Poetische Grundbegriffe: Erschliessung lyrischer Texte
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
1996
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Vorwort 11
1. Geschichte des neuhochdeutschen Verses 13
2. Zur Funktion der Sprache 17
2.1. Modelle literarischer Kommunikation 17
2.2. Sprachfunktionen innerhalb der sprachlichen Kommunikation 17
2.3. Textinterne und textexterne kommunikative Beziehungen 18
2.4. Ansätze linguistisch orientierter Poetik 18
3. Grundbegriffe des Inhalts 20
3.1. Der Stoff 20
3.2. Das Motiv 20
4. Grundbegriffe des Verses 23
4.1. Rhythmus und Sprache 23
4.2. Rhythmus und Metrum 24
4.3. Gliederung der Sprache und des metrischen Rhythmus 26
4.3.1. Silbe 27
4.3.2. Takt 29
4.3.3. Kola 31
4.4. Versfußgliederung 32
4.4.1. Alternierende Metren: Jambus und Trochäus 33
4.4.2. Jambische Verse 35
4.4.2.1. Beispiele für jambische Verse 35
4.4.2.1.1. Ein und zweifüßige Jamben 35
4.4.2.1.2. Zweifüßige Jamben 36
4.4.2.1.3. Dreifüßige Jamben 36
4.4.2.1.4. Vierfüßige Jamben 36
4.4.2.1.5. Fünffüßige Jamben 36
4.4.2.1.6. Sechsfüßige Jamben 36
4.4.2.1.7. Der Alexandriner 37
4.4.2.1.8. Trimeter und Senarius (Sechsfüßler) 37
4.4.2.1.9. Hinkender Jambus 37
4.4.2.1.10. Siebenfüßige jambische Verse 37
4.4.2.1.11. Achtfüßige jambische Verse 37
— 4.4.2.1.12. Der Blankvers 37
4.4.3. Trochäische Verse 38
4.4.3.1. Beispiele für trochäische Verse 38
4.4.3.1.1. Zweifüßige Trochäen 38
4.4.3.1.2. Dreifüßige Trochäen 38
4.4.3.1.3. Vierfüßige Trochäen 38
4.4.3.1.4. Fünffüßige Trochäen 39
4.4.3.1.5. Sechsfüßige Trochäen 39
4.4.3.1.6. Achtfüßige Trochäen 39
4.4.4. Anapästische Verse 39
4.4.5. Daktylische Verse 39
4.4.6. Gemischte Verse 40
4.4.6.1. Alkäischer Vers 40
4.4.6.2. Amphibrachischer Vers 40
4.4.6.3. Adonischer Vers 40
4.4.6.4. Pherekratischer Vers 40
4.4.6.5. Daktylische Versmaße 40
4.4.6.6. Hexameter (Sechsfüßler) 40
4.4.6.7. Pentameter (Fünffüßler) 41
4.4.6.8. Kretikus 41
4.4.6.9. Kleinerer sapphischer Vers 41
4.4.6.10. Größerer sapphischer Vers 41
4.5. Der Vers allgemein 42
4.5.1. Versanalyse 47
4.5.2. Metrum 48
4.5.3. Elision 49
4.5.4. Enjambement 49
4.5.5. Zäsur 49
4.6. Die Strophe allgemein 50
4.6.1. Strophik 52
4.6.2. Die Strophen und die Formen eines Gedichts 52
4.6.2.1. Deutsche Strophen 52
4.6.2.1.1. Nibelungenstrophe 52
4.6.2.1.2. Gudrunstrophe 52
4.6.2.1.3. Hildebrandston 53
4.6.2.1.4. Lyrische Strophen 53
4.6.2.1.5. Reimlose Strophen 53
4.6.2.2. Antike Strophen 53
4.6.2.2.1. Distichon 53
4.6.2.2.2. Sapphische Strophe 53
4.6.2.2.3. Alkäische Strophe 54
4.6.2.2.4. Asklepiadeische Strophe 55
4.6.2.3. Französische Formen 56
4.6.2.3.1. Triolett 56
4.6.2.3.2. Rondeau 56
4.6.2.4. Italienische Formen 56
4.6.2.4.1. Oktave (Stanze) 57
4.6.2.4.2. Siziliane 57
4.6.2.4.3. Terzine 57
4.6.2.4.4. Ritornell 57
4.6.2.4.5. Italienische Vierzeile 58
4.6.2.4.6. Madrigal 58
4.6.2.4.7. Akrostichon 58
4.6.2.4.8. Sonett 58 C£,
4.6.2.4.9. Canzone 58
4.6.2.4.10. Sestine 59
4.6.2.5. Spanische Formen 59
4.6.2.5.1. Dezime 59
4.6.2.5.2. Glosse 59
4.6.2.5.3. Tenzone 59
4.6.2.5.4. Canzium 60
4.6.2.5.5. Spanische Romanze 60
4.6.2.5.6. Sequidilla 60
4.6.2.6. Englische Form 60
4.6.2.6.1. Spenserstrophe 60
4.6.2.7. Orientalische Formen 60
4.6.2.7.1. Ghasel 60
4.6.2.7.2. Persische Vierzeile 61
4.6.2.7.3. Makame 61
4.6.2.7.4. Malaische Form 61
4.7. Freie Rhythmen allgemein 61
4.8. Deutscher Hexameter 62
4.9. Oden und freie Rhythmen 62
4.10. Klangbeziehungen 63
4.11. Endreime allgemein 64
4.11.1. Paarreim 65
4.11.2. Kreuzreim 65
4.11.3. Verschränkter Reim 65
4.11.4. Schweifreim 65
4.11.5. Binnenreim 65
4.12. Klassifizierung von Reimen 66
4.12.1. Klassifizierung nach der Silbenzahl 66
4.12.2. Klassifizierung nach der Fülle des Reims 66
4.12.2.1. Übereinstimmung auch des/der Konsonanten vor dem letzten
betonten Vokal 66
4.12.2.2. Identischer Reim 66
4.12.2.3. Grammatischer Reim 67
4.12.2.4. Gleichlautende, aber bedeutungsmäßig unterschiedene Reimwörter 67
4.12.2.5. Gleichklang von weniger Lauten als in der Reimdefinition
festgelegt, bzw. ungleiche Betonungsverhältnisse 67
4.12.2.5.1. Halbreim 67
4.12.2.5.2. Assonanz 67
4.12.2.5.3. Konsonanz 67
4.12.3. Klassifizierung nach der Aufteilung der Reimsilben 67
4.12.3.1. Gespaltene Reime 67
4.12.3.2. Gebrochene Reime 67
4.12.4. Klassifizierung nach der Reimstellung 67
4.13. Verstärkte Reimbildungen 68
4.13.1. Halbversreim 68
4.13.2. Schlagreim 68
4.13.3. Ottavarima 69
4.13.4. Villanelle 69
5 Sprachliche Formen 70
5.1. Klangbeziehungen 71
5.1.1. Paronomasie 71
5.1.2. Polyptoton 72
5.1.3. Anspielung 72
5.1.4. Umschreibung 72
5.1.5. Litotes 72
5.1.6. Euphemismus 72
5.1.7. Hyperbel 72
5.1.8. Synekdoche/Metonymie 72
5.1.9. Metapher.,. 73
5.1.10. Katachrese 73
5.1.11. Oxymoron 73
5.1.12. Synonym 73
5.1.13. Reihung 73
5.1.14. Klimax 73
5.1.15. Parallelismus 74
5.1.16. Anapher 74
5.1.17. Epipher 74
5.1.18. Epanalepse 74
5.2. Figuren der Wortwiederholung 74
5.2.1. Wörtliche Wiederholung 74
5.2.1.1. Wiederholung in unmittelbarem Kontakt 74
5.2.1.2. Wiederholung am Ende eines syntaktischen Abschnitts 74
5.2.1.3. Mehrfache Fortführung der Figur 75
5.2.1.4. Einrahmung einer Wortgruppe oder Phrase 75
5.2.1.5. Wiederholung als parallele Anfangsmarkierung 75
5.2.1.6. Wiederholung als parallele Schlußmarkierung 75
5.2.1.7. Kombination von Anfangs und Schlußmarkierung 75
5.2.2. Wiederholung unter Variation der wiederholten Glieder 75
5.2.2.1. Wortspiel durch teilweise Änderung der Wortform 75
5.2.2.2. Sonderfall der Paronomasie 75
5.2.2.3. Wiederholung zweier Wörter desselben Stammes 75
5.2.2.4. Wiederholung mittels eines Synonyms 75
5.2.3. Funktion der Wiederholungsfiguren 75
5.3. Wortstellung, Syntax und Vers 76
5.4. Poetische Syntax 79
5.4.1. Parallelität in der Anordnung der Satzglieder 79
5.4.1.1. Chiasmus und Parallelismus 79
5.4.2. Verknüpfung von Sätzen und Satzgliedern 79
5.4.3. Abweichung von der regulären Anordnung der Satzglieder 80
5.4.3.1. Einfache Inversion 80
5.4.3.2. Großräumige Inversion 80
5.4.3.3. Hyperbaton 80
5.4.3.4. Tmesis 80
5.4.4. Reduktion von Sätzen durch Auslassung normalerweise
verständnisnotwendiger syntaktischer Glieder 81
5.4.4.1. Ellipse 81
5.4.4.2. Aposiopese 81
5.4.4.3. Zeugma 81
6. Das Gefüge der Gattung 82
6.1. Allgemeines 82
6.1.1. Das lyrische Nennen 83
6.1.2. Das lyrische Ansprechen 83
6.1.3. Das liedhafte Sprechen 83
6.1.4. DasRondel 83
6.1.5. Die Ode 84
6.1.6. Die Hymne 85
6.1.7. Das Lehrgedicht 86
6.1.8. Die Spruchdichtung 86
6.1.9. Das Epigramm 88
6.1.10. Die Ballade 89
6.1.11. Die Idylle 90
6.1.12. Das Lied 91
6.1.13. Die Elegie 93
6.2. Dichtungsarten 96
6.2.1. Epische Dichtung 98
6.2.1.1. Das Epos 98
6.2.1.1.1. Das Heldenepos 99
6.2.1.1.2. Das historische Epos 100
6.2.1.1.3. Das romantische Epos 100
6.2.1.1.4. Das religiöse Epos 100
6.2.1.1.5. Das bürgerliche Epos 100
6.2.1.1.6. Das komische Epos 101
6.2.1.1.7. Das Tierepos 101
6.2.1.2. Abkömmlinge der Heldenlieder 101
6.2.1.2.1. Die Romanze 101
6.2.1.2.2. Die Rhapsodie 102
6.2.1.3.0. Die Sage 103
6.2.1.3.1. Die Mythe 103
6.2.1.4.0. Das erzählende Gedicht 103
6.2.1.4.1. Die Legende 103
6.2.2. Dramatische Dichtung 104
6.2.2.1. Das Wesen 104
6.2.2.2. Die Arten 105
6.2.2.2.1. Das Trauerspiel 105
6.2.2.2.2. Das Schauspiel 106
6.2.2.2.3. Das Lustspiel 106
6.2.2.2.4. Dramen mit Musik 106
6.2.3. Didaktische Dichtung 106
6.2.3.1. Sprüche 107
6.2.3.2. Die Sentenz 108
6.2.3.3. Die uneigentlichen Lehrdichtungen 108
6.2.3.4. Das Rätsel 108
6.2.3.5. Die Satire HO
6.2.3.6. Die Parodie und die Travestie 110
6.2.3.7. Die Epistel HO
6.2.4. Lyrische Dichtung 111
6.2.4.1. Das eigentliche oder sangbare Lied 112
6.2.4.2. Das Stimmungslied 113
6.2.4.3. Das didaktische Lied 113
6.2.4.4. Das geistliche Lied 113
6.2.4.5. Die Dithyrambe, Ode, Hymne 114
6.2.4.6. Die Kantate 115
6.2.4.7. Die Heroide 116
7. Textauslegung: Analyse und Interpretation 117
7.0. Historische Ansätze, Bildlichkeit und Textauslegung 117
7.1. Der Aufbau 117
7.2. Formen der Darbietung 118
7.3. Der Gehalt 118
7.4. Topologische und historische Ansätze 119
7.4.1. Glatte Fügung 119
7.4.2. Harte Fügung 119
7.5. Bildlichkeit in der Dichtung 121
7.5.1 Synästhesie 124
7.5.2. Allegorie/Personifikation/Prosopopoeia 124
7.5.3. Allegorie und Symbol 125
7.5.4. Emblem 125
7.5.5. Topos 125
7.6. Allgemeines zur Wertung überlieferter Texte 126
8. Erschließung lyrischer Texte anhand poetischer Grundbegriffe (128
8.1. Subjektive Voraussetzungen, intersubjektive Intentionen 129
8.2. Lacostet die Welt 130
8.3. Papas Stolz 132
8.4. Nur Gefühl 134
8.5. Zweige wie Hände 136
8.6. Ja, ich brauch dich 137
8.7. Du 139
8.8. Halt mich fest 141
8.9. Moming Aspirin Blues 143
8.10. Er steht auf einer grünen Wiese 145
8.11. Die Grenzen sind offen 147
8.12. Dein Bild in mir 148
8.13. Was mir bleibt 150
8.14. Zusammenfassung 152
Nachwort 153
Nachtrag: emunem 154
Quellen 167
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