Improvisation in der traditionellen rumänischen Tanzmusik:
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Eisenach
Verl. der Musikalienhandlung Wagner
1995
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Ethnomusikologie
31 |
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SEITE
5
EINLEITUNG
6
1.
DIE
TANZMUSIK
IM
KONTEXT
DER
RUMAENISCHEN
FOLKLORE
12
1.1.
DEFINITION
DER
GATTUNG
TANZMUSIK.
ABGRENZUNGEN
UND
KONTAKTE
ZU
ANDEREN
MUSIKGATTUNGEN
12
1.1.1.
ALLGEMEINE
BETRACHTUNGEN
12
1.1.2.
ZUM
BEGRIFF
"TANZEN":
TANZEN
UND
SPIELEN
12
1.2.
TANZGELEGENHEITEN
13
1.3.
DAS
SYSTEM
DER
MUSIKGATTUNGEN
16
1.4.
DAS
TANZREPERTOIRE
18
1.4.1.
DAS
TRADITIONELLE
TANZREPERTOIRE
18
1.4.2.
DIE
GEGENWAERTIGE
ENTWICKLUNG
DES
TANZREPERTOIRES
19
1.5.
DIE
TANZMUSIKER
UND
DIE
MUSIKINSTRUMENTE
20
1.5.1.
DIE
TANZMUSIKER
20
1.5.2.
DIE
MUSIKINSTRUMENTE
BEIM
TANZEN
23
1.6.
DIE
BEZEICHNUNGEN
DER
TAENZE
25
1.7.
CHOREOGRAPHISCHE
ASPEKTE
30
1.8.
REGIONEN
UND
STILE
30
1.8.1.
DIE
GEOGRAPHISCHE
VERBREITUNG
DER
GATTUNGEN
DER
RUMAENISCHEN
VOLKSMUSIK
30
1.8.1.1.
KRITERIEN
ZU
EINER
REGIONALEN
AUFTEILUNG
30
1.8.1.2.
MODELLE
EINER
REGIONALEN
AUFTEILUNG
33
1.8.1.3.
DER
CHOREOGRAPHISCHE
GESICHTSPUNKT
35
1.8.2.
DIE
REGIONEN
DER
RUMAENISCHEN
TRADITIONELLEN
TANZMUSIK
36
1.8.2.1.
DIE
REGIONALE
VARIABILITAET
DES
TANZES
UND
DER
TANZMUSIK
36
1.8.2.2.
UEBERBLICK
UEBER
DIE
DREI
GROSSREGIONEN
37
1.8.2.2.1.
OLTENIA
/
OLTENIEN,
MUNTENIA
/
MUNTENIEN
UND
DOBROGEA
/
DOBRUDSCHA
37
1.8.2.2.2.
MOLDOVA
/
MOLDAU
38
I.8.2.2.3.
TRANSILVANIA
/
SIEBENBUERGEN,
MARAMUREF
UND
BANAT
3
9
2.
STRUKTURANALYSE
DER
RUMAENISCHEN
IMPROVISIERTEN
TANZMUSIK
42
2.1.
TONHOEHEN,
RHYTHMUS,
FORM
42
2.1.1.
MELODISCHE
STRUKTUREN
42
2.1.2.
METRO-RHYTHMISCHE
STRUKTUREN
48
2.1.3.
FORM-STRUKTUREN
52
2.1.4.
DIE
TYPOLOGIE
DER
RUMAENISCHEN
TRADITIONELLEN
TANZMUSIK
53
2.2.
UEBER IMPROVISATION
IM
ALLGEMEINEN
55
2.3.
DIE
DEFINITION
DER
WICHTIGSTEN
IMPROVISATIONSTYPEN
IN
DER
RUMAENISCHEN
TRADITIONELLEN
TANZMUSIK
65
2.3.1.
ZUR
TERMINOLOGIE
65
2.3.2.
METHODOLOGISCHE
BETRACHTUNGEN.
DAS
SYSTEM
DER
ANALYSEKRITERIEN
67
2.3.3.
DIE
EINZELNEN
KRITERIEN
ZUR
BESTIMMUNG
DER
IMPROVISATIONSTYPEN
69
2.3.3.1.
KRITERIUM
A:
DIE
RATE
DER
EINFUEHRUNG
EINES
NEUEN
MUSIKMATERIALS
69
2.3.3.2.
KRITERIUM
B:
DIE
GROESSE
DER
MINIMALEN
BAUEINHEIT
70
2.3.3.3.
KRITERIUM
C:
DIE
ART
UND
DIE
ORDNUNG,
IN
DER
DIE
BAUEINHEITEN
GEKOPPELT
SIND
72
2.3.3.4.
KRITERIUM
D:
DIE
BEZIEHUNGEN
ZWISCHEN
BENACHBARTEN
MUSIKEINHEITEN
73
2.3.4.
DIE
IMPROVISATIONSTYPEN
IM
UEBERBLICK
75
3.
IMPROVISATIONSSUBTYPEN:
30
MUSIKANALYSEN
78
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1111
78
BEISPIEL
1:
POLOSCA
/
"
DIE
POLNISCHE"
(NR.
311)
78
BEISPIEL
2:
JOCULPAEPUQILORL
"DER
PUPPENTANZ"
(NR.
283)
84
BEISPIEL
3:
CA
LA
U§A
CORTULUI
/
"
WIE
AN
DER
TUER
DES
ZELTES"
(NR.
100)
88
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1113
92
BEISPIEL
4:
JOCUL
URSULUI
/
"DER
BAERENTANZ"
(NR.
288)
92
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1121
99
BEISPIEL
5:
CORAEGHIETFE
/
"SPIELPFEIFENARTIG"
(NR.
128)
99
BEISPIEL
6:
HORA
PE
BAETAIE
/
"DER
REIGEN
MIT
AUFSTAMPFEN"
(NR.
224)
104
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1123
110
BEISPIEL
7:
BRIUL
BAETRAENESC
/
"DER
ALTHERGEBRACHTE
GUERTEL[TANZ]
M
(NR.
68)
110
BEISPIEL
8:
BRIUL
CA
LA
VETTERN
/
"DER
GUERTEL[TANZ]
WIE
BEI
PEJFE/N"(NR.
71)
117
BEISPIEL
9:
FLORICICA
DIN
CAELU§
/
"DAS
BLUEMCHEN
AUS
DEM
CDF/F[TANZ]"
(NR.
189)
122
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1133
133
BEISPIEL
10:
CAEFEAUA
/
"DIE
HUENDIN"
(NR.
107)
133
2
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1211
138
BEISPIEL
11:
(/OC)
/
"[TANZ]"
(NR.
252)
138
BEISPIEL
12:
JOC
/
"TANZ"
(NR.
267)
143
BEISPIEL
13:
MAENIOASA
/
"DIE
WUETENDE"
(NR.
300)
147
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1213
151
BEISPIEL
14:
TRII
LE$E$TI
/
"DREIMAL
POLNISCH"
(NR.
376)
151
BEISPIEL
15:
FAERAENE^TE
/
"BAEUERLICH"
(NR.
382)
154
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1221
158
BEISPIEL
16:
ARDELEANA
/
"DIE
SIEBENBUERGISCHE"
(NR.
5)
158
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1224
162
BEISPIEL
17:
SLAENICUL
MOCAENESC
/
"DER
SLAENIC
DER
GEBIRGSLEUTE"
(NR.
370)
162
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1231
167
BEISPIEL
18:
RUSASCA
/
"DIE
RUSSISCHE"
(NR.
323)
167
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1233
171
BEISPIEL
19:
HORA
TN
DOUAEPAERJI
"CIMPOIEREFTE
"
/"DER
REIGEN
IN
ZWEI
TEILEN
'DUDELSACKARTIG'"
(NR.
219)
171
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1331
175
BEISPIEL
20:
BAETUTA'
"MO§NEGE§TE
"
/
"DIE
GESTAMPFTE
'GREISENARTIG"'
(NR.
36)
175
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1332
179
BEISPIEL
21:
STAENGA
/
"DIE
LINKE"
(NR.
372)
179
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
1333
184
BEISPIEL
22:
BNUL
DIN
CIMPOI
/
"DER
GUERTELFTANZ]
VOM
DUDELSACK"
(NR.
73)
184
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2123
192
BEISPIEL
23:
ZURALIA
/
"DIE
ZURALIA"
(NR.
400)
192
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2124
198
BEISPIEL
24:
BRTULEPIL
/
"DAS
GUERTELCHEN"
(NR.
89)
198
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2213
206
BEISPIEL
25:
BOTA
/
"DER
KNUETTEL"
(NR.
39)
206
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2223
210
BEISPIEL
26:
FECIOREJTE
/
"BURSCHENARTIG"
(NR.
187)
210
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2234
219
BEISPIEL
27:
SAERBA
/
"DIE
SAERBA
"
(NR.
337)
219
3
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2313
234
BEISPIEL
28:
BRIUL
BAENAEFEAN
/
"
DER
GUERTEL[TANZ]
AUS
BANAT"
(NR.
61)
234
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2333
239
BEISPIEL
29:
ROATA
(IV)
/
"DAS
RAD
(IV)"
(NR.
317)
239
DER
IMPROVISATIONSSUBTYP
2334
244
BEISPIEL
30:
HAFEGANA
/
"AUS
DER
AEA/EG-GEGEND"
(NR.
199)
244
4.
KATALOG
DER
BAUEINHEITEN
ANHAND
IHRER
MELODIETRAEGER
248
4.1.
ERLAEUTERUNGEN
ZUM
KATALOG
248
4.2.
DER
KATALOG
254
4.2.1.
HALBTAKT-BAUEINHEITEN
254
4.2.2.
EINTAKT-BAUEINHEITEN
255
4.2.3.
EINEINHALBTAKT-BAUEINHEITEN
267
4.2.4.
ZWEITAKT-BAUEINHEITEN
268
4.2.5.
ZWEIEINHALBTAKT-BAUEINHEITEN
305
4.2.6.
DREITAKT-BAUEINHEITEN
307
4.2.7.
DREIEINHALBTAKT-BAUEINHEITEN
310
4.2.8.
VIERTAKT-BAUEINHEITEN
310
4.2.9.
VIEREINHALBTAKT-BAUEINHEITEN
326
4.2.10.
FUENFTAKT-BAUEINHEITEN
326
4.3
MUSIKBEISPIELE
ZUM
KATALOG
327
4.3.1.
BEISPIEL
1:
DIE
EINTAKT-BAUEINHEIT
23252625
327
4.3.2.
BEISPIEL
2:
DIE
ZWEITAKT-BAUEINHEIT
21152121
24232325
330
ANHANG
INDEX
DER
IMPROVISATIONSSUBTYPEN
UND
IHRER
BELEGSTELLEN
IM
REFERENZMATERIAL
331
INDEX
DER
400
MELODIEN
DES
ZUGRUNDELIEGENDEN
KORPUS
335
BIBLIOGRAPHIE
345
INDEX
RUMAENISCHER
WOERTER
UND
BEGRIFFE
359
GLOSSAR
DER
MUSIKALISCHEN
TERMINI
364
4 |
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