDZYKLUS
A)
EINFUEHRUNG.
59
B)
DER
INHALT
DER
"ABENTEUER
DES
TELEMACH"
.
62
C)
DIE
BISHERIGE
DEUTUNG
DES
ZYKLUS
GIBT
ANLASS
ZU
EINER
UEBERPRUEFUNG.
63
D)
DIE
IDENTIFIKATION
VON
DREI
SUPRAPORTEN
EROEFFNET
EINE
NEUE
INHALTLICHE
KONZEPTION
.
65
E)
ZUR
KONZEPTION
DES
GESAMTZYKLUS
.
68
F)
DIE
REKONSTRUKTION
DES
BILDZYKLUS.
69
G)
DIE
EINGLIEDERUNG
DER
ZEICHNUNGEN
.
72
H)
DIE
DEUTUNG
DES
ZYKLUS
.
76
I)
BEWEGGRUENDE
FUER
DIE
AUSWAHL
DES
TELEMACHZYKLUS
.
78
J)
DIE
REALISIERTE
AUSFUEHRUNG.
82
V
B.
DIE
IKONOGRAPHISCHE
TRADITION
DER
DARSTELLUNGEN
AUS
DEM
"TELEMACH"
A)
EINZELBEISPIELE
UND
BILDGRUPPEN
IN
FRANKREICH.
85
B)
BILDERZAEHLUNGEN
TISCHBEINS
IN
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
KUPFERSTICHEN
AUS
DEN
"METAMORPHOSEN"
UND
DEM
"TELEMACH".
88
2.
"AMOR
VINCIT
OMNIA"
DAS
BILDPAAR
"ANAKREON
UND
SAPPHO"
UND
"HERKULES
UND
OMPHALE"
(1754)
.
.
90
A)
ANAKREON
UND
SAPPHO.
91
DIE
BILDTRADITION
IN
FRANKREICH.
92
DIE
UEBERLIEFERUNG
UND
REZEPTION
DER
ODEN
ANAKREONS
UND
SAPPHOS.
94
DIE
BEGEGNUNG
BEIDER
DICHTER
AUF
DEM
GEMAELDE
TISCHBEINS.
98
B)
HERKULES
UND
OMPHALE
.
99
DER
BESIEGTE
HERKULES
IN
DER
BILDTRADITION.
101
DIE
SCHILDERUNG
TISCHBEINS
.
103
3.
DIE
NEUN
MUSEN
DREI
BILDGRUPPEN
IN
WILHELMSTHAL
(UM
1760),
IM
SCHLOSS
PYRMONT
(UM
1775)
UND
IM
SCHLOSS
WEISSENSTEIN
(1771
UND
1781-1782)
A)
DIE
MUSEN
IN
WILHELMSTHAL.
107
MUSENSAELE
IN
CHARLOTTENBURG
UND
STUTTGART.
109
SCHLOSS
WILHELMSTHAL
ALS
MUSENSITZ.
110
B)
DIE
MUSEN
IM
SOMMERSCHLOSS
IN
PYRMONT.
111
C)
DIE
MUSEN
FUER
LANDGRAF
FRIEDRICH
II.
115
DIE
BIBLIOTHEK
ALS
ORT
DER
MUSEN.
116
4.
SECHS
EPISODEN
AUS
DEN
METAMORPHOSEN
DES
OVID
(1756-1771).
118
A)
DAS
BILDPAAR
"JUPITER
IN
GESTALT
DER
DIANA
VERFUEHRT
KALLISTO"
UND
"ACIS
UND
GALATHEA".
119
B)
"BACCHUS
UND
ARIADNE".
124
C)
"VENUS
ENTDECKT
DEN
TOTEN
ADONIS".
126
D)
ZWEI
VERFOLGTE
NYMPHEN:
"PAN
UND
SYRINX",
"APOLL
UND
DAPHNE"
.
128
5.
DIE
GESCHICHTE
DER
KLEOPATRA
UND
DES
MARCUS
ANTONIUS
DIE
ERSTEN
AUFTRAEGE
FUER
DAS
LUSTSCHLOSS
WEISSENSTEIN
AUS
DEN
JAHREN
1768-1770
UND
SPAETERE
BILDER
AUS
DER
FUERSTLICHEN
SAMMLUNG
A)
DER
VIERTEILIGE
KLEOPATRA-ZYKLUS
(1767-1770).
133
"KLEOPATRA
SCHMUECKT
SICH
VOR
IHRER
BEGEGNUNG
MIT
MARCUS
ANTONIUS"
.
134
"ANTONIUS
FUEHRT
KLEOPATRA
IN
TARSUS
EIN".
135
"DAS
GASTMAHL
DER
KLEOPATRA"
.
136
"ANTONIUS
BERICHTET
KLEOPATRA
VON
SEINEM
SIEG
UEBER
DIE
REITEREI
DES
OCTAVIAN".
137
B)
DAS
GEMAELDEPAAR:
"DER
STERBENDE
ANTONIUS"
(VERM.
1767)
UND
"AUGUSTUS
BEI
DER
STERBENDEN
KLEOPATRA"
(1769).
140
C)
"DER
STERBENDE
ANTONIUS":
DIE
WANDLUNG
EINER
ERZAEHLERISCHEN
AUFFASSUNG
(1767
UND
1774).
143
D)
DIE
LETZTEN
TAGE
AUS
DEM
LEBEN
DER
KLEOPATRA
IM
SPAETWERK
TISCHBEINS
.
.
.
147
"PROCULEIUS
HAELT
KLEOPATRA
VOM
SELBSTMORD
AB"
(VERM.
1785).
148
"DIE
UNTERREDUNG
DER
KLEOPATRA
MIT
OCTAVIAN"
(1786).
149
VI
"DER
TOD
DER
KLEOPATRA"
(VERM.
1787)
.
152
6.
"DIE
HERMANNSSCHLACHT"
BILDER
AUS
DER
VATERLAENDISCHEN
GESCHICHTE
NACH
J.E.
SCHLEGEL
UND
F.G.
KLOPSTOCK
A)
"DIE
HERMANNSSCHLACHT":
ZWEI
BILDER
AUS
DEN
JAHREN
1758
UND
1772
.
154
DIE
LITERARISCHEN
BEARBEITUNGEN
DES
"HERMANN"-STOFFES.
155
DIE
HISTORISCHE
BEDEUTUNG
DES
FRUEHEN
WERKES:
EIN
AUSDRUCK
DER
HOFFNUNG
ZUR
BEFREIUNG
DEUTSCHLANDS.
156
DIE
"HERMANNSSCHLACHT"
FUER
FRIEDRICH
VON
WALDECK:
BEKENNTNIS
EINES
FUERSTEN
ZUR
DEUTSCHEN
AUFKLAERUNG
.
159
B)
"HERMANN
UND
THUSNELDA"
(1782),
"HERMANN
UND
THUSNELDA
AN
DER
LEICHE
DES
VATERS"
(1783)
UND
ANDERE
SZENEN
TISCHBEIN
UND
KLOPSTOCK.
162
DIE
ZEICHNUNGEN
ZUR
"HERMANNS-SCHLACHT"
.
164
ZWEI
WEITERE
GEMAELDE
TISCHBEINS
UND
DIE
VERBREITUNG
SEINER
WERKE.
166
7.
GOETTER
UND
HELDEN
IM
KAMPF
UM
TROJA
DIE
WERTSCHAETZUNG
HOMERS
UNTER
LITERATEN
UND
KRITIKERN
.
169
A)
DAS
BILDPAAR:
"VENUS
RETTET
PARIS
IM
ZWEIKAMPF
MIT
MENELAOS"
UND
"THETIS
GIBT
ACHILL
DIE
NEUEN
WAFFEN"
(1757)
.
173
B)
"DER
STREIT
ACHILLS
MIT
AGAMEMNON"
(1776)
UND
"DIE
ENTFUEHRUNG
DER
BRISEI'S"
(1773).
177
8.
DIE
UNGLUECKLICHE
LIEBE
DER
DIDO
ZU
AENEAS.
182
A)
"AENEAS
TRITT
VOR
DEN
THRON
DER
DIDO"
(VERM.
1774).
183
B)
DAS
BILDPAAR
"DIDO,
AENEAS
UND
ASKANIUS"
(1773)
UND
"TOD
DER
DIDO"
(1776)
.
185
9.
ALKESTE
ODER
DAS
VERTAUSCHTE
SCHICKSAL
ZWEI
SZENEN
NACH
EURIPIDES*
UND
WIELANDS
"ALCESTE"
.
188
A)
"DIE
STERBENDE
ALKESTE"
(1780).
190
B)
"HERKULES
BRINGT
ALKESTE
ZURUECK"
(1775).
193
10.
DIE
VERBANNUNG
UND
RACHE
DES
G.
MARCIUS
CORIOLANUS.
197
A)
"DER
ABSCHIED
CORIOLANS"
(1775)
.
198
B)
"DIE
FRAUEN
IM
LAGER
CORIOLANS"
(1777).
199
DIE
VERBREITUNG
VON
DARSTELLUNGEN
DES
CORIOLAN
.
200
THEMEN
AUS
DER
ROEMISCHEN
GESCHICHTE
ALS
LEHRBEISPIELE
VORBILDLICHEN
HANDELNS.
202
11.
DIE
TUGENDEN
DES
KAISERS
AUGUSTUS
ALS
HERRSCHER
UND
MAEZEN.
206
A)
"AUGUSTUS
EHRT
DAS
GRAB
ALEXANDERS
DES
GROSSEN"
(1781,
1789).
207
B)
"DIE
GROSSMUT
DES
AUGUSTUS
GEGEN
CINNA"
(UM
1779).
209
C)
"VERGIL
LIEST
VOR
AUGUSTUS
DIE
GESCHICHTE
DES
MARCELLUS"
(VERM.
1782)
.
211
D)
"AUGUSTUS
WIDMET
JULIUS
CAESAR
EIN
BILD
DER
VENUS
DES
APELLES"
(VERM.
1789)
214
12.
SOKRATES
UND
MANIUS
CURIUS
DENTATUS:
GEHORSAM
UND
SELBSTGENUEGSAMKEIT
A)
"SOKRATES
LEHREND
IM
GEFAENGNIS"
(1785)
.
217
B)
"M.
CURIUS
DENTATUS
EMPFAENGT
DIE
ABGESANDTEN
DER
SAMNITER"
(1785)
.
223
VII
13.
DIE
GESCHICHTE
VON
RINALDO
UND
ARMIDA
FUER
DEN
GARTENPALAST
DER
ZAUBERIN
IM
PARK
VON
SCHLOSS
WEISSENSTEIN
(1782-1783)
.
225
VORBEREITENDE
ZEICHNUNGEN
ZUR
BILDSERIE.
227
DAS
ABENTEUER
DES
RITTERS
RINALDO
IN
DER
BILDTRADITION
.
229
DER
GARTENPALAST
DER
ZAUBERIN
.
233
IV.
ENTWICKLUNG
UND
MERKMALE
DES
KUENSTLERISCHEN
STILS
J.H.
TISCHBEINS
1.
TISCHBEIN
ALS
ZEICHNER
A)
DIE
AUFGABE
DER
ZEICHNUNG
IM
KUENSTLERISCHEN
GESTALTUNGSPROZESS.
236
B)
EINSATZ
UND
ENTWICKLUNG
DER
ZEICHNERISCHEN
MITTEL.
239
2.
TISCHBEIN
ALS
MALER
A.
DIE
INSZENIERUNG
SEINER
VORWUERFE
UND
SEINE
KUENSTLERISCHE
HANDSCHRIFT
A)
DIE
KUENSTLERISCHEN
VORBILDER
.
242
B)
ZUR
KOMPOSITION
IN
DEN
GANZFIGURIGEN
WERKEN
J.H.
TISCHBEINS.
244
C)
DAS
VERHAELTNIS
DER
FIGUREN
ZUM
BILDRAUM
IN
SEINEN
GANZFIGURIGEN
KOMPOSITIONEN.
246
D)
HALBFIGURENKOMPOSITIONEN.
247
E)
ZUR
MALWEISE
J.H.
TISCHBEINS
.
250
F)
DIE
FARBGEBUNG
.
254
G)
"DIE
GANZE
STELLUNG
IST
RUEHREND
UND
SCHOEN."
UEBER
DIE
GESTALTUNG
DER
AFFEKTE.
256
H)
GEGENSTUECKE.
262
B.
TISCHBEIN
ZWISCHEN
ROKOKO
UND
KLASSIZISMUS.
265
V.
ERWARTUNGEN
AN
DEN
HISTORIENMALER
IN
DER
ZEITGENOESSISCHEN
KRITIK
.
268
1.
DIE
PROPAGIERUNG
NEUER
BILDTHEMEN
UND
DIE
DISKUSSION
UM
IHRE
UMSETZUNG
IN
MALEREI
UND
DICHTUNG
A)
DIE
EMPFEHLUNGEN
DES
GRAFEN
ANNE
CLAUDE
PHILIPPE
DE
TUBIERES,
COMTE
DE
CAYLUS
UND
DIE
KRITISCHE
STELLUNGNAHME
GOTTHOLD
EPHRAIM
LESSINGS
.
269
B)
DAS
STUDIUM
DER
ANTIKEN
QUELLEN
IN
DEN
SCHRIFTEN
CHRISTIAN
LUDWIG
HAGEDORNS
UND
FRANCESCO
ALGAROTTIS
.
271
C)
"UEBER
DIE
GRENZEN
DER
MALEREI
UND
POESIE".
277
2.
J.H.
TISCHBEIN
ALS
MENSCH
UND
KUENSTLER
DARGESTELLT
DAS
BILD
DES
MALERS
IN
SEINER
BIOGRAPHIE
VOR
DEM
HINTERGRUND
GELAEUFIGER
TOPOI
IN
DER
KUNSTLITERATUR
BEI
CAYLUS,
HAGEDORN
UND
ALGAROTTI
A)
DAS
STUDIUM
DER
LITERATUR
IM
KREISE
DER
FREUNDE.
279
B)
DIE
KRITIK
AN
BILDERN
J.H.
TISCHBEINS
HINSICHTLICH
DES
"COSTUME"
.
281
C)
DIE
EMPFINDUNG
DES
MALERS.
283
3.
DAS
RUEHRENDE
ALS
EIN
WESENTLICHES
ZIEL
DER
MALEREI
.
285
VI.
ZUSAMMENFASSUNG
.
290
ANHANG
BRIEFE
JOHANN
HEINRICH
TISCHBEINS
D.AE.
AUS
DEN
JAHREN
1772-1781
.
292
VIII
LITERATURVERZEICHNIS.
299
KATALOG
I.A.
KATALOG
DER
MYTHOLOGISCHEN
UND
HISTORISCHEN
GEMAELDE
IN
CHRONOLOGISCHER
FOLGE.
319
I.B.
GEMAELDE
ZU
MYTHOLOGISCHEN
UND
HISTORISCHEN
THEMEN,
DIE
NUR
NOCH
IN
DER
LITERATUR
NACHWEISBAR
SIND.
381
I.
C.
ZWEIFELHAFTE
GEMAELDE.
386
ILA.
KATALOG
DER
MYTHOLOGISCHEN
UND
HISTORISCHEN
ZEICHNUNGEN
IN
CHRONOLOGISCHER
FOLGE.
389
ELB.
ZEICHNUNGEN
ZU
MYTHOLOGISCHEN
UND
HISTORISCHEN
THEMEN,
DIE
NUR
NOCH
IN
DER
LITERATUR
NACHWEISBAR
SIND
.
427
II.
C.
ZWEIFELHAFTE
ZEICHNUNGEN.
431
II.D.
EIGENHAENDIGE
RADIERUNGEN
ZU
HISTORISCHEN
THEMEN
.
433
IX |
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