Musik im Werk Heimito von Doderers:
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1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1996
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Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 1]
1573 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
13
2
ZUR
THEORIE
15
2.
1
DIE
STELLUNG
VON
YYLITERATUR
UND
MUSIK
"
IN
DER
KOMPARATISTIK
15
2.2
YYLITERATUR
UND
MUSIK
"
17
2.
3
GEMEINSAMKEITEN
UND
SCHWIERIGKEITEN
BEIM
VERGLEICH
DER
KUENSTE
20
3
STATT
EINES
FORSCHUNGSBERICHTES
25
4
DIE
ZWANZIGER
JAHRE:
DIE
ANFAENGE
IM
ERSTEN
SCHREIBJAHRZEHNT
27
4.
1
DODERER
UND
DIE
MUSIK
27
4.
2
DODERERS
GEISTIGE
EINFLUESSE
UND
DIE
MUSIK
35
4.
2.
1
HERMANN
SWOBODA
35
4.2.2
OTTO
WEININGER
38
4.2.
3
ARTHUR
SCHOPENHAUER
40
4.
2.
4
DIE
ABLEHNUNG
DER
TANZMUSIK
BEI
WEININGER
UND
SCHOPENHAUER
42
4.
3
MUSIK ALS
VORBILD
BEI
DER
EIGENEN
FORMSUCHE
44
4.4
DAS
DIVERTIMENTO
46
4.
4.1
BESTIMMUNG
DER
FORM
46
4.
4.
2
MUSIKALISCH
ORIENTIERTE
SCHREIBWEISEN
BEIM
DIVERTIMENTO
49
4.4.
2.
1
MOTIVTECHNIK/INTERMEZZO
-
BEISPIEL
DIVERTIMENTO
NR.
III
51
4.
4.
2.
2
FORMUEBEMAHME
AUS
DER
MUSIK
-
BEISPIEL
DIVERTIMENTO
NR.
III
61
4.
4.
2.
3
ERZAEHLERISCHE
TEMPOBILDUNG/DYNAMIK
-
BEISPIEL
DIVERTIMENTO
NR.
V
63
4.4.
3
INHALTLICHE
SPANNUNGSBOEGEN
68
4.4.4
KLANG
UND
MUSIK
IN
DEN
DIVERTIMENTI
71
4.5
DIE
HEBEL-VARIATIONEN
75
4.5.1
DAS
THEMA
77
4.
5.
2
DIE
VARIATIONEN
78
4.
5.
3
DER
ABLAUF
DER
VARIATIONEN
$4
4.
5.
4
ZUM
ERZAEHLTEMPO
$$
4.6
ZUR
VEROEFFENTLICHUNG
DES
FRUEHWERKES
$6
4.7
YYJUTTA
BAMBERGER
"
,
$6
4.7.1
INHALTLICHE
ASPEKTE
VON
YYJUTTA
BAMBERGER
"
^9
8
4.8
4.
8.1
4.
8.2
YYDIE
BRESCHE
"
UND
YYDAS
GEHEIMNIS
DES
REICHS
"
YYDIE
BRESCHE
"
YYDAS
GEHEIMNIS
DES REICHS
"
89
90
95
5
DIE
DREISSIGER
JAHRE:
NEUE
WEGE
NACH
DEM
DIVERTIMENTO
99
5.1
ABKEHR
VON
DER
ALTEN
KONZEPTION
99
5.1.1
ALBERT
PARIS
GUETERSLOH
99
5.
1.
1.
1
GUETERSLOHS
SCHREIBPRAXIS
DES YYTOTALEN
ROMANS
"
100
5.1.1.2
GUETERSLOHS
DOPPELBEGABUNG
101
5.
1.2
YYDIE
DAEMONEN
I
"
BEDEUTEN
AUCH
SELBSTTHERAPIE
I
102
5.2
ABKEHR
VON
DER
NEUEN
KONZEPTION
103
5.3
YYJULIUS
WINKLER
"
106
5.4
YYEIN
SCHNEEGEWITTER
"
HO
6
DIE
VIERZIGER
JAHRE:
YYDIE
STRUDLHOFSTIEGE"
113
6.
1
DIE
FORMALE
EBENE
113
6.
1.
1
ZUR
FORM
113
6.
1.2
DIE
MOTIVTECHNIK
115
6.1.3
SYNCHRONISIERUNG
116
6.2
DIE
INHALTLICHE
EBENE
DER
YYSTRUDLHOFSTIEGE
"
117
6.2.
1
KLANG
UND
MUSIK
BEI
MARCEL
PROUST
117
6.2.2
KLANG
UND
MUSIK
IN
YYDIE
STRUDLHOFSTIEGE
"
119
6.
2.
2.
1
KLAENGE
119
6.
2.
2.2
SCHUMANN:
FIS-MOLL
SONATE
FUER
KLAVIER
OP.
11
121
6.
2.
2.
3
BRAHMS:
SYMPHONIE
NR.
3
F-DUR
OP.
90
127
6.
2.
2.
4
TEDDY
HONEGGER
130
6.
2.
2.
5
MUSIK
ALS
ORDNUNGSSYSTEM
131
6.
2.
2.
6
TANZMUSIK
UND
MUSIKVERGLEICHE
132
7
DAS
SPAETWERK
I
-
1950-58
135
7.
1
YYGRUNDLAGEN
UND
FUNKTION
DES
ROMANS
"
136
7.
1.
1
DER
ESSAY
136
7.1.2
EXKURS:
DIE
APPERZEPTION
BEI
DODERER
136
7.1.3
DER
ZUSTAND
DES
ERZAEHLERS
140
7.
1.4
PRIORITAET
DER
FORM
(SYMPHONIE)
141
7.
1.
5
ENTELECHIE
DER
FORM
(BEETHOVEN)
142
7.
1.6
ERZAEHLTEMPO
UND
ERZAEHLTECHNIK
143
7.
1.7
E.
M.
FORSTERS
ROMANTHEORIE
144
7.1.8
ZUSAMMENFASSUNG
145
7.2
ZU
BEETHOVENS
SYMPHONIK
148
7.
2.
1
SYMPHONIE
NR.
5
C-MOLL
OP.
67
150
7.
2.2
SYMPHONIE
NR.
7
A-DUR
OP.
92
152
7.2.3
SYMPHONIE
NR.
8
F-DUR
OP.
93
153
9
7.
3
DAS
DIVERTIMENTO
NR.
VII
YYDIE
POSAUNEN
VON
JERICHO
"
154
7.3.1
DAS
YYDYNAMISCHE
GESAMTBILD
"
154
7.
3.
2
SINNSTIFTUNG
DER
FORM
-
YYFATOLOGIE
"
157
7.
3.
3
DIE
MOTIVTECHNIK
159
7.3.4
ERZAEHLTEMPO
160
7.
3.
5
DIE
WICHTIGE
STELLUNG
DES
DIVERTIMENTOS
161
7.4
YYDIE
DAEMONEN
"
162
7.
4.
1
YYDIE
DAEMONEN
II
"
BEDEUTEN
SELBSTTHERAPIE
II
162
7.4.2
ZUR
FORM
163
7.
4.
2.
1
ERZAEHLTECHNIKEN
165
7.
4.
2.
2
WEITERE ASPEKTE
167
7.4.
3
DIE
INHALTLICHE
EBENE
168
7.
4.
3.
1
QUAPP:
MENSCHWERDUNG
EINER
GEIGERIN
168
7.
4.
3.
2
MARY
K.
UND
IHR
KLAVIER
174
7.4.3.3
LEONARD
KAKABSA
176
7.4.
3.
4
DIE
OPERN
176
7.4.
3.
5
DIE
MUSIKSTADT
WIEN
178
7.
4.
3.
6
ERINNERUNGEN
AN
SLOBEDEFF
180
7.
4.
3.
7
TANZMUSIK
180
8
DAS
SPAETWERK
II
-
1958-66
181
8.1
YYDIE
MEROWINGER
ODER
DIE
TOTALE
FAMILIE
"
181
8.1.1
DIE
BLECHMUSIKEBENE
182
8.1.2
DIE EBENE
DER
NEUEN
MUSIK
185
8.
1.2.
1
DIE
ZWOELFTONTECHNIK
186
8.
1.
2.
2
SERIELLE
MUSIK
187
8.
1.
2.
3
DER
TOTALITAERE
CHARAKTER
DER
ZWOELFTONMUSIK
189
8.1.
3
DIE
BEETHOVEN
-
EBENE
192
8.2
DER
YYROMAN
NR.
7
"
196
8.2.1
ENTELECHIE
DER
FORM
197
8.
2.1.
1
YYROMAN
NR.
7
"
TEIL
I
-
YYDIE
WASSERFAELLE
VON
SLUNJ
"
197
8.2.1.
2
YYROMAN
NR.
7
"
TEIL
II
-
YYDER
GRENZWALD
"
200
8.2.
2
PRIORITAET
DER
FORM
-
UNTERSUCHUNG
DES
GESAMTZUSAMMENHANGS
DERTETRALOGIE
IN
BEZUGNAHME
AUF
DAS
DIVERTIMENTO
NR.
VII
"
200
8.2.2.1
DIE
INHALTLICHE
SPANNUNGSKURVE
VON
SATZ
I-IV
208
8.2.3
DIE
INHALTLICHE
ROLLE
DER
MUSIK
IN
I
UND
II
214
8.2.4
KENNST
DU
DAS
HAUS?
215
9
DIE
VORLAEUFERTETRALOGIE:
DIE
ROMANE
DER
DREISSIGER
JAHRE
217
9.1
YYEIN
UMWEG
"
-
ANDANTE
-
DEPERZEPTION
219
9.2
YYDAS
LETZTE
ABENTEUER
"
-
ALLEGRO
-
MINDESTGRAD
AN
APPERZEPTION
224
9.
3
YYEIN
MORD
DEN
JEDER
BEGEHT
"
-
FINALSATZ
(ALLE
ZUSTAENDE)
-
FREIE
APPERZEPTION
229
10
9.4
YYDIE
ERLEUCHTETEN
FENSTER
ODER
DIE
MENSCHWERDUNG
DES
AMTSRATES
JULIUS
ZIHAL
-SCHERZO
-
ZWEITE
WIRKLICHKEIT
236
9.5
VERLAUF
DER
TETRALOGIE
239
9.
5.
1
YYEIN
UMWEG
"
UND
YYDAS
LETZTE
ABENTEUER
"
239
9.
5.
2
YYEIN
MORD
DEN
JEDER
BEGEHT
"
241
9.
5.
3
YYDIE
ERLEUCHTETEN
FENSTER
"
242
9.
5.
3.1
IRONISIERUNG
DER
ROMANTHEORIE
244
9.
5.
3.
2
VIERTEILIG
VERSUS
DREITEILIG
246
9.5.4
THEMATISCHE
STRAENGE
248
9.5.5
ZUSAMMENFASSUNG
249
10
SCHLUSSWORT
251
11
LITERATURVERZEICHNIS
253 |
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