"Es war, als könnte man gar nicht reden": die Kommunikation als Spiegel von Zeit- und Kulturgeschichte in Eduard Mörikes Maler Nolten
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1996
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adam_text | IRENE SCHUEPFER ES WAR, ALS KOENNTE MAN GAR NICHT REDEN. 5 DIE
KOMMUNIKATION ALS SPIEGEL VON ZEIT- UND KULTURGESCHICHTE IN EDUARD
MOERIKES MALER NOLTEN PETERLANG EUROPAEISCHER VERLAG DER WISSENSCHAFTEN
INHALTSVERZEICHNIS 1. EINFUHRUNG 9 1.1. GRUNDSAETZLICHES 9 1.1.1. DER
ROMAN ALS DOUBLE» 10 1.1.2. DAS WEIBLICHE ALS GEBURTSORT DES ROMANS»
12 1.1.3. LITERATUR- UND ZEITGESCHICHTLICHES 16 1.2. VORGEHEN 18 2.
THESE 23 2.1. FORSCHUNGSUEBERBLICK 23 2.1.1. DIE SCHICKSALSPROBLEMATIK»
24 2.1.2. STRUKTUR-UND FASSUNGSPROBLEME 27 2.1.3. MALER NOLTEN ALS
KUENSTLERROMAN 30 2.2. DER ANSATZ KOMMUNIKATION» 33 3. ANALYSE 39 3.1.
DAS KOMMUNIKATIVE HANDELN AUF DER FIGURENEBENE 39 1. EIN LAENGST MIT
STILLSCHWEIGEN ZUGEDECKTES VERHAELTNISS» 39 .2. EIN SELTSAMES BUENDNISS»
44 .3. EIN LIEBES BETROGENES KIND» 46 .4. VERSTECKENS MIT SEINEM
EIGENEN HERZEN» 51 .5. EINE MASKENCORRESPONDENZ» 57 .6. DIESE SORGSAM
VERRIEGELTE THUER» 58 .7. BEKENNTNISSE» 64 .8. ALLE GESELLIGE LUST» 67
.9. EIN STUMMES LANGGEDEHNTES LEBEWOHL» * 75 3.1.10. EINE AUFFALLENDE
BEGRIFFSVERWIRRUNG» 77 3.1.11.FAZIT 82 3.2. DER ERZAEHLER 86 3.2.1.
KATEGORIEN DER ANALYSE 87 3.2.2. DAS REDEN DES ERZAEHLERS 87 3.2.2.1.
KLASSIZISTISCHER ERZAEHLBEGINN MIT STOERELEMENTEN 87 3.2.2.2. AUTOR 1
ODER CHRONIST 89 3.2.2.3. DIE ERZAEHLHALTUNG 101 3.2.3. DIE FREMDTEXTE
108 3.2.3.1. PRODUKTION UND REPRODUKTION 108 3.2.3.2. DAS ERZAEHLEN DES
BINNENERZAEHLERS LARKENS 109 3.2.4. FAZIT 111 3.3. ERGEBNISSE 112 3.3.1.
DIE UEBERLEBENDEN FIGUREN 113 3.3.2. DIE STERBENDEN FIGUREN 117 3.3.2.1.
DIE STERBENDEN MAENNERFIGUREN 117 3.3.2.2. DIE STERBENDEN FRAUENFIGUREN
UND DIE TOTEN MUETTER 120 3.3.2.3. ELISABETH 134 3.3.3. FAZIT 137 4. DIE
FREMDTEXTE 139 4.1. DIE KATEGORIEN ERZAEHLUNG» UND TEXT» 139 4.2.
ANALYSE DER FREMDTEXTE 142 4.2.1. DER FEUERREITER 142 4.2.2. DIE
TAGEBUECHER UND DIE BRIEFE 15L 4.2.3. DER LEZTE KOENIG VON ORPLID» 154
4.2.4. EIN TAG AUS NOLTENS JUGENDLEBEN» 174 4.2.5. DIE JUNG
VOLKER-TEXTE 182 4.2.6. DER PEREGRINA-ZYKLUS 199 4.2.7. DER ZYKLUS AN
L.» . 204 4.3. FAZIT 208 EXKURS: DIE GEMAELDE, SKIZZEN UND ZEICHNUNGEN
212 5. DIE ZWEITFASSUNG 217 5.1. ZUR GESCHICHTE DER UMARBEITUNG 218 5.2.
HINSICHTLICH DER ANALYSEERGEBNISSE RELEVANTE VERAENDERUNGEN 220 5.2.1.
DAS KOMMUNIKATIVE HANDELN DER FIGUREN * 220 5.2.2. DIE ROLLE DER
FRAUENFIGUREN 223 5.2.3. DIE KUENSTLERFIGUREN UND DIE AUSEINANDERSETZUNG
MIT DER KUNST 228 5.2.4. SOZIALE MOTIVATION DES SCHEITERNS 231 5.2.5.
ENTSPRECHUNG VON AEUSSERER UND INNERER NATUR 233 5.2.6. DER FIKTIVE
AUTOR 234 5.3. FAZIT 235 6. SCHLUSS 237 7. BIBLIOGRAPHIE 241
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