Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez und der Film: kritische Untersuchung zu Geschichte und Phänomenologie des Films in der Literatur
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1995
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| Schriftenreihe: | Hispano-Americana
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung. 13
Theorie einer intermedialen Narratologie und narratolo-
gische Grundstrukturen des Films in der Praxis
1. Anmerkungen zu einer integrierten intermedialen Erzähl-
theorie. 19
1.1. Film und Narrativität. 19
1.2. Probleme der Begründung einer filmischen Narratologie. 23
1.3. Theoriedes récit. 28
1.3.1. Definitionen. 28
1.3.2. Der redi auf der Folie antiker Poetik. 33
1.4. Skizzierung einer Narratologie des Films. 35
1.4.1. Die Erzählfunktion des Films. 35
1.4.2. Exkurs: Film und Oralität. 40
1.4.3. Typologien des Erzählens. 42
2. tertium comparationis - Drehbücher als Modelle filmischer
Narrativität. 53
2.1. Zur Praxis des Drehbuchschreibens. 53
2.1.1. Einführung. 53
2.1.2. Zwei Filmerzähler: Louis Delluc und Carl Mayer. 55
2.2. Drehbuchdidaktik als Poetik filmischer Narrativität. 60
2.2.1. Definitionen - narratologische Signifikanten diverser Medien 60
2.2.2. Einstellungen, Szenen, Sequenzen. 62
2.2.3. Handlung. 67
2.2.4. Figur und Dialog. 70
2.2.5. Zeit. 73
2.2.6. Exkurs: Die Montage. 77
2.2.7. Raum. 81
2.2.8. Sprache und Erzählperspektive. 81
2.3. Andere Modelle filmischen Schreibens. 85
2.3.1. Montagehaftes Schreiben - Bruch und Verfremdung. 85
2.3.2. Filmhomologe Schreibweise - Imitatio — "The camera eye". 87
Kritische Untersuchungen zu Geschichte und Phänomeno-
logie des Films in der Modernen hispanoamerikanischen
Literatur
3. Intermedialität und Narrativität: Carlos Fuentes. 91
3.1. Einführung: Carlos Fuentes, die Literatur und der Film. 91
3.2. Filmadaptation in der Literatur: Citizen Kane - La muerte de
Artemio Cruz. 95
3.2.1. Stoff, Handlung, Figuren. 96
3.2.2. Zeit, Ort, Erzählstrukturen. 99
3.2.3. Darstellungsmodi. 102
3.2.4. Zur kinematographischen Technik des Romans. 109
3.3. Im Labyrinth der Intermedialität: Das Cabinet des Dr. Cali-
gari — Cambio de piel. 120
3.3.1. Stoff und Handlung. 120
3.3.2. Erzählstrukturen. 124
3.3.3. Die Büchse der Pandora des Erzählers. 125
3.3.4. Weitere Film- und Kinotopoi im Roman. 133
3.4. Kein Drehbuch: Gringo viejo. 136
3.4.1. Thematik und Motive. 137
3.4.2. Bauformen. 138
3.4.3. Der fingierte Kamerablick. 138
3.4.4. Dialoge. 142
3.4.5. Die Dramaturgie der Handlung. 143
3.4.6. Innenschau. 144
3.5. Old Gringo - ein Vergleich. 146
3.5.1. Handlung und Dramaturgie. 146
3.5.2. Personen. 148
3.5.3. Erzählperspektive. 149
3.5.4. Rhythmus. 149
3.5.5. Resümee. 150
4. Visualität als Gestaltungsprinzip: Gabriel García Márquez. 153
4.1. Einführung: García Márquez und der Film. 153
4.2. García Márquez als Filmkritiker. 156
4.3. Aspekte einer Film- und Literaturästhetik von García Már-
quez. 160
4.3.1. Der Italienische Neorealismus. 160
4.3.2. Die Rezeption des Neorealismus bei García Márquez. 166
10
4.3.2.1. Ladri di biciclette - Tableau des Realismus. 167
4.3.2.2. Miracolo a Milano - Märchen und Wunder. 171
4.3.2.3. Umberto D. - Kunstgriffe des Erzählens. 174
4.3.2.4. Zusammenfassung. 178
4.4. García Márquez als Erzähler in Literatur und Film. 182
4.4.1. Ansichten einer Filmästhetik: El coronel no tiene quien le es-
criba. 182
4.4.1.1. Die äußere Form. 184
4.4.1.2. Die Handlung. 185
4.4.1.3. Figuren und Dialoge. 186
4.4.1.4. Zeit. 189
4.4.1.5. Ort. 192
4.4.1.6. Exposition der Motive. 193
4.4.1.7. Präsentation der Ereignisse. 194
4.4.1.8. Elemente des Neorealismus. 196
4.4.2. Ein Drehbuch: Tiempo de morir. 203
4.4.2.1. Das Handlungsparadigma. 205
4.4.2.2. Figuren und Dialoge. 206
4.4.2.3. Zeit. 209
4.4.2.4. Ort. 211
4.4.2.5. Erzählperspektive und Bauformen. 211
4.4.2.6. Sprache. 213
4.4.3. Literarisierung eines Drehbuches: Erendira. 216
4.4.3.1. Dramatische Struktur und contenu narratif. 218
4.4.3.2. Drehbuch und literarischer Text im Vergleich. 220
4.4.3.3. Im Zentrum der Imagination. 227
4.4.4. Die Macht des Bildes als Grundlage des Erzählens. 228
4.5. Neorealismus und realismo mágico: Die Erzählung La Santa. 231
Schlußwort. 237
Bibliographie. 243
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| spelling | Kaiserkern, Babette Verfasser (DE-588)172938880 aut Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez und der Film kritische Untersuchung zu Geschichte und Phänomenologie des Films in der Literatur Babette Kaiserkern Frankfurt am Main u.a. Lang 1995 249 S. graph. Darst. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Hispano-Americana 10 Zugl.: Berlin, Freie Univ., Diss., 1994 Fuentes, Carlos 1928-2012 (DE-588)118703420 gnd rswk-swf García Márquez, Gabriel 1927-2014 (DE-588)118537601 gnd rswk-swf Geschichte 1919-1988 gnd rswk-swf Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd rswk-swf Neorealismus (DE-588)4171455-6 gnd rswk-swf Erzähltechnik (DE-588)4124854-5 gnd rswk-swf Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Fuentes, Carlos 1928-2012 (DE-588)118703420 p Erzähltechnik (DE-588)4124854-5 s Rezeption (DE-588)4049716-1 s Film (DE-588)4017102-4 s Geschichte 1919-1988 z DE-188 García Márquez, Gabriel 1927-2014 (DE-588)118537601 p Neorealismus (DE-588)4171455-6 s Hispano-Americana 10 (DE-604)BV008320726 10 HBZ Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=006986940&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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