Kognitivismus in der Ästhetik:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
1996
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Philosophie ; 179 |
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INHALT
EINLEITUNG
11
I.
POSITIONEN
UND
PROBLEME
14
1.
AESTHETISCHES
DREIECK
14
1.1.
GRUNDFORMEN
UND
ESSENTIALISMUS
14
1.2.
BEGRIFFLICHER
ESSENTIALISMUS
17
1.21.
META
UND
OBJEKTSPRACHE
20
1.22.
KUNST-EIN
OFFENER
BEGRIFF
21
1.3.
INSTITUTIONALISMUS
22
1.4.
SUBJEKTIVISMUS
24
1.5.
MIMESISTHEORIE
26
1.51.
ARS
IMITATUR
NATURAM
29
1.6.
THEORIEN
DES
AUSDRUCKS
30
1.7.
INTENTIONALISMUS
31
1.8.
ZUSAMMENFASSUNG
33
II.
GOODMANS
ANSATZ
35
1.
SYMBOLTHEORIE
35
1.01.
VORAUSSETZUNGEN
35
1.1.
NOTATIONALE
SYSTEME
36
1.11.
SYNTAKTISCHE
FORDERUNGEN
37
1.12.
SEMANTISCHE
FORDERUNGEN
38
1.13.
WEITERE
BEGRIFFE
39
1.14.
KUNSTGATTUNGEN
40
1.2.
BILDER
42
1.21.
TRADITIONELLE
BILDTHEORIEN
43
1.22.
GOODMANS
BILDTHEORIE
46
1.3.
DIE
ELEMENTAREN
FORMEN
DER
BEZUGNAHME
48
1.31.
DENOTATION
48
1.32.
EXEMPLIFIKATION
49
1.33.
AUSDRUCK
UND
METAPHORISCHE
EXEMPLIFIKATION
50
1.331.
METAPHERN
51
1.332.
AUSDRUCK
53
1.4.
SYMPTOME
DES
AESTHETISCHEN
55
1.5.
PROBLEME
UND
OFFENE
FRAGEN
56
2.
KOGNITIVISMUS
57
2.1.
VORAUSSETZUNG
58
2.2.
ERKENNEN
OHNE
WAHRHEIT
58
2.21.
GROTE
SMARAGDE
60
2.3.
VERANKERUNG
61
2.4.
PROJEKTION
62
2.5.
KOGNITIVISTISCHE
VERSIONEN
64
2.6.
WAHRHEIT
65
2.61.
UNAUFLOESBARE
WIDERSPRUECHE
66
2.7.
KUNST
UND
WISSENSCHAFT
69
2.71.
RICHTIGE
UND
GUTE
PROBEN
70
2.72.
KUNSTWERKE
ALS
PROBEN
72
2.8.
KUNST
UND
ERKENNEN
73
III.
KRITIK
UND
WEITERFUEHRENDES
74
1.
SYSTEM
SYSTEMATISIEREN
74
1.1.
PROJIZIERBARKEIT
76
1.2.
INDIVIDUIERUNGSPROBLEME
77
2.
BEZUGNAHMEN
80
2.1.
EXEMPLIFIKATION
UND
ERKENNTNISFORTSCHRITT
80
2.2.
EXEMPLIFIKATION,
EXTENSION,
ETIKETT
85
3.
IDENTITAET
UND
STIL
90
3.1.
ALLOGRAPHISCH
VERSUS
AUTOGRAPHISCH 92
3.2.
INTENTIONEN
96
3.3.
WERK
GLEICH
TEXT?
99
3.4.
INTERPRETATIONEN
102
3.5.
CURRIES
KRITIK
105
3.51.
ANTWORTEN
112
3.6.
AUSGANGSFRAGE
READY-MADE
117
IV.
DANTOS
INTENTIONEN
119
1.
TRANSFIGURATION
119
1.1.
DAS
-
GEHEIMNISVOLLE
Y
120
1.2.
CEZANNES
KRAWATTE
120
1.3.
KUNST
UND
PHILOSOPHIE
122
1.4.
DIE
SCHOENHEIT
124
1.5.
KUENSTLERISCHE
IDENTIFIKATION
125
1.6.
MADAME
CEZANNE
128
1.7,
DARGESTELLTE
DARSTELLUNGSWEISE
130
1.8.
METAPHER,
AUSDRUCK,
STIL
132
1.81.
AUSDRUCK
136
1.82.
STIL
137
2.
INTERPRETATION
UND
STIL
140
2.1.
INTERPRETATION
UND
INTENTION
140
2.11.
GERECHTFERTIGTE
INTERPRETATIONEN
143
2.11.
TIEFEN
VERSUS
OBERFLAECHENINTERPRETATION
146
2.2.
INTENTION
UND
STIL
148
2.21.
STILFRAGEN
149
2.211.
STIL
GLEICH
DARSTELLUNGSWEISE
150
2.212.
DER
STIL
IST
DER
MENSCH
SELBST
152
2.213.
DAS
NICHTERIEMBARE
153
V.
REGELLOS
155
01.
DAS
SCHUSTERMODELL
156
1.
STILSYSTEME
159
1.1.
SCHEMATA
UND
STIL
159
1.2.
STIL
UND
BEZUGNAHME
161
1.3.
BLICKWINKEL
UND
SPRACHE
167
2.
DAS
NEUE
171
2.1.
HOLISMUS
UND
HERMENEUTISCHER
ZIRKEL
172
2.2.
ZWISCHENRESUEMEE
177
2.3.
NEUE
TYPEN
179
2.4.
ORIGINALITAET
UND
GENIE
181
2.41.
ORIGINALITAET
182
2.42.
EXEMPLARISCHER
REGELVERSTOSS
183
2.43.
UNBESCHREIBBAR
186
3.
WITTGENSTEINS
STILBEGRIFF(E)?
190
3.1.
DER
STIL
IST
DAS
KLEID
DER
GEDANKEN
190
3.2.
METHODOLOGIE
192
3.21.
SUBJEKT
UND
KUNST
192
3.3.
WEISEN
DES
STILS
196
3.32.
RELATIVISMUS
198
3.33.
INDIVIDUALSTIL
UND
ALLGEMEINER
STIL
199
RUECKBLICK
201
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
206
LITERATURVERZEICHNIS
207 |
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