Horror-Videos: die Faszination Jugendlicher am Grauen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Alfeld/Leine
Coppi-Verl.
1996
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| Schriftenreihe: | Aufsätze zu Film und Fernsehen
29 |
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INHALTSVERZEICHNIS
-
1.
EINLEITUNG
SEITE
1
2.
MEDIUM
VIDEO
SEITE
2
2.1.
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
SEITE
2
2.2.
STRUKTUR
UND
PROGNOSEDETEN
ZUM
VIDEOMARKT
SEITE
3
2.3.
ANGEBOTSSTRUKTUR
SEITE
4
3.
THEORETISCHE
GRUNDLEGUNG
SEITE
5
3.1.
BEGRIFFLICHE
VORSTRUKTURIERUNG
SEITE
5
3.1.1.
DAS
KONZEPT
LEBENSWELT
SEITE
5
3.1.2.
ZUM
KONZEPT
VON
KULTUR
SEITE
6
3.1.3.
ZUM
KONZEPT
VON
ALLTAG
SEITE
6
3.2.
VERALLTAEGLICHUNG
DER
MEDIENNUTZUNG
SEITE
6
3.3.
PLURALISIERUNG
DER
LEBENSWELT
SEITE
7
3.4.
MASSENKOMMUNIKATION
SEITE
10
4.
ANLAGE
UND
DURCHFUEHRUNG
DER
UNTERSUCHUNG
SEITE
13
4.1.
DAS
OFFENE,
PROBLEMZENTRIERTE
INTERVIEW
SEITE
13
4.2.
PERSONENGRUPPE
SEITE
13
4.3.
GESPRAECHSSITUATION
SEITE
13
4.4.
GESPRAECHSVERLAUF
SEITE
14
4.5.
AUSWERTUNG
SEITE
14
5.
JUGENDLICHER
VIDEO-ALLTAG:
EINE
SOZIALSTATISTISCHE
ANNAEHERUNG
SEITE
15
5.1.
AUSMASS
UND
INTENSITAET
DES
JUGENDLICHEN
VIDEOKONSUMS
SEITE
15
5.1.1.
FILMBESCHAFFUNG
UND
INFORMATION
UEBER
INDIZIERTE
UND
BESCHLAGNAHMTE
VIDEOS
SEITE
16
5.1.2.
VERBREITUNG
UND
KONSUM
INDIZIERTER
UND
BESCHLAGNAHMTER
VIDEOS
SEITE
16
5.1.3.
DIE
ROLLE
DER
ELTERN
SEITE
18
5.1.4.
GESCHLECHTSSPEZIFISCHE
NUTZUNG
SEITE
18
5.1.5.
ALTERSSTRUKTUR
SEITE
19
5.1.6.
BILDUNGSSTATUS
SEITE
19
5.2.
VIDEOGENRES
UND
PRAEFERENZBILDUNG
SEITE
19
5.2.1.
GENRESPEKTRUM
SEITE
19
5.2.2.
GENREKOMBINATIONEN
SEITE
19
5.3.
REZEPTIONSSETTING
SEITE
20
5.3.1.
KONSUMORT
SEITE
20
5.3.2.
KONSUMSITUATION
SEITE
20
5.4.
VIDEO
UND
FREIZEIT
SEITE
20
6.
PHAENOMEN
"SPLATTER-VIDEOS"
SEITE
22
6.1.
FILMHISTORISCHE
ENTWICKLUNG
SEITE
23
6.1.1.
GRAND
GUIGNOL
SEITE
23
6.1.2.
HAMMER
FILM
PRODUCTIONS
SEITE
23
6.1.3.
HERSCHELL
GORDON
LEWIS
SEITE
24
6.1.4.
GEORGE
A.
ROMERO
SEITE
25
6.1.5.
MAINSTREAM
SPLATTER
SEITE
28
6.2.
VERSUCH
EINER
TYPOLOGIE
UND
ANALYSE
ANHAND
DES
STALKER-FILMS
6.2.1.
EINGRENZUNG
DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDS
6.2.2.
ARCHETYPISCHE
EBENE
6.2.2.1.
OEDIPUS-KOMPLEX
6.2.2.2.
PSYCHOANALYTISCHE
DEUTUNG
6.2.3.
KULTURELLE
EBENE.
6.2.3.1.
DER
STALKERFILM
ALS
SOZIALES
RITUAL
6.2.3.2.
DER
STALKERFILM
ALS
SPIEL
6.2.3.3.
DER
STALKERFILM
-
TRAUM
ODER
KULTURELLER
MYTHOS
6.2.4.
DIE
ENTWICKLUNG
EINES
FORMULA
6.2.4.1.
FORMALE
CHARAKTERISTIKA
6.2.4.2.
FIGURENKONSTELLATIONEN
6.2.4.3.
SETTING
6.2.4.4.
HANDLUNGSSTRUKTUREN
6.2.4.5.
PRODUKTION
6.2.5.
DIE
KULTURELLE
BOTSCHAFT
DES
STALKER-FILMS
6.2.6.
KURZANALYSE
VON
BLODDY
POM
POMS
7.
VIDEOMOTIVATIONEN
7.1.
DIE
LUST
AN
DER
ANGST
7.1.1.
STIMULIERUNG
DER
VORSTELLUNGSKRAFT
7.1.2.
UNTERHALTUNGSANGST
7.1.3.
SUPRAMAXIMALE
HEMMUNG
7.1.4.
LOGIK
DES
SPIELS
7.1.5.
GEFUEHLSMANAGEMENT
DER
ZUSCHAUER
7.1.6.
ANGSTFAEHIGKEIT
IM
HINBLICK
AUF
NEUE
FORMEN
DER
BEDROHUNG
7.2.
HYPERTROPHIE
DES
OPTISCHEN
7.2.1.
INTERESSE
AN
DER
TRICKTECHNIK
7.2.2.
INSZENIERUNG
VON
SCHOCK-BILDERN
7.2.3.
EXKURS:
DIE
ZERSTUECKELUNG
DES
MENSCHLICHEN
KOERPERS
7.2.4.
DIE
VERALLTAEGLICHUNG
DER
SCHOCKREIZUNG
7.3.
VIDEOREZEPTION
ALS
SOZIALE
VERANSTALTUNG
7.3.1.
EXPERIMENTIERFELDER
DER
SELBSTDARSTELLUNG
7.3.1.1.
MUTPROBEN
UND
ABHAERTUNGSTESTS
7.3.1.2.
GRUPPENKONFLIKTE
UND
KONFORMITAETSDRUCK
7.3.1.3.
EXKURS:
MAEDCHEN
7.3.2.
VERARBEITUNG
7.3.2.1.
DISTANZERZEUGENDE
INTERAKTIONSMUSTER
7.3.2.2.
WIEDERBELEBUNG
V.
ALLTAGSERFAHRUNGEN
8.
VIDEOKONSUM
ALS
AUSDRUCK
JUGENDKULTURELLER
STILE
8.1.
DISTANZIERUNG
UND
PROVOKATION
8.2.
ORTE
DER
AUSSERALLTAEGLICHKEIT
9.
FAZIT
10.
APPENDIX:
SZENENPROTOKOLL
DES
FILMS
"BLOODY
POM
POMS
'
11.
BIBLIOGRAPHIE
SEITE
30
SEITE
31
SEITE
34
SEITE
34
SEITE
34
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36
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36
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36
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40
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41
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43
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46
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46
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48
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50
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50
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57
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57
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59
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59
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60
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60
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61
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61
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62
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62
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63
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64
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66
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67
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69
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69
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70
SEITE
70
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73
SEITE
73
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74
SEITE
76
SEITE
76
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SEITE
80
SEITE
82
SEITE
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