Postérité du picaresque au XXe siècle: sa réécriture par quelque écrivains de la crise du sens: F. Kafka, L.-F. Céline, S. Beckett, W. Gombrowicz, V. Nabokov
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Assen
Van Gorcum
1995
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Sa Réécriture par quelques Écrivains de la Crise du Sens
F Kafka, L-F Céline, S Beckett, W Gombrowicz, V Nabokov
Tonia Haan
Van Gorcum
Table des Matières
iuction 1
itre I Franz Kafka L Amérique 17
structure narrative 18
Le voyage picaresque, premier fil conducteur du roman 19
1 1 Le pays où Karl est expédié 19
1 2 Le mauvais départ dans la vie 25
1 3 Le premier maître 26
1 4 L amour pour la femme malintentionnée 29
1 5 L auberge mal famée et les mauvaises rencontres 32
1 6 Le monde hôtelier 34
1 7 Le monde des truands 36
1 8 Le theatrum mundi de Clayton 38
La répétition du semblable, second fil conducteur du roman 38
121 La répétition des situations 39
122 Mises en abyme prospectives 41
123 Images et mots-clés 44
124 Associations La musique et l interdit 47
Le récit spéculaire 49
picaro Karl Rossmann 51
Ses origines 51
Les valeurs bourgeoises auxquelles Karl est attaché 51
Ses faiblesses 53
iclusion 54
Chapitre II L -F Céline Voyage au bout de Ut nuit 57
1 La structure narrative 58
1 1 Le voyage picaresque, premier fil conducteur du roman 59
Première partie: A la découverte du monde et de la société 59
1 L apprentissage de la vie en temps de guerre 59
2 A la découverte du monde 63
Deuxième partie: A la découverte des ressorts de la vie et du langage émotif 66
3 Nouveau début de carrière à la Garenne-Rancy 67
4 Nouvelles pérégrinations de Bardamu 69
5 L installation de Bardamu à Vigny 72
1 2 La quête spirituelle 74
1 3 Les autres fils conducteurs du roman 77
131 La répétition du semblable 77
132 Mots-clés 79
133 Mises enabyme 81
1 4 Le motif de la musique 85
1 5 Le double une force motrice 89
2 Le picaro Bardamu 90
2 1 Ses origines 90
2 2 Sa misogynie 93
2 3 Son anticléricalisme 95
2 4 Sa lâcheté 96
2 5 Sa duplicité 98
2 6 Sa méchanceté 99
2 7 Son talent 100
3 L écriture picaresque 102
3 1 La narration à deux voix 102
3 2 L intertextualité parodique 103
3 3 L onomastique dérisoire 104
3 4 La description grotesque 104
3 5 Le langage scatologique 104
3 6 Le langue célinienne 105
4 Conclusion 105
Chapitre m Samuel Beckett Molloy 109
1 La structure narrative 110
1 1 Le voyage picaresque de Moran Une confession mensongère 111
1 2 Le voyage de Molloy: un récit improvisé 118
1 3 Le récit inclus 125
2 Le personnage picaresque beckettien 129
2 1 Le triple personnage Jacques Moran junior, Jacques Moran senior, Molloy 129
2 2 Moran 130
2 3 Molloy 132
231 Ses origines obscures 132
232 Son esprit d insubordination 133
233 Son érudition 134
234 Son allure grotesque 135
255 Ses amours 137
3 L écriture picaresque 137
3 1 La narration à plusieurs voix 138
3 2 L intertextualité parodique 144
3 3 Les comparaisons blasphématoires, le langage scatologique, la description
grotesque 148
4 Conclusion 149
Chapitre IV Samuel Beckett Malone meurt 153
1 La structure narrative 153
1 1 Le dernier voyage, premier fil conducteur du roman 153
1 2 Mise en abyme de la narration et méta-narration à deux voix 154
2 Le picaro Malone 156
2 1 Malone, un imposteur? 156
2 2 L écrivain Malone 158
221 Le caractère autobiographique de ses récits 160
222 Le caractère parodique de ses récits ironiquement exemplaires 165
2 3 Le philosophe Malone 167
231 Son désir de naître 167
232 Son art de mourir 171
233 L épreuve de l emprisonnement 173
3 L écriture picaresque 175
3 1 Le journal 175
3 2 Les récits inclus 176
4 Conclusion 180
Chapitre V Witold Gombrowicz Trans-Atlantique 183
1 La structure narrative 184
1 1 Le cheminent de Gombrowicz, premier fil conducteur du roman 185
111 Promenades, visites, démarches 185
112 L ascension de la montagne symbolique 187
1 2 Les autres fils conducteurs du roman 192
121 La scène-clé de l aller-retour 192
122 La métaphore du pistolet vide 194
123 Le symbole du cheval étalon 194
124 Le langage de l inconscient 195
125 Le mot-clé: mordre 196
126 La mise en abyme éclatée 198
2 Le picaro Gombrowicz 200
2 1 Son agressivité 200
2 2 Sa duplicité 201
2 3 Son instabilité 202
2 4 Son regard perçant 203
2 5 Son anticléricalisme 205
2 6 Son autre moi 208
3 Conclusion 209
Chapitre VI Vladimir Nabokov Lolita 211
1 La structure narrative 212
1 1 Le voyage, thème et fil conducteur de la première partie du roman 213
1 2 Le voyage circulaire, fil conducteur de la seconde partie du roma 215
121 Les randonnées avec Lolita 215
122 La recherche policière 217
1 3 Les séjours à Ramsdale et à Beardsley 218
1 4 La quête artistique: Le voyage en Humbertie 220
141 L île enchantée, le rêve et la réalité fusionnés 220
142 L incompatibilité entre le rêve et la réalité 220
143 La réalité et le monde des romanciers et des dramaturges qui
prétendent la représenter 222
144 Le souvenir sublimé, unique vérité 222
1 5 Les autres fils conducteurs du roman 222
151 Mises en abyme 223
152 Mots-clés 223
153 Le code chiffré, le treize et le numéro 342 225
154 Le sort 226
155 Le récit inclus, la saynète Les chasseurs Enchantés 226
2 Le picaro Humbert 228
2 1 Ses origines et sa personnalité 228
2 2 Son nom 229
2 3 Son inauthencité 230
2 4 Sa beauté et ses qualités d amant 231
2 5 Sa cruauté 232
2 6 Son anticléricalisme 233
2 7 Son mépris des psychiatres 234
2 8 Son isolement 236
3 La confession hypocrite de l inculpé 236
3 1 Son plaidoyer 237
3 2 Son repentir 239
4 Lolita, une Picara? 239
5 L écriture picaresque 240
5 1 La narration à plusieurs voix 240
5 2 L intertextualité parodique 243
5 3 Le langage instrument de dissimulation? 243
5 4 Le grotesque 244
6 Conclusion 245
Conclusion 247
Appendice 269
Bibliographie 283
Notes 295
Index des noms propres 323
Index des œuvres 326
Table des matières 329
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