Erzählkino und Autorenfilm: zur Theorie und Praxis filmischen Erzählens bei Alexander Kluge und Edgar Reitz
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München
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Erzählkino und Autorenfilm
Zur Theorie und Praxis filmischen Erzählens
bei Alexander Kluge und Edgar Reitz
Wilhelm Fink Verlag
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 11
EINFÜHRUNG: AUTORENFILM UND ERZÄHLKINO 13
TEIL A: ERZÄHLKINO
Zur Begründung einer Theorie des Films als
Erzählung 21
AI DISKURS - CODE - KONZEPT
Erzähltheoretische und methodische Vorüberlegungen 23
A II IM INNERN DES NARRATIVEN FAIT FILMIQUE
Zu den Konstruktionsprinzipien narrativer
Filmtexte 31
A II l Terminologische Fragen: Film und Cinema 31
A II 2 Das Material: Kinematographische Codes und filmische
Bedeutung 35
A II 2 1 Denotat und Konnotat im Spielfilm 43
A II 2 2 Ästhetische und kulturelle Codes im Spielfilm 48
A II 3 Das Konzept: Film-Diegese und Film-Fiktion 50
A II 4 Der Autor: Künstler-Diskurs und Produzenten-Konzept 60
A III METHODOLOGISCHE SCHLUSSFOLGERUNGEN:
FILMANALYSE UND FILMVERSTEHEN 69
6 Inhaltsverzeichnis
TEIL B: AUTORENFILM:
Zur Theorie und Praxis filmischen Erzählens bei
Alexander Kluge und Edgar Reitz 75
B I DER AUTORENFILM - EINE NEUE FORM DER
LITERATUR?
Zu den kinematographisch-nicht-filmischen Bedingungen des
Paradigmenwechsels im französischen und westdeutschen
Erzählkino um 1960 77
B11 Cinema Impur Erzähltheoretische Grundlagen des
Autorenfilms 78
BI2 Cinema des auteurs Ökonomische Grundlagen des
Autorenfilms 88
B n DER FILM DER FRÜHEN JAHRE
Exemplarische Detailanalysen der Spielfime ABSCHIED VON
GESTERN (1966) von Alexander Kluge und
MAHLZEITEN (1967) von Edgar Reitz 95
B II 1 Die Anfange Die ersten dokumentarischen Kurzfilm der
beiden Regisseure als Ausdruck ihrer frühen filmtheo
retischen Auffassungen 95
B II 2 Die Wirklichkeit erzählen Konzeptanalytischer Vergleich
der ersten Spielfilme beider Autoren 97
B II 2 1 Alltagsgeschichten Authentisches Geschehen als Ausgangs
punkt filmischen Erzählens 97
B II 2 2 Scheitern und Flüchten Zur dramaturgischen Konstruktion der
beiden Filmerzählungen 98
B II 2 3 Die Utopie des Glücks Zur Konzeption der Hauptfiguren in
den beiden Filmerzählungen 101
B II 3 Abschied von gestern? Codeanalytischer Vergleich der
Erzähltechniken in den beiden Spielfilmen 112
B II 3 1 Mise en scene Die Anwendungsprinzipien kinematographischer
Inhaltscodes des Filmbildes : 112
B II 311 Exkurs: Die Mise en scene als grundlegende Erzählinstanz des
Spielfilm 112
B II 312 Spontaneität und Inszenierung 114
B II 313 Konnotative Aspekte der Mise en scene 117
Inhaltsverzeichnis 7
B II 3 2 Kameraoperationen Die Anwendungsprinzipien
kinematographischer Ausdruckscodes des Filmbildes 124
B II 321 Exkurs: Die Kamera als Erzähler 124
B ü 322 Das kameratechnische Erzählprofil 127
B II 323 Darstellungsfunktionen von Einstellungsgrößen, Perspektiven
und Bewegungen der Kamera 129
B II 3 3 Exkurs: Die Bild-Montage als Erzählsprache des Films 133
B ü 3 4 Handlungsstrukturen Die Anwendungsprinzipien kinemato
graphischer Inhaltscodes der Bild-Montage 140
B II 341 Linear-konsekutive und kontrastive Erzählweisen 140
B II 342 Imaginäre Erzählweisen 143
B II 3 5 Raum-Zeit-Strukturen Die Anwendungsprinzipien
kinematographischer Ausdruckscodes der Bild-Montage 14S
B II 351 Das schnittechnische Erzählprofil 145
B II 352 Darstellungsfunktionen der Szenen und der Sequenz-
Montagen 146
B II 3 6 Wort und Bild Die Anwendungsprinzipien der Kinemato-
graphisierung sprachlicher Codes in der Film-Montage 149
B II 361 Exkurs: Schrift und Sprache im Spielfilm 149
B II 362 Schrift und Bild 161
B II 363 Redeformen und Textsorten 164
B II 364 Parallelismus von Wort und Bild 167
1 Synchroner Parallelismus 167
2 Asynchroner Parallelismus 170
B II 355 Kontrapunktik von Wort und Bild 172
B II 3 7 Musik und Geräusch Die Anwendungsprinzipien der
Kinematographisierung der nicht-sprachlichen auditiven
Codes in der Film-Montage 174
B II 371 Exkurs: Musik und Geräusch im Spielfilm 174
B II 372 Musik und Geräusch als diegetischer Kommentar 176
B II 373 Musik und Geräusch als filmisch-nicht-kinematographische
Codes 178
B II 4 Zwischen Cinema Pur und Cinema Impur Die Erzählcodes
und Erzählkonzepte der Debütfilme im Kontext der
historischen Entwicklung des narrativen fait filmique 179
B III PRODUKTIVKRAFT PHANTASIE
Zur Theorie und Praxis der Autorenfilmkonzeption bei
Alexander Kluge und Edgar Reitz (Diskursanalyse II) 187
g Inhaltsverzeichnis
B IV DIE REALISTISCHE METHODE -
AUTORENFILM CONTRA KULTURINDUSTRIE
Notizen zum Spannungsfeld von Diskurs, Konzept und
Code in Reitz /Kluges Kino der Autoren der
70er und 80er Jahr 209
B IV l Die Ästhetik des Eigensinns Anmerkungen zur realistischen
Methode als Wirklichkeits- und Geschichtsinterpretation in
Alexander Kluges Spielfilmen 210
B IV 1 1 Der Protest als Erzähler Filmisches Erzählen als diskursives
Schema 210
B IV 111 Protestarbeit als realistische Methode (Diskursanalyse III) 212
B IV 112 Protestarbeit als Grundkonzept filmischen Erzählens
(Konzeptanalyse II) 221
1 Die Protestfiguren in den Filmen der 70er Jahre 222
2 Das tote Knie oder: Der utopische Kern filmischer
„Protestarbeit 229
3 Gefühle und Fakten 234
B IV 1 2 Zwischen Theorie und Phantasie Alexander Kluges ultra-
kinematographischer Erzählstil als Ausdrucksform einer
direkten filmischen Reproduktion gesellschaftlicher
Erfahrungen (Codeanalyse II) 243
B IV 121 Enlightenment Kinematographische Aspekte der
Figurencharakterisierung in Kluges Spielfilmen 244
B IV 122 Wort und Bild Literarisierung als Grundbedingung
kinematographisch-filniischer Protestarbeit 256
B IV 123 Assoziative Methode und organisiertes Erinnerungsver
mögen Grundprinzipien der Bild-Montage als Formgesetz
filmischer Protestarbeit 264
B IV 1 3 Fazit: eine Frage des Zusammenhangs 274
B IV 2 Die Ästhetik der Nebensachen Anmerkungen zur realistischen
Methode als Erinnerungsarbeit in Edgar Reitz Spielfilmzyklus
HEIMAT - EINE DEUTSCHE CHRONIK 275
B IV 2 1 Die Kamera ist keine Uhr Kamera-Realismus als Grund
prinzip anti-abstrakter künstlerischer Methode
(Diskursanalyse IV) 276
B IV 2 2 Hinwendung zur Tradition Reitz konventioneller Erzählstil
als Ausdrucksform der filmischen Organisation gesellschaft
licher Erfahrungen (Codeanalyse III) 280
B IV 2 3 Kritik und Affirmation Ideologiekritische Probleme einer
filmischen Errettung der historischen Realität
(Konzeptanalyse III) 296
Inhaltsverzeichnis 9
SCHLUSSBETRACHTUNG: DAS KINO DER AUTOREN - EINE
SACKGASSE DER FILMGESCHICHTE? 303
LITERATURVERZEICHNIS 309
ANHANG/MATERIALIEN 325
I Abschied von Gestern 331
II Mahlzeiten 355
BI In Gefahr und größter Not bringt der Mittelweg den Tod 401
IV Der Angriff der Gegenwart auf die übrige Zeit 418
V Heimat - eine deutsche Chronik 431
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