Erzählsituationen in Literatur und Film: ein Modell zur vergleichenden Analyse von literarischen Texten und filmischen Adaptionen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1996
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| Schriftenreihe: | [Medien in Forschung und Unterricht / A]
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INHALT
Einleitung 1
Teil 1: Theoretische Grundlagen 13
I. Die Erzählsituationen epischer Literatur 13
1. Mittelbarkeit 13"¦¦
2. Tiefenstruktur und Oberflächenstruktur 18
3. Mittelbarkeit und Literarizität 21
4. Typische Erzählsituationen - Der Typenkreis 23
5. Stanzeis Erzähltheorie im Spiegel der Kritik -
Gegenentwürfe 29
5.1 Leibfried 31
5.2 Füger 35
5.3 Petersen 37
6. Vorteile der Erzähltheorie Stanzeis 42
6.1 Kognitive Ökonomie - Ein Exkurs 43
6.2 Kategoriales und dimensionales Modell 47
D. Mittelbarkeit des Films 50
1. FUmals "unmittelbaresMedium"! 50 x
2. "Film als Kunst" 58
3. Kunst und Kino - Ein Exkurs 65
4. Das Transformationsmodell des Films 74
4.1 Tiefenstruktur und Oberflächenstruktur des Films 74
4.2 Der kinematographische Code 78
VIII
III. Erzählsituationen des Mediums Film generell 85
1. Literatur als Vorbild des Films 85 ¦ V.~
2. Der Erzähler des Films 87
3. Erzählperspektiven des kinematographischen Codes 89
3.1 "Illusion der Unmittelbarkeit" 89
3.2 Innenperspektive - Subjektive Kamera und Ich-ES 96
3.3 Außenperspektive: Der Zuschauer als Voyeur 99
IV. Mittelbarkeit durch nicht-kinematographische Codes -
Sprache und Text im Film 104
1. Literarizität durch Mittelbarkeit 104
2. Episierung des Films - Auktoriale ES und Ich-ES 106
3. Funktionen sprachlich-literarischer Elemente 114
4. Sprache und Bild im Konflikt 118
4.1 "Der Kampfum den Film" 118
4.2 Ungleichgewicht zwischen Sprache und Bild 122 -V
V. Mittelbarkeit durch den kinematographischen Code 126
1. Methodische Vorüberlegung 126
2. Funktionen des Erzählvorgangs 128
2.1 Prädikative und illokutive Akte des Erzählens 128
2.2 Kinematographische Konnotationen 130
2.2.1 Paradigmatische Konnotationen 131
2.2.2 Syntagmatische Konnotationen 133
2.2.3 Kombination von paradigmatischen und
syntagmatischen Konnotationen 136
3. Gestaltung des Erzählvorgangs 137
3.1 Gebundene Kamera - gelöste Kamera 137
3.2 Dichotomie des kinematographischen Codes 140
3.2.1 Die Ebene der Mise-en-Scene 140
3.2.2 Die syntaktische Ebene 141
IX
3.2.3 Narrative Syntagmen und rhetorisch-stilistische Syntagmen 144
3.2.4 Gebundene und gelöste Point of View-Einstellungen 145
3.3 Zwei'Filmsprachen' 146
4. Kinematographische Erzählsituationen und Konnotationen . 148
5. Übersicht 151
Teil 2: Praktische Anwendungen 154
VI. Erzählsituationen in Literatur und Film 154
1. Wechsel von personaler ES zu auktorialer ES:
Der Roman "Fabian" von Erich Kästner
und die Verfilmung von Wolf Gremm 154
1.1 Der Roman "Fabian" 154
1.2 Der Film "Fabian" 158
1.3 Konsequenzen der veränderten Erzählperspektive 162
2. Auktoriale ES und personale ES im Wechsel:
Die Erzählung "Tonio Kroger" von Thomas Mann
und die Verfilmung von Rolf Thiele 168
2.1 Die Erzählung "Tonio Kroger" l68
2.2 Der Film "Tonio Kroger" 174
2.3 Dichotomie der Erzählsituationen !78
3. Auktorialer Einschub in personaler ES:
Die Erzählung "Der Tod in Venedig" von Thomas Mann
und die Verfilmung von Luchino Visconti 182
3.1 Die Erzählung "Der Tod in Venedig" l82
3.2 Der Film "Der Tod in Venedig" 186
3.3 "Mit Erstaunen bemerkte Aschenbach, daß der Knabe
vollkommen schön war." - Auktorialer Einschub in
. cc 191
personaler ES»
3.4 Nähe und Distanz - Ambivalenz der kinemato-
graphischen Gestaltung 195 "X
X
4. Ich-Erzähler und auktoriale Bildgestaltung:
Der Roman "Homo faber" von Max Frisch
und die Verfilmung von Volker Schlöndorff 199
4.1 Der Roman "Homo faber" 199
4.2 Erlebendes Ich - Erzählendes Ich - Verdrängendes Ich -
Strukturierendes Ich 208
4.3 Der Film "Homo faber" 219
4.4 Kommentare des Ich-Erzählers 223
4.5 Die visuelle Gestaltung 225
4.6 Ich-ES und auktoriale Bildgestaltung 231
4.7 "Die Berge sehen aus wie schlafende Dinosaurier." -
Verlust der Subjektivität und der mythologischen
Bedeutungsebene 235
VII. Die Grenzen des Films 245
1. Der Roman "Berlin Alexanderplatz" 245
2. Filmische Schreibweise 253
3. Vergleich zwischen auktorialer ES und personaler ES:
Die Verfilmungen des Romans "Berlin Alexanderplatz"
von Phil Jutzi und Rainer Werner Fassbinder 263
3.1 Der Film "Berlin Alexanderplatz" von Phil Jutzi (1931) .265
3.2 Der Film "Berlin Alexanderplatz" von Rainer Werner
Fassbinder (1979/80) 269
3.3 Fassbinders "Alexanderplatz": Emotionale Nähe und
distanzierende Künstlichkeit 273
Vm. Schlußbemerkung 284
1. Darf man literarische Texte und ihre filmischen
Adaptionen miteinander vergleichen? 284
2. Montageroman als Montagefilm'} 286
XI
IX. Literaturverzeichnis 293
1. Primärliteratur 293
2. Sekundärliteratur 294
3. Artikel und Kritiken zu den Literaturverfilmungen
in Zeitschriften und Zeitungen 314
4. DieFilme 326
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