Molière et la farce:
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| adam_text | Table des matières
INTRODUCTION.......................................... 7
Les embarras du colonel Foch.......................... 7
Les surprises du corpus................................ 7
Analyse structurale et histoire littéraire.................. 8
Détermination et limitation de notre projet: la primauté des
textes ............................................... 9
CHAPITRE I: PROLÉGOMÈNES: L HÉRITAGE DU THÉÂTRE -
MÉDIÉVAL.................................. 11
I. Qu est-ce qu une farce?............................... 11
Le débat engagé autour de la farce médiévale............ 11
La réouverture du débat autour de Molière.............. 12
II. La farce et la tradition critique du XVIIe siècle à nos jours 13
Farce et bouffonnerie: l origine d un contresens.......... 13
Boileau, miroir de la critique du temps.................. 14
Les attaques contre Molière............................ 15
Molière «farceur».................................... 16
La «révision» lansonienne............................. 18
III. La situation de la farce en France avant Molière.......... 19
La farce en tant que telle: une tromperie en acte.......... 19
L apogée de la farce en France.......................... 20
L apport des Italiens .................................. 21
Le patrimoine français ................................ 22
La tradition du Pont-Neuf............................. 23
Molière et le réveil du genre............................ 24
IV. La machinerie farcesque............................... 25
Principes fondamentaux............................... 25
Le schéma de base et les éléments fonctionnels ........... 26
L agencement des sections: séquence et section............ 29
La détermination du héros: farce active et farce passive___ 30
Sujet-objet-agent: notion de pôles ...................... 31
L organisation des séquences ........................... 32
V. Molière et la farce.................................... 34
De «l école des farceurs» à la sublimation du genre....... 34
Farce et comédie...................................... 35
CHAPITRE II: L ÉCOLE DES FARCEURS................... 37
I. Les années obscures................................... 37
II. La Jalousie du Barbouillé.............................. 38
262 TABLE DES MATIÈRES
Le premier témoin.................................... 38
La source narrative................................... 39
Technique narrative, technique dramatique.............. 40
Une composition «élémentaire»........................ 42
III. Le Médecin volant.................................... 43
Les sources italiennes.................................. 43
L héritage français et les données italiennes............... 44
Structure et composition............................... 45
Les premiers essais de la «machine»..................... 46
IV. La première grande réussite: L Etourdi................... 47
L héritage de Barbieri................................. 47
Caractéristiques de la commedia sostenuta de Barbieri..... 48
Un héritage prétendument gâché........................ 50
L originalité de Molière................................ 51
La fourberie comme matrice........................... 52
La fourberie comme ressort essentiel de l action........... 53
V. Structure et composition de la pièce..................... 54
Principe fondamental................................. 54
L acte 1.............................................. 55
L acte II............................................. 56
L acte III.............................................. 57
L acte IV............................................ 58
L acte V............................................. 58
Une machinerie exemplaire............................. 59
Un exercice de style................................... 60
VI. Une véritable «machinerie»............................ 61
Place et fonction de Lélie dans les divers jeux de la ruse ... 61
Le fonctionnement de la machinerie farcesque............ 62
En sortant de l école................................... 64
CHAPITRE III: LE PERFECTIONNEMENT DU GENRE...... 65
Cohabitation à l italienne.............................. 65
I. Les Précieuses ridicules................................ 66
«Le premier farceur de France» ........................ 66
Bouffonnerie et «farserie»............................. 68
Le scénario.........:........................... .___ 68
Les «masques»....................................... 69
La comédie des comédiens............................. 70
Une composition «schématique» ....................•... 71
Une farce tragique.................................... 71
«Sens» des Précieuses................................. 72
II. Le Cocu imaginaire................................... 73
Le malentendu....................................... 73
Le Cocu devant la critique............................. 74
L utilisation de données traditionnelles................... 75
TABLE DES MATIÈRES 263
Un système d horlogerie............................... 75
Une composition «implacable»......................... 77
La machine en folie................................... 78
Le dernier des jongleurs............................... 79
CHAPITRE IV: FARCE ET COMÉDIE: DE L ÉCOLE DES MA-
RIS À L ÉCOLE DES FEMMES............... 81
I. D une «école» à l autre................................ 81
Le temps des «bourrasques»: la crise de L Ecole des femmes 81
Tempêtes conjugales................................... 82
Les mirages de l analogie I: le titre des œuvres............ 83
Les mirages de l analogie II: les thèmes et les types........ 84
Les mirages de l analogie III: la facture dramatique....... 85
Les différences structurelles............................ 86
II. L Ecole des maris..................................... 87
Une farce «classique»................................. 87
«Un chef-d œuve de construction dramatique»........... 89
L acte II............................................. 89
Fonction de la croyance................................ 90
L acte III............................................ 91
1 / III. L Ecole des femmes................................... 92
Où l on voit à nouveau se poser la question du remake___ 92
«Le sujet le plus mal conduit qui fut jamais» ............ 93
L Ecole des femmes: la structure de base................. 94
L acte 1.............................................. 94
L acte II............................................. 95
L acte III............................................. 95
L acte IV............................................ 96
L acte V............................................. 96
Composition générale.................................. 97
D une «Ecole» à l autre............................... 98
IV. La figure du destin dans la farce........................ 99
Fonction du récit dans l émergence de la comédie......... 99
Le récit «ressort» secret de la comédie................... 99
Une contradiction apparente........................... 100
Le. lutin de l intérieur.................................. 101
Une fatalité «logique».......... ....................... 102
Le point «hors savoir» du personnage de comédie ........ 103
V. Arnolphe............................................ 103
Arnolphe, premier personnage de comédie............... 103
L obsession d Arnolphe................................ 104
Arnolphe, «personnage de papier»...................... 105
Le projet éducatif d Arnolphe.......................... 106
Le morceau de cire.................................... 107
La volonté d «abêtissement»........................... 108
Arnolphe ou la fatalité de l échec..................,___ 108
264 TABLE DES MATIÈRES
VI. Conclusion.......................................... 109
Une farce peut cacher une comédie et une comédie une farce 109
Une synthèse «impossible» ............................ 110
CHAPITRE V: LES MÉTAMORPHOSES DU GENRE......... 111
I. Le Mariage forcé...................................... 111
Les contraintes du bon plaisir.......................... 111
Le «tournant» de 1664................................ 111
Les métamorphoses de Sganarelle....................... 112
Une comédie-ballet................................... 113
Un succès paradoxal.................................. 114
Du Barbouillé au Mariage.............................. 115
Structure et composition............................... 115
«Un charivari grotesque».............................. 116
II. LAmour médecin..................................... 117
«Un simple crayon» .................................. 117
Un ensemble hétéroclite ............................... 118
La Farces du sourd et La Farce de la feinte morte.......... 119
La farce des médecins................................. 119
La farce de l Amour médecin........................... 120
III. Le Médecin malgré lui................................. 121
Situation du Médecin dans l œuvre de Molière............ 121
Le Médecin et la tradition théâtrale ..................... 122
La résistible ascension d un «faiseur de fagots»........... 124
Structure et composition............................... 125
L acte 1.............................................. 125
L acte II............................................. 125
L acte III............................................. 126
Le dénouement....................................... 126
Une mutation décisive................................. 127
CHAPITRE VI: LES LEURRES DU SEMBLANT ............. 129
I. Le Sicilien ........................................... 129
La farce travestie ..................................... 129
Structure et composition............................... 130
L illusion comique.................................... 131
Les jeux de l amour et du miroir......................... 132
H. Amphitryon.......................................... 133
La duplicité essentielle de l homme...................... 133
Situation de l œuvre.................................. 134
La farce travestie à l antique ........................... 135
III. Structure de l œuvre.................................. 136
Les deux premières séquences (actes I et II) .............. 136
L acte III: le destin du maître........................... 137
L acte III: l infortune du valet.......................... 138
TABLE DES MATIÈRES 265
IV. Une mutation dramatique.............................. 139
Où l on voit que la machine à rire dissimulait un malin génie 139
Une nouvelle subversion du genre....................... 140
V. Le personnage de Sosie................................ 141
La démultiplication des Moi ........................... 141
Les trois Sosies....................................... 142
L aliénation par le double.............................. 143
Le dépouillement narcissique........................... 144
La perte du nom ..................................... 145
Un double ne redouble pas toujours un autre double...... 146
VI. Le personnage d Amphitryon........................... 147
La tromperie inhérente à l amour....................... 147
Le dieu jaloux........................................ 148
La fatale infidélité de la plus fidèle des épouses........... 149
De la difficulté d être aimé pour soi-même............... 150
Le père n est jamais sûr................................ 151
Hercule à la croisée des chemins........................ 152
Vers le dernier détour................................. 153
CHAPITRE VII : LA FARCE TRAGIQUE : GEORGE DANDIN.. 155^
I. Historique........................................... 155 j
Le Grand Divertissement royal de Versailles .............. 155
«Une farce hâtive» .................~................. 156
Les sources italiennes et françaises...................... 157
De L Ecole des femmes au Mari confondu................ 158 i
II. Structure et composition............................... 159
L acte 1.............................................. 159
L acte II............................................. 160
L acte III............................................ 161
Une composition tout à fait originale.................... 161
III. L héritage de la tradition............................... 162
Le Mari confondu: la tradition médiévale................ 162
George Dandin: les surprises de l onomastique............ 163
Le dernier avatar du Vilain escouillé..................... 165
IV. Farce tragique ou drame social......................... 166
George juge de Dandin................................ 166
George Dandin: «Lutte des classes» ou conflit intérieur? ... 167
Dandin et Arnolphe................................... 168
V. Le naufrage.......................................... 169
La triple négation de George Dandin.................... 169
La faute originelle de George Dandin.................... 170
La parole pervertie.................................... 171
Huis-clos: le naufrage dans la folie...................... 172
Quelques ombres dans la nuit.......................... 173
Une farce tragique.................................... 174
266 TABLE DES MATIÈRES
CHAPITRE VIII: LA FARCE CHARIVARIQUE: MONSIEUR DE
POURCEAUGNAC........................ 175
I. Les matériaux........................................ 175
Le Divertissement de Chambord........................ 175
La double tradition................................... 176
Les matériaux mis en œuvre: les «sources» italiennes...... 177
Les matériaux mis en œuvre: les «sources» françaises..... 178
II. Le charivari.......................................... 179
Le ressort secret de la «machine»....................... 179
Qu est-ce qu un charivari?............................. 180
La chasse au cochon sauvage........................... 180
La «bête» qui emportait les femmes..................... 181
Défense du mariage et sauvegarde de l enfant............. 183
Monsieur de Pourceaugnac, farce charivarique............ 184
III. Folklore et théâtre.................................... 184
Le charivari: du rituel à la scène........................ 184
Les deux «gibiers» de la chasse farcesque................ 185
Les acteurs de bonne foi............................... 186
IV. Structure et composition .............................. 187
L acte 1.............................................. 187
L acte II............................................. 188
L acte III............................................ 189
V. La subversion du rite.................................. 190
Comment la farce en vient à subvertir le rituel charivarique 190
La mise en cause de la Loi____......................... 191
La fête carnavalesque................................. 192
VI. La leçon de Molière................................... 193
Un monde sans foi ni loi.............................. 193
Le père humilié....................................... 194
Du père au pire....................................... 196
Le pire n est pas toujours sûr........................... 197
CHAPITRE IX: LA SUBLIMATION DU GENRE: LES FOURBE-
RIES DE SCAPIN........................... 199
I. Historique........................................... 199
La création: de Psyché aux Fourberies................... 199
«Dans ce sac ridicule...»............................... 201
La résurrection du passé: le Pont-Neuf et la vieille farce
française ............................................ 202
II. Le projet dramatique.............;.................... 204
Le passé recomposé................................... 204
Le temps retrouvé..................................... 206
L exploit physique et le défi aux Italiens.................. 207
La farce prise au miroir........... .................... 208
TABLE DES MATIÈRES 267
III. Structure et composition............................... 209
Prolégomènes à la composition de la farce............... 209
La structure élémentaire de la «farserie»................. 210
Une farce «composite»: la critique de Schlegel........... 211
Le feu d artifice final.................................. 212
«Théâtre en liberté».................................. 213
La composition de la farce............................. 213
IV. Le pur théâtre........................................ 215
Le jeu pour lui-même................................. 215
«L échappée belle».............................,...... 217
«L expression du pur théâtre».......................... 217
V. Toute la lyre......................................... 219
Quand la farce devient musique........................ 219
«Reprendre à la musique son bien»: l exemple des variations 221
Molière dans le jardin de Lulli: la «galère» et le «sac»___ 221
Une composition d ensemble «rapsodique» .............. 223
L apothéose de Scapin................................. 225
CONCLUSION: FARCE ET COMÉDIE....................... 227
Les paradoxes de la farce de Molière.................... 227
Les principes de la tragédie et de la comédie.............. 228
La fatalité logique de la comédie........................ 229
Farce et comédie chez Molière: la levée d une contradiction 229
Molière et la subversion du genre....................... 230
BIBLIOGRAPHIE.......................................... 233
INDEX DES NOMS........................................ 253
INDEX DES ŒUVRES..................................... 257
TABLE DES MATIÈRES.................................... 261
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