Sones de la guerra: rivalidad y emoción en la práctica de la música p'urhépecha
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| Veröffentlicht: |
Zamora, Mich.
Colegio de Michoacán
1994
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| adam_text | SONES DE LA GUERRA RIVALIDAD Y EMOCION EN LA PRACTICA DE LA MUSICA
P URHEPECHA J. ARTURO CHAMORRO ESCALANTE EL COLEGIO DE MICHOACAN INDICE
AGRADECIMIENTOS 11 PRESENTACION 13 PARTE I. INTRODUCCION I. APROXIMACION
GENERAL A LA SOCIEDAD P URHEPECHA 17 LOS ANTECEDENTES DE LA IDENTIDAD Y
LA RIVALIDAD P URHEPECHA 17 OBJETIVOS Y MARCO TEORICO DEL PRESENTE
ESTUDIO 28 II. EL TERRITORIO P URHEPECHA 35 LA CANADA 35 LA MESETA:
CHERAN Y QUINCEO 38 EL LAGO: TZINTZUNTZAN 42 PARTE II. EL DISCURSO LOCAL
ACERCA DE LAS COMPE- TENCIAS III. SEMIOTICA DE LAS COMPETENCIAS
MUSICALES 47 SIMBOLOS AUDIBLES Y SEMIOSIS DE LA FIESTA P URHEPECHA 47
LOS NIVELES QUE CARACTERIZAN A LA MEDIACION SEMIOTICA 56 IV. EL
PERFORMANCE DE LAS COMPETENCIAS MUSICALES 61 LAS COMPETENCIAS COMO
PERFORMANCE 61 LA NOCION REGIONAL DE LAS COMPETENCIAS 62 LA ACTITUD
AUDIBLE DE LOS MUSICOS P URHEPECHA 64 LOS SITIOS TRADICIONALES DE LAS
COMPETENCIAS MUSICALES 68 LAS CONDICIONES HOSTILES DE LA ACTUACION
MUSICAL 75 EL SENTIDO DE CELEBRACION Y CONTIENDA 77 ASPECTOS IDEOLOGICOS
DEL CONFLICTO EN LAS COMPETENCIAS 80 V. ANALISIS ETNOGRAFICO DEL
DISCURSO DE LOS MUSICOS DE BANDAS Y ORQUESTAS EN TORNO A LAS
COMPETENCIAS 85 ANALISIS DE LOS TERMINOS LOCALES DOMINANTES SOBRE LAS
COMPETENCIAS 8 5 ANALISIS TAXONOMICO DE LOS TERMINOS LOCALES SOBRE LAS
COMPETENCIAS 92 ANALISIS COMPONENCIAL DE LOS TERMINOS LOCALES SOBRE LAS
COMPETEN- CIAS 94 PARTE III. EL DISCURSO ACERCA DE LA MUSICA P URHEPECHA
VI. SENTIMIENTOS NATIVOS ACERCA DE LA COMPOSICION MUSICAL 103 LA MUSICA
COMO UN VEHICULO DE SIGNIFICADOS 103 FORMAS NATIVAS DE CREAR Y TOCAR LA
MUSICA 107 MANERAS Y MOTIVACIONES DE LOS COMPOSITORES P URHEPECHA 116 DE
LA TRISTEZA AL LLANTO EN EL PROCESO DE COMPOSICION 121 VII. ANALISIS
ETNOGRAFICO DEL DISCURSO DE LOS MUSICOS P URHEPECHA ACERCA DE LA MUSICA
DE LA SIERRA Y LA CANADA 129 TIPOS DE SONES DE ACUERDO A LAS CATEGORIAS
NATIVAS 129 TIPOS DE ABAJENOS DE ACUERDO A LAS CATEGORIAS NATIVAS 143
TIPOS DE TORITOS DE ACUERDO A LAS CATEGORIAS NATIVAS 154 TIPOS DE
PIREKUAS DE ACUERDO A LAS CATEGORIAS NATIVAS 162 PARTE IV. ESTRUCTURA Y
FORMA DE LA MUSICA P URHEPECHA VIII. TIEMPO, RITMO Y MELODIA EN LA
MUSICA P URHEPECHA 173 LA HEMIOLA Y EL USO DEL CUATRILLO 173 EL GUSTO
COMO UNA FORMA DE TIEMPO 179 EL BAJEO COMO VARIACION 180 LAS ARMONIAS
182 LOS CONTORNOS MELODICOS 183 PARTE V. EPILOGO IX. REFLEXIONES FINALES
SOBRE LOS SONES DE LA GUERRA 189 APENDICE 1. TRANSCRIPCIONES MUSICALES:
SONES Y ABAJENOS DE QUINCEO 205 TORITOS Y ABAJENOS DE CHERAN E ICHAN 207
APENDICE 2. ESPECTRO SONORO DE LA FRASE MUSICAL Y EL GRITO DE LA
AUDIENCIA 223 APENDICE 3. FUENTES FONOGRAFICAS Y GRABACIONES DE CAMPO
229 BIBLIOGRAFIA 235 INDICE ANALITICO 343
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