Fuite et conquête du champ musical:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Méridiens Klincksieck
1995
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| Schriftenreihe: | Collection "Musicologie"
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| adam_text | COSTIN MIEREANU
FUITE ET CONQUETE
DU CHAMP MUSICAL
Préface de Daniel Charles
Ouvrage publié avec le concours du Ministère de la Culture et de la Francophonie
(Direction de la Musique et de la Danse),
de l Institut d Esthétique et des Sciences de l Art
(université de Paris I - Panthéon-Sorbonne)
et de nSalabert
EDITIONS
PARIS
MÉRIDIENS KLDSfCKSIECK
TABLE DES MATIÈRES
s
i
Préface, par Daniel Charles 11
Avant-propos 21
Introduction 23
Première partie
s
| PARCOURS GÉNÉRAUX ET PARTICULIERS
CO
§ 1 Propositions verbales/Musique intvùtivdTextkomposition 31
| 2 Musiques multiples - Espaces multiples 37
3 3 Élargissements du corpus sonore et de la notation 45
| 4 Textkomposition - Voie zéro de l écriture musicale 55
| 5 De la fonctionnalité au Poly-art 65
| 6 Fondements de ma démarche compositionnelle 71
324 FUITE ET CONQUÊTE DU CHAMP MUSICAL
Deuxième partie
POUR UNE SÉMIOTIQUE MUSICALE
1 Structures profondes, structures superficielles,
structures de la manifestation en musique 79
1 1 Parcours de la compétence (compositeur/production) 79
1 2 Parcours de la performance (énoncé musical/interprète/destinataire) 82
121 Le niveau profond (substantiel) de l énoncé musical 82
122 Le niveau superficiel (structural) de l énoncé musical 84
123 Le niveau de la manifestation de l énoncé musical 86
2 Le «fait musical» entre le discursif et le figurai 89
2 1 Signifiant et signifié en musique 90
2 2 La structure « modale » de Vénoncé musical 91
3 Événements sonores - Conscience auditive 97
3 1 Événements sonores détaillés (transparents) 97
3 2 Événements sonores agglomérés (brouillés) 98
3 3 Événements sonores raréfiés (impondérables) 99
331 Événements raréfiés étirés 100
332 Événements raréfiés météoriques 102
4 Les approches successives de la lecture musicale 107
5 Applications de sémiotique musicale 113
5 7 Le «fait musical» selon le carré sémiotique 113
5 2 Proposition de systématisation des signes et de la perception 116
5 5 Pour une sémiotique musicale multivalente 117
Troisième partie
DE L ENVELOPPE FORMELLE
1 Vers une conception globalisante du fait musical 123
1 1 Macrocomposition 126
111 Temporalisation 128
1111 Mise en évidence successive 128
1112 Mise en évidence successive- simultanée (oblique) 130
1113 Mise en évidence simultanée 134
TABLE DES MATIÈRES 325
11131 Les cas réflexifs 134
11132 Les cas objectuel et gestuel 140
11133 Les cas exposition
et environnement sonores 142
11134 Les cas opératifs 143
2 Vers une nouvelle microstructure 149
2 1 Catégories morphologiques élémentaires
et aspectualités structurales • 149
2 2 Des modèles constitutionnels aux modules compositionnels opératifs :
l équivalence et la conversion comme technique 151
221 Blow-up : déconstructions au ralenti 153
222 Pyrotechnies : de la spatialité à la temporalité 155
223 Polylogues : interférence et stratification : 158
224 Mécanismes élémentaires : de la mémoire à l antimémoire 160
225 Détournements : usage prétextuel et mise entre parenthèses 162
226 Labyrinthes : vers une forme musicale complexe
et accidentée 163
2 3 Entropie et classes de composition 165
Quatrième partie
AUTO-ANALYSES
1 Blow-up 175
^11 Alba : arrêt temporel, déconstruction, relecture 175
x 1 2 Anfang : vers un ailleurs impersonnel 184
f13 Silence tissé : vers un symbolisme hermétique 186
o
1 2 Pyrotechnies 189
g21 Altaï : musique visible 189
I
2 3 Polylogues 197
J31 Planétarium : interférences d archipels, constellations
5 et couches « géologiques » 197
5311 Corpus sonore 198
S312 Aspects rythmique, métrique et signalétique
S (système de notation) 200
|313 Types d écriture 201
§ 314 Mode de distribution des événements sonores 202
s315 Typologie des archipels et aspectualités structurales 204
@316 Structure globale et structures partielles 211
326 FUITE ET CONQUÊTE DU CHAMP MUSICAL
4 Mécanismes élémentaires 215
4 1 Douze musiques transitives élémentaires :
une classe de compositions relevant du passage et de l égophonie 21S
4 2 Musique climatique : la technique des «fausses fenêtres» 217
5 Détournements 223
5 7 Luna Cinese : du détournement de récits narratifs
au disque à «manipuler» 223
5 2 Le Temps des cadences : détournement/réutilisation de débris
de techniques 231
5 5 Sempre Azzuro — du détournement de citations
àla « copie de la copie » : le détournement détourné 233
6 Labyrinthes 239
6 1 Morphologie des labyrinthes 240
611 Traverses 241
612 Entrelassures 246
613 Véhicules spasmodiques 255
614 Récifs 259
6 2 Syntaxe de la macroforme 270
Conclusion 281
7 Vers une stratégie compositionnelle du discontinu 283
2 La structure spongieuse de la forme musicale 285
Catalogue des œuvres de Costin Miereanu
publiées par les éditions Salabert 289
Discographie de Costin Miereanu 304
Bibliographie 307
Index des noms propres 315
Index des œuvres musicales 319
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