L' illusion qui nous frappe: Proust et Dostoïevski ; une esthétique romanesque comparée
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TABLE DES MATIÈRES
Introduction. 9
Influence ou analogie (9) Dostoïevski russe et européen (11)
Le côté français et le côté de l'étranger chez Proust (13)
Le "côté Dostoïevski" de M"" de Sévigné (14) L'esthétique
du trompe-l'il (16) Un Dostoïevski familier (17) Une double
démarche (18) Le fait comparatiste: perspectives nouvelles (19)
Une question souvent effleurée (23) Œuvre unique et uvre
multiple (24) Un cercle de lecteurs de Dostoïevski (26)
Une nouvelle méthode psychologique (28) Les répliques (30).
PREMIÈRE PARTIE.
Le Dostoïevski de Proust: de la réception à l'hommage
CHAPITRE PREMIER. La diffusion de Dostoïevski en
France à l'époque de Proust
1. Les romans traduits . 37
2. Les adaptations théâtrales et les traductions
parues en revue
Les frères Karamazov au théâtre (41) Dostoïevski à La Nouvelle
Revue Française (43) Une lecture possible de Proust:
la "Confession de Stavroguine" (47).
CHAPITRE DEUX. Quelques contemporains de
Proust et leurs jugements
1. Les différentes étapes de la réception. 51
La "mode russe" (52) Le rejet du cosmopolitisme (53)
La redécouverte (55).
2. Quelques "interlocuteurs privilégiés"
de Proust et leurs jugements. 57
Le Roman russe: une dette non reconnue? . 57
Un jugement hâtif (57) Un ambassadeur (61)
576 L'ILLUSION QUI NOUS FRAPPE
Une source dissimulée? (64).
Le Dostoïevski d'André Gide. 68
Une influence limitée (68) L'"Allocution" de 1921 (73)
Les articles de Jacques Rivière: un véritable interlocuteur . 75
Eloge de la forme longue: la "complexité" dostoïevskienne (76)
Une évolution: les "trompe-l'il" de Dostoïevski (78) Proust
contre Dostoïevski (80).
CHAPITRE TROIS. Proust lecteur de Dostoïevski
1. La correspondance de Proust. 85
La découverte (85) Un point de comparaison (86)
Préparation de La prisonnière (89).
2. les textes critiques: quelques hommages furtifs. 97
Les premiers textes (97) Les textes de l'après-guerre:
une réflexion sur le style (100) Ecrivain et martyr (103).
L'article "Dostoïevski" du Contre Sainte-Beuve (105).
CHAPITRE QUATRE. Dostoïevski, figure
de la Recherche?
1. Les différentes mentions de Dostoïevski dans
l'uvre .109
Dostoïevski étranger (110) Une lecture sur la route
de Balbec (111) Dostoïevski et Charlus (114).
2. La prisonnière "testament" critique de Proust
sur Dostoïevski.117
Un enjeu esthétique.119
Dostoïevski entre l'art et la vie (119) L'"originalité
foncière" (120) Un effet de lecture: hommage ou pastiche? (122)
Beauté involontaire (125) L'"humanité fantastique" (127)
Psychologie nouvelle (129)
Une fonction stratégique.132
La loi des répliques (132) Sainte-Beuve et le crime (135)
La beauté de l'étrange (138)
Une fonction dramatique .141
Albertine et l'illusion qui nous frappe (142)
Deux épisodes dostoïevskiens (144).
TABLE DES MATIÈRES 577
DEUXIÈME PARTIE.
La théorie de l'art.151
CHAPITRE PREMIER. La notion d'uvre unique
1. L'originalité de l'uvre: "parole nouvelle"
et univers inconnu .157
La parole nouvelle" (157) Parole nationale et
patrie perdue (161).
2. Variété et unité.163
La monotonie (163) Le problème de l'unité (167).
CHAPITRE DEUX. Le refus du réalisme
1. Le problème du réalisme.173
La botte d'asperges des Guermantes (143) La pomme
des nihilistes (176).
2. Le refus de la "tendance" ou du sujet.179
L'art pour l'art et l'utilitarisme (179) Fiction de
la littérature populaire (183) Le créateur étouffé (186)
La mission de l'artiste (188)
3. Le refus de la mitnesis.192
Un exemple: le langage des personnages (193)
Les "affaires" chez les deux écrivains (194)
Le réalisme au sens le plus élevé (196).
CHAPITRE TROIS. Prestige de la littérature?
1. Le renversement de la notion de réalité.197
Vérité et mensonge (197) Une loi créatrice (200). .
2. Une théorie du style fondée sur une théorie
du regard .201
La révolution du regard: L'art comme instrument
d'optique.201
Métaphore et illusion: le renversement de la logique.205
Le refus des "degrés" chez Dostoïevski (205) Peindre
des erreurs (207) La métaphore (208).
3. L'uvre et son public.210
La nécessité de l'uvre.210
L'art informe la réalité: le public et le poncif.213
578 L'ILLUSION QUI NOUS FRAPPE
La difficulté de la réception (213) Expression
et universel (220).
TROISIÈME PARTIE.
Quelques principes de composition: du tableau à la scène.223
CHAPITRE PREMIER. Le modèle pictural: le statut
du tableau dans l'oeuvre.227
1. Le musée des deux écrivains .227
Un musée limité (227) Les tableaux privilégiés chez
Dostoïevski: un mode d'expression et une leçon
de peinture (229) Les références picturales de
la Recherche: du réel à l'imaginaire (236).
2. Les tableaux imaginés.241
Les tableaux d'Elstir: fonction dramatique (241) Fonction
esthétique: miroir de la Recherche? (244) Tableaux fictifs
chez Dostoïevski (246) Les "idées de tableaux" (247).
CHAPITRE DEUX. Le modèle pictural: l'écriture
du tableau
1. Tableaux imaginaires .253
Ecriture picturale .253
Les tableaux imaginaires: une esthétique du fragment? .256
Les fragments de la mémoire (258) Mémoire
involontaire? (263) Les tableaux de l'imagination:
les détails obsédants (268) Le spectacle de la jalousie (271)
Des polyptyques? (274)
2. Une composition en plusieurs "volets".276
Les symétries .276
Les exemples du Narrateur (276) Titres parallèles (280)
Piliers et intervalles (281).
Variations à partir d'un modèle .282
Progression (282) Préfiguration et prédestination (284)
Lecture rétrospective (291).
CHAPITRE TROIS. Limites et intérêt du modèle théâtral
1. Le modèle théâtral dans les deux uvres.295
La place réduite du théâtre.295
TABLE DES MATIÈRES 579
Dostoïevski: références romantiques et modèles
vaudevillesques (296) Proust: Inesthétique du
mélodrame (298) Présence racinienne (299).
Les grandes scènes .301
2. Caractère théâtral de ces scènes romanesques? .303
Un décor symbolique et dépouillé .303
Entrées et sorties des acteurs .306
Un dialogue faussement théâtral.311
3. Le rôle du narrateur.314
L'ignorance du chroniqueur (315) Les anticipations
proustiennes (317) Un chroniqueur metteur en scène (319)
Le Narrateur: une ignorance calculée (322).
QUATRIEME PARTIE.
Les métamorphoses des personnages .327
CHAPITRE PREMIER. Des personnages en mouvement
1. Mobilité des êtres .327
Le "caractère polymorphe".327
Des êtres en formation.332
Le modèle des enfants (332) Mobilité des adolescents (337)
Quelques retournements dostoïevskiens chez Proust (340)
Mobilité du regard (343).
2. Vraies et fausses révélations. 345
"Fausses révélations": erreurs et rumeurs .345
Les bruits mondains: potins et cancans (345)
Deux "exécutions" (348)
"Vraies révélations": la lanterne magique.352
Le monde comme lieu de révélation (353) La préparation
des personnages (359) La "lanterne magique" (364).
CHAPITRE DEUX. Le jeu avec le secret
1. Le juge et le criminel .371
Le modèle de l'enquête.372
La métaphore policière chez Proust (372) Détective
ou coupable (374) Le secret emblématique (378).
Les signes qui trahissent. 379
580 L'ILLUSION QUI NOUS FRAPPE
Rougeur et pâleur (380) La voix (381) Le rire et
le sommeil (382) Le langage (384) Des secrets
bien gardés (386).
2. Le besoin de la confession.388
Le "jeu de la vérité".388
La confession, défi et délivrance.389
La confession comme châtiment.394
Le problème de la confession écrite: Dostoïevski
et Rousseau (394) Expiation par l'écriture (399).
CHAPITRE TROIS. Le mystère de l'être aimé
1. A la source de l'amour .403
"Enigme" de la beauté ou désir du secret?.403
Promesse de bonheur (404) Laideur de la femme aimée (407)
La femme maigre (409). Les "êtres de fuite" (410).
Les "absurdités" de l'amour.411
L'illusion du regard (413) Une maladie (415)
Une malédiction (416).
2. Les mécanismes de la jalousie:
"L'éternel jaloux" .418
Eternel mari et jaloux (418) Le jaloux moderne (420)
La relation triangulaire (424).
3. "Idéal de Sodome et idéal de la Madone".
"Sodome et Gomorrhe". 428
La "double postulation" dostoïevskienne (428)
L'amour et le mal (429) L'amour et la haine (431)
La mort des personnages (434).
CINQUIÈME PARTIE.
La recherche de la vérité .439
CHAPITRE PREMIER. Les modes de dévoilement de la vérité
1. La recherche des signes.445
Les signes dans la Recherche (445) Les miracles (447)
L'athée (449) Les signes de l'art chez Dostoïevski (450).
2. Le rôle du temps.451
3. Le rôle de la souffrance.456
TABLE DES MATIERES 581
"Si le grain ne meurt" (456) Dualité de la souffrance (457)
Le pathologique (458) Souffrance et lâcheté chez Proust (461)
Fécondité de la souffrance (462) L'"égoïsme sacré" (466).
4. Les voies du salut ou jusqu'où faut-il suivre
les métaphores religieuses de Proust? .467
Le salut par l'art (467) Vie antérieure (470)
Une autre planète (472).
CHAPITRE DEUX. Vérité et "vie vivante"
1. Le statut de la vérité dans l'uvre .477
Le rapport des personnages avec la vérité (477)
Polyphonie de Proust? (480).
2. "Idée" et abstraction.485
Les lois (485) L'"idée" (487).
3. "Vraie vie" et "vie vivante" .491
Une question de langage (491) Beauté de l'erreur? (497)
La figure de Christophe Colomb (499) L'écriture comme
art de l'erreur (502) D'Elstir à Dostoïevski (504).
Conclusion.507
Un double Dostoïevski (507) L'"humanité fantastique"
de la Recherche (508) Des positions esthétiques à
défendre (509) Le fragment et la forme longue (510)
Littérature comparée et "caractères" nationaux (512)
La différence essentielle (512) Une étrange princesse
russe (513) Une certaine "image" de la Russie (514)
Le rapprochement franco-russe en littérature (514)
La Russie contre Bergotte (515).
Annexe: Texte original des citations de Dostoïevski .517
Bibliographie.543
Index.565
Table matières.575 |
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| spellingShingle | Haddad-Wotling, Karen L' illusion qui nous frappe Proust et Dostoïevski ; une esthétique romanesque comparée Bibliothèque de littérature générale et comparée Dostoevski, Fedor Mikhailovitch <1821-1881> - Esthétique ram Dostoevski, Fedor Mikhailovitch <1821-1881> - Influence ram Dostoyevsky, Fyodor <1821-1881> - Esthétique Dostoyevsky, Fyodor <1821-1881> - Influence Proust, Marcel <1871-1922> - Esthétique Proust, Marcel <1871-1922> - Esthétique ram Proust, Marcel <1871-1922> - Et Dostoyevsky Dostoyevsky, Fyodor <1821-1881> Aesthetics Dostoyevsky, Fyodor <1821-1881> Influence Proust, Marcel <1871-1922> Aesthetics Proust, Marcel 1871-1922 (DE-588)118596799 gnd Dostoevskij, Fëdor Michajlovič 1821-1881 (DE-588)118527053 gnd Littérature comparée - Française et russe Littérature comparée - Russe et française Ästhetik |
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