Les muses guerrières:
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | French |
Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
1996
|
Schriftenreihe: | Bibliothèque de la Sorbonne <Paris>: [Mélanges de la Bibliothèque de la Sorbonne / Collection]
26 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | 718 S. Ill. |
ISBN: | 2252030283 |
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adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION.............................................................................. 9
— Une production littéraire marquée par la guerre civile ...... 11
— Un engagement massif des écrivains...................................... 12
— Orientations de l ouvrage........................................................ 17
Les courants littéraires, p. 17 - Les genres et les styles,
p. 17 - L univers intellectuel et les composantes cultu-
relles, p. 17.
— Choix méthodologiques .......................................................... 18
L étendue des citations, p. 18 - L établissement des
textes, p. 18 - Les graphies, p. 18.
PREMIÈRE PARTIE : LES COURANTS LITTÉRAIRES ...... 21
Chapitre I : le baroque .................................................................. 25
/. Thèmes et images baroques dans les Mazarinades........................ 25
1. Dualité foncière des êtres et des choses : le laid, le faux,
le trivial et l outrance ont leur place dans une expression
totale de l homme .................................................................... 25
2. Multiplicité, insistance, violence des images ; et parmi elles,
exceptionnelle fréquence des métaphores mécanicistes...... 27
3. Thème de l inconstance et de la mobilité, de l incerti-
tude et de la précarité de toutes choses : les vicissitudes
de la politique et les brusques revirements du destin
comparés à l instabilité du ciel et de la mer .......................... 29
4. Thème de la rêverie mélancolique et solitaire...................... 31
710 LES MUSES GUERRIÈRES
II. Le courant visionnaire.................................................................... 32
— Goût de l étrange et du bizarre, attrait du fantastique,
mazarinades rapportant des visions, des apparitions, des
pronostics ou des prophéties et faisant revenir les morts
pour prodiguer avis, conseils et avertissements .................... 33
— Analyse de La France désolée au Roi, des Entretiens de
Saint-Maigrin et de Mancini aux Champs-Élysiens et des
Regrets héroïques du soldat amoureux .................................. 34
— Le thème du miroir enchanté ................................................ 39
Chapitre II : le romanesque .......................................................... 41
/. Le romanesque de la vie réelle : acteurs de la Fronde et héros
de roman .................................................................................... 42
1. Similitudes entre les aventures ou les hasards de la Fronde
et les romans de Gomberville et de La Calprenède.............. 42
2. Déguisements et travestissements.......................................... 43
3. Evasions spectaculaires............................................................ 47
4. Folles équipées et chevauchées épiques :
Mme de Longueville, Nemours, Condé ................................ 54
5. Rapprochements faits par les contemporains eux-mêmes
entre épisodes de la Fronde et scènes de roman .................. 58
//. Thèmes et allusions romanesques dans les Mazarinades ............ 62
1. Allusions aux héros de roman ................................................ 62
2. Thème du personnage caché .................................................. 63
3. Critique des romans et du romanesque ................................ 64
Chapitre III : maniérisme et préciosité ...................................... 69
I. L esprit précieux régnant dans l entourage de Mme de Longue-
ville à Stenay : les mazarinades de Sommerance .................. 70
//. Le style figuré : goût des pointes, de l hyperbole, des méta-
métaphores appuyées et de l ingéniosité verbale ................ 74
///. Les jeux d esprit : ingéniosité et subtilité dans les petits genres
mondains : l énigme, l écho, l épitaphe et le tombeau.......... 77
Chapitre IV : le burlesque ............................................................ 83
/. L esprit burlesque, esprit de la Fronde............................................ 83
1. Parti-pris de plaisanterie et de gaieté, recherche de la
dissonance comique.................................................................. 83
TABLE DES MATIÈRES 711
2. Sentiment d assister à une comédie compliquée, aux
rebondissements imprévisibles................................................ 86
3. Goût de la parodie et de la démystification .......................... 91
4. Preuves de l attrait du burlesque dans les pamphlets de la
Fronde........................................................................................ 93
//. Caractéristiques du burlesque dans les Mazarinades .................. 96
1. Plus de vivacité et d âpreté satirique que dans les autres
productions burlesques, mais la même recherche du
comique par la dissonance, l hétéroclite ou le disparate...... 96
2. Le style héroï-comique ............................................................ 101
3. Penchant au réalisme et à la grossièreté, par exemple dans
La Mazarinade de Scarron...................................................... 103
4. Convergences avec la spontanéité et la force du parler
populaire : mazarinades en patois comme les Agréables
Conférences de Louis Richer .................................................. 105
III. Les meilleures mazarinades burlesques ...................................... 108
1. Scarron : réputation de Scarron comme chansonnier de
la Fronde.................................................................................... 109
Son engagement contre Mazarin pendant le blocus : Le
Passeport, les Triolets de la Cour ............................................ 111
Retour aux libelles en 1651 : La Mazarinade, les Triolets
de Mazarin, Le Carême de Mazarin ...................................... 114
Lassitude de Scarron en 1652 : les Réflexions politiques et
morales et VÉpître chagrine .................................................... 122
2. Cyrano de Bergerac : Le Ministre d État flambé .................. 125
3. Verderonne : l Agréable Récit de ce qui s est passé aux
dernières barricades de Paris.................................................... 131
4. Les Courriers en vers de Saint-Julien .................................... 133
5. Jean Duval : les Soupirs français sur la paix italienne et
Le Parlement burlesque de Pontoise ...................................... 136
6. Laurent de Laffemas auteur de trois des meilleures mazari-
nades burlesques du blocus : les Vers burlesques envoyés à
Monsieur Scarron, la Plainte du Carnaval et de La Foire
Saint-Germain, et surtout la Lettre à Monsieur le Cardinal,
chef d œuvre du genre.............................................................. 142
TV. Les triolets ...................................................................................... 148
1. Définition et histoire de cette forme poétique ; sa vogue
pendant la Fronde .................................................................... 148
2. Caractère composite de la plupart des triolets : Les Triolets
du temps, Les Triolets de la Cour, les Triolets de Saint-
Germain .................................................................................... 150
3. Les deux maîtres du genre : Marigny et Scarron.................. 159
712 LES MUSES GUERRIÈRES
V. Les chansons .................................................................................... 162
1. Importance des chansons ; celles qui ont été imprimées ;
mélodies conservées ................................................................ 163
2. Les chansonniers occasionnels : Des Barreaux, Verderonne,
Segrais, Sarasin, Scarron.......................................................... 169
3. Deux virtuoses : Marigny et Blot............................................ 176
VI. Esquisse d une réaction contre le burlesque................................ 186
1. Condamnation par Naudé, par Scarron, par Balzac de la
médiocrité de la plupart des mazarinades burlesques.......... 186
2. Témoignages sur la lassitude du public dans les Mazari-
nades elles-mêmes.................................................................... 186
Conclusion ............................................................................................ 192
DEUXIÈME PARTIE : LES GENRES LITTÉRAIRES ............ 195
Chapitre I : les genres en prose.................................................... 199
/. L éloquence politique et morale des « pièces soutenues et
raisonnées » .................................................................................... 199
1. La tradition littéraire du discours politique et de la disser-
tation morale............................................................................ 199
2. Les caractéristiques essentielles de cette éloquence ............ 201
3. L éloquence parlementaire : ses traits spécifiques ; les
meilleurs orateurs : Mole et Talon.......................................... 209
4. L éloquence des hommes d Église.......................................... 216
— le cardinal de Retz .............................................................. 217
— le P. Faure.............................................................................. 220
— Cohon.................................................................................... 224
//. L éloquence mondaine.................................................................... 231
1. Les genres encomiastiques rencontrés dans les Mazari-
nades .......................................................................................... 231
— la harangue .......................................................................... 231
— le panégyrique...................................................................... 234
— le généthliaque .................................................................... 236
— la consolation et les regrets................................................ 236
— l oraison funèbre.................................................................. 240
2. Une spécialité des écrivains besogneux ................................ 244
— Nicolas Mercier.................................................................... 244
— Rozard .................................................................................. 245
— Suzanne de Nervèze ............................................................ 246
TABLE DES MATIÈRES . 713
— Charlotte Hénault................................................................ 250
3. Participation de Balzac à cette éloquence mondaine .......... 251
///. Les petits genres en prose.............................................................. 255
1. Les pièces satiriques ................................................................ 255
— Les testaments...................................................................... 256
— Les contre-vérités ................................................................ 261
— Les proverbes ...................................................................... 263
— Les jeux satiriques .............................................................. 264
— Les logements satiriques .................................................... 266
— Autres pièces de même veine ............................................ 269
— Bussy-Rabutin a-t-il collaboré à de telles pièces ? .......... 273
— Le portrait satirique ............................................................ 278
— Le dialogue des morts ........................................................ 288
— La lettre : lettres falsifiées, supposées, fictives ................ 292
2. Les pièces ingénieuses et facétieuses .................................... 295
— La lettre coupée .................................................................. 295
— Les anagrammes .................................................................. 296
— Les paraphrases de textes religieux .................................. 300
3. Les pièces didactiques.............................................................. 303
— La fable politique ................................................................ 303
— Quelle influence perceptible sur La Fontaine ? .............. 306
— Le sermon ............................................................................ 311
IV. La rhétorique du pamphlet en prose ............................................ 313
1. L attaque et la conclusion du libelle ...................................... 313
— Exordes et entrées en matière............................................ 313
— Péroraisons et conclusions.................................................. 317
2. Le don de la formule cinglante .............................................. 318
3. La violence oratoire ................................................................ 320
4. L ironie ...................................................................................... 326
Trois chefs-d œuvre d ironie :
— Une mazarinade gouvernementale sans titre dirigée
contre Retz................................................................................ 330
—La Retraite de M. le duc de Longueville en son gouverne-
ment de Normandie de Saint-Évremond................................ 334
— UApologie de M. de Beaufort de Saint-Évremond.......... 337
5. Le pastiche ................................................................................ 346
— les pastiches de Mazarin .................................................... 347
— l art du pastiche dans les deux mazarinades de Saint-
Évremond .................................................................................. 349
— le chef-d œuvre du pastiche : le Manifeste de Mon-
seigneur le duc de Beaufort de Retz........................................ 351
Conclusion ............................................................................................ 353
714 LES MUSES GUERRIÈRES
Chapitre II : vitalité de la poésie ................................................ 359
/. La poésie satirique............................................................................ 361
1. Les stances ................................................................................ 362
— diversité de leurs formes ...............^................................... 362
—joute poétique entre Benserade et Marigny sur le retour
de Mazarin en 1652 .................................................................. 366
— les Réflexions politiques et morales de Scarron................ 372
2. L épigramme.............................................................................. 373
3. Le sonnet .................................................................................. 379
4. Le caprice .................................................................................. 385
5. Le coq à l âne : Coq à l âne ou Lettre burlesque du sieur
Voiture ressuscité de Sarasin.................................................... 386
6. La satire .................................................................................... 389
7. Le rondeau ................................................................................ 397
8. La ballade .................................................................................. 404
— genre satirique dans lequel excella Marigny .................... 404
— les émules de Marigny ........................................................ 410
— une ballade de Bussy-Rabutin .......................................... 411
9. Le virelai, le chant royal et le congé ...................................... 413
— le virelai ................................................................................ 413
— le chant royal........................................................................ 415
— le congé ................................................................................ 416
//. La poésie encomiastique ................................................................ 418
1. Le sonnet .................................................................................. 419
2. L ode .......................................................................................... 424
3. Les autres formes poétiques.................................................... 426
///. La poésie grave .............................................................................. 430
1. Les discours .............................................................................. 430
2. Les autres genres graves.......................................................... 432
— l élégie .................................................................................. 432
— l épître .................................................................................. 436
— l hymne.................................................................................. 439
— les stances ............................................................................ 442
IV. Survivance de la poésie latine........................................................ 443
1. Permanence du latin ................................................................ 443
2. L épitaphe.................................................................................. 447
3. L épigramme.............................................................................. 448
4. L ode .......................................................................................... 453
5. Autres formes poétiques.......................................................... 454
TABLE DES MATIÈRES 715
Chapitre III : vogue du dialogue et des formes dramatiques 457
/. Les dialogues .................................................................................... 457
1. Typologie du genre .................................................................. 457
2. Le dialogue bouffon ................................................................ 460
3. Le dialogue familier ; les Agréables Conférences de
Louis Richer.............................................................................. 462
4. Le dialogue satirique................................................................ 465
5. L églogue.................................................................................... 466
//. Farces et saynètes ............................................................................ 471
1. Les farces .................................................................................. 471
2. Saynètes en vers et en prose.................................................... 472
///. Les ballets...................................................................................... 474
1. Le ballet-mascarade ................................................................ 474
2. Le ballet mélodramatique ...................................................... 477
IV. La tragi-comédie ............................................................................ 478
1. La Bernarde.............................................................................. 479
2. La Balance d État .................................................................... 480
V. « Un spectacle dans un fauteuil » ? ................................................ 482
Conclusion : l intérêt des amateurs que traduisent les recueils...... 488
TROISIÈME PARTIE : L UNIVERS INTELLECTUEL
ET LES ÉCLAIRAGES CULTURELS.......................................... 493
Introduction.......................................................................................... 495
Chapitre I : les formes de culture populaire .......................... 497
/. Deux constantes de la culture populaire : prédominance de
l oralité et goût du merveilleux ................................................ 498
1. Prédominance de l oralité........................................................ 498
2. Goût du merveilleux ................................................................ 501
//. La tradition vivace des romans de chevalerie .............................. 502
///. Les Mazarinades et la vulgarisation de la culture ...................... 505
716 LES MUSES GUERRIÈRES
Chapitre II : la culture classique des pamphlétaires............ 509
/. Permanence de la tradition humaniste............................................ 510
1. Prédominance de la culture latine.......................................... 510
2. La culture biblique .................................................................. 512
//. La place de l histoire et du droit .................................................... 515
1. Caractère introversif de la culture historique des pamphlé-
taires ; l exemple du Recueil de maximes de Claude Joly .... 515
2. Regards sur l histoire récente des pays étrangers ................ 519
3. Culture classique très complète des pamphlétaires les plus
féconds ...................................................................................... 521
— Sandricourt .......................................................................... 521
— Dubosc-Montandré ............................................................ 522
— Louis Machon ...................................................................... 522
///. Les limites de la culture savante .................................................. 524
Chapitre III : la notoriété des auteurs modernes.................. 527
/. Précaire survivance de la littérature médiévale .............................. 527
//. L héritage de la Renaissance française .......................................... 530
1. Rabelais .................................................................................... 530
2. Mellin de Saint-Gelais, Marot, Ronsard................................ 532
3. Les écrivains des guerres de religion...................................... 533
4. Pibrac ........................................................................................ 534
5. Montaigne.................................................................................. 535
///. Les écrivains de la première moitié du xvne siècle .................... 537
1. L éclectisme des Mazarinades ................................................ 539
2. La primauté de Corneille ........................................................ 542
IV. Les influences étrangères .............................................................. 543
Chapitre IV : l histoire de la langue dans les mazarinades 547
/. Traits de la langue populaire............................................................ 547
1. L archaïsme................................................................................ 548
— dans les mazarinades burlesques ...................................... 548
— dans les autres libelles ........................................................ 551
2. Le proverbe .............................................................................. 553
— situation du proverbe au xviie siècle ................................ 553
— sa fréquence dans les dialogues populaires ...................... 555
— spécialité de Sandricourt .................................................... 559
TABLE DES MATIÈRES 717
II. Les néologismes .............................................................................. 560
///. Les mazarinades en dialectes........................................................ 564
1. Mazarinades patoisantes de langue d oïl .............................. 565
— libelles en patois de l Ile-de-France .................................. 565
— mazarinades orléanaises .................................................... 568
— mazarinades en picard ........................................................ 569
— mazarinades normandes .................................................... 570
2. Mazarinades en dialectes d oc ................................................ 572
IV. La critique grammaticale et littéraire dans les Mazarinades ...... 574
1. Attention portée aux aspects sociaux et culturels du
langage ...................................................................................... 574
— critiques de langue et de style dans les polémiques ........ 576
— critiques portant sur la versification.................................. 579
2. Sentiment qu ont certains pamphlétaires de l imperfection
de leur style .............................................................................. 581
Chapitre V : la vie intellectuelle, les sciences et les arts 583
/. La philosophie .................................................................................. 583
IL L histoire .......................................................................................... 587
1. Sens de la continuité et de la durée........................................ 587
2. La décadence de l histoire ...................................................... 588
///. Les sciences .................................................................................... 591
1. La médecine.............................................................................. 591
2. La géographie............................................................................ 595
3. Physique et sciences naturelles .............................................. 596
IV. Les arts ............................................................................................ 599
V. Les bibliothèques............................................................................ 602
1. La bibliothèque, signe de distinction sociale ........................ 603
2. Les grandes bibliothèques de Paris ........................................ 604
3. La bibliothèque de Mazarin.................................................... 605
Chapitre VI : la vie théâtrale .................................................... 615
/. « Ce beau, mais malheureux Orphée » .......................................... 615
//. « Un tableau racourcy des misères Comiques » .......................... 620
///. Les vedettes de la scène ................................................................ 625
718 LES MUSES GUERRIÈRES
Conclusion : une culture très nettement archaïque ; raisons de cet
archaïsme .................................................................................. 629
CONCLUSION .................................................................................. 631
— Un trait d union entre l époque Louis XIII et le classicisme 631
— Une littérature caractéristique du goût et des modes de la
Régence .................................................................................... 632
— Apparition de tendances novatrices........................................ 633
— L assouplissement de la langue................................................ 634
CHRONOLOGIE DE LA FRONDE.............................................. 637
BIBLIOGRAPHIE ............................................................................ 647
I. Sources manuscrites et pièces d archives .............................. 647
II. Sources imprimées.................................................................... 654
l.Mazarinades .......................................................................... 654
2. Mémoires .............................................................................. 657
3. Journaux ................................................................................ 659
4. Correspondances .................................................................. 660
5. Chansonniers, recueils de vers, œuvres littéraires ............ 661
6. Divers .................................................................................... 663
III. Ouvrages consultés .................................................................. 664
1. Travaux sur les Mazarinades .............................................. 664
2. Autres ouvrages .................................................................... 668
INDEX NOMINUM .......................................................................... 683
TABLE DES DOCUMENTS ET ILLUSTRATIONS.................. 707
TABLE DES MATIÈRES.................................................................. 709
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