Zur Kritik der Archäologie des Kinos:
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| Veröffentlicht: |
Siegen
Univ.-Gesamthochsch.
1996
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
O. VORWORT 6
/. EINLEITUNG: KOORDINATEN ZUR ARCHAEOLOGIE DES KINOS
II. DAS ARCHAEOLOGISCHE AN DER VORGESCHICHTE DES KINOS 8
1.2. DIE GEBURT DER KINOARCHAEOLOGIE AUS DEM GEIST DER JURISTEREI 9
1.2.1. DIE PATENTKRIEGE 1
1.2.2. LEGITIME UND ILLEGITIME FORSCHUNG 13
1.2.3. STANDESGESCHICHTE 14
//. BEMERKUNGEN ZU THEORIE UND GESCHICHTE
II. 1. VORGESCHICHTE ALS BEGRIFF 22
11.2. DIESE ARBEIT 24
11.3. AUSWAHL DER BEISPIELE 31
///. KINO ALS TECHNIK: DIE ERFINDUNGSGESCHICHTE
III. 1. DER DISKURSIVE KONTEXT 36
II 1.2. DER WEG DES FILMS IM KONTEXT 39
III.3. KRITIK 44
111.3.1. DAS IDEALISTISCHE FUNDAMENT 45
111.3.2. TECHNIKGESCHICHTE 50
HI.3.2.1. TECHNIK UND GESELLSCHAFT 50
111.3.2.2. FINAHSMUS UND LINEARITAET 53
111.3.2.3. EVOLUTIONISMUS UND FORTSCHRITT 56
111.3.2.4. INDIVIDUEN ALS IDEOLOGIETRAEGER 60
111.3.3. VOM NUTZEN DER ERFINDUNGSGESCHICHTE 65
INHALTSVERZEICHNIS
IV. KINO ALS KUNST: DICKENS, GRIFFITH UND EISENSTEIN
IV. 1. FILMKUNST OHNE ANFANGSPUNKT? 70
IV.2. EISENSTEIN UND DIE KUENSTE 73
IV.3. MONTAGE ALS UNIVERSELLES PRINZIP 77
IV.4. DIE HISTORISCHE SEITE 80
IV.4.1. DIE EVOLUTION DER FORMEN 81
IV.4.2. DIE FRAGE, WIE DIE MONTAGE ZU GRIFFITH GEKOMMEN IST... 84
IV.5. NACHFOLGER UND ANDERE 89
IV.6. THEORETISCHE PROBLEME 91
V. AUSBLICK
V.L. WAHMEHMUNGS- UND MEDIENGESCHICHTE 98
V.2. FUER EINE FLEXIBLE KINOARCHAEOLOGIE 101
V.2.1. EXKURS: EINE MODERNE EVOLUTIONSTHEORIE 102
VI. BIBLIOGRAPHIE HO
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