Film- und Fernsehanalyse:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
1996
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| Ausgabe: | 2., überarb. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Sammlung Metzler
277 : Realien zur Literatur |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 210 - 221 |
| Beschreibung: | VII, 228 S. |
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Inhalt
I. Einleitung 1
II. Gegenstandseingrenzungen
Film Fernsehen Audiovision 5
1. Medium und Kunst 6
) 2. Film und Fernsehen als Kommunikation 9
3. Öffentlichkeit Film, Fernsehen, Video 12
4. Medien als Manipulationsinstrument? 17
5. Dispositive des Kinos und des Fernsehens 18
6. Apparat und Programm 21
%7. Film und Fernsehen als Text und Erzählung 23
III. Methodische Aspekte 26
fl. Erkenntnisorientierte Analyse 26
y~ \1. Inhaltsanalyse oder Hermeneutik 31
13. Zum Filmprotokoll 36
4. Computergestützte Filmanalyse 39
IV. Zur Analyse des Visuellen 42
^1. Das Bild 42
Das fotografische Bild 44 Das kinematographische
Bild 45 Rahmen 46 Format 47 Teil und Ganzes
innerhalb des Bildformats 49 Komposition 50 Die
Ordnung der Dinge im Bild und ihre Bewegung 52 Vom
Bild zur Bilderfolge 53
2. Kategorien der Beschreibung des filmischen Bildes . . 56
Größe der Einstellung als Nähe Distanz Relation 58
Kameraperspektive 61 Bewegung von Kamera und
Objekt 62 Bewegungsrichtungen 64 Dynamik des
Bewegungsflusses 66 Die Veränderung der Begriffe
durch die Technik 67
3. Bildraum, Architektur und Licht 70
Der mechanische Bildraum 70 Natur und gebauter
Umraum 72 Architektur als Sujet 75 Lichtgestal¬
tung 77 Kategorien des Lichts 79 Narrativer Raum 82
4. Elektronische Bildgewebe 84
Das Fernsehbild 85 Stanzbilder, elektronische Texturen,
Bildgewebe 87
kj \£: Zur Analyse des Auditiven 91
J^^M.Ton 91
•^Geräusche 93 Musik 95 X
V2. Sprache im Film 99
/ 3. Wort Bild Verbindungen 104
VI. Zur Analyse des Narrativen .107
1. Erzählen und Darstellen 107
Story, Fabel, Thema 109 Bedeutungsschichten 112 De¬
notation und Konnotation 113 Gestaltete Abfolge 115
¦ 2. Dramaturgie 117
Geschlossene und offene Form 117 Anfang und En¬
de 119 Figurenkonstellationen 120
3. Erzählstrategien 123
Point of view und Erzählhaltung 123 Erzählzeit und er¬
zählte Zeit 126 Zeitraffung und Zeitdehnung 127 Vor¬
greifen und Rückwenden 128 Gegenwart und Gleichzei
; tigkeit 132
¦ 4. Montage und Mischung 136
Montage der Einstellungen 136 Montage der Sequen¬
zen 138 Dramaturgie, Erzählen und Montage als Ein¬
heit 140 Der unsichtbare Schnitt 141 Der unsichtbare
Schnitt als filmischer Realismus? 146 Montage als Kolli¬
sion 148 Montage des Autorenfilms 148 Bildmischung
Transparenz des Visuellen 150 Die Materialität elektro¬
nischer Bilder 151 Innere Montage 153
VII. Schauspielen und Darstellen in Film und Fern¬
sehen 156
1. Die Präsenz des Darstellers 156
2. Produktion und Rezeption 157
Unterspielen 159
3. Darstellungsstile im Film 160
Darsteller und Rolle 162 Sichtbarmachen des Unsichtba¬
ren 166
4. Darstellen im Fernsehen 169
Die Bildschirmpersönlichkeit 172 Der Politdarsteller 174
VIII. Dokumentarisch fiktional
Gattungen und Programmformen 176
1. Fiktion Dokumentation 177
2. Kinofilm Fernsehspiel Fernsehfilm 179
Film Fernseh Koproduktion 182
3. Die Serie 183
4. Dokumentarfilm Feature Dokumentation . 186
5. Dokumentarisch fiktionale Mischformen 189"
6. Spielshow Game Show 193
IX. Werk, Genre und Programm 196
1. Oeuvre 196
2. Genre 199
3. Programm 201
Das Programm als große Erzählung 203 Programmver¬
bindungen 205
4. Entgrenzung und Verfestigung 206
X. Literaturverzeichnis 210
Stichwortregister 222
Angaben zum Autor 228 |
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