Depois do espectáculo trovadoresco: a estrutura dos cancioneiros peninsulares e as recolhas dos séculos XIII eXIV
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| Veröffentlicht: |
Lisboa
Ed. Colibri
1994
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Autor: Oliveira, António Resende de
Jahr: 1994
Índice
Introdução 7
I. A ESTRUTURA DOS CANCIONEIROS: DEFINIÇÃO DOS SEUS
NÍVEIS DE FORMAÇÃO 11
1. A representatividade dos testemunhos trovadorescos e a organização
dos cancioneiros 13
1.1. Os testemunhos trovadorescos e sua representatividade 15
1.2. Sondagem à organização dos cancioneiros 30
2. Os autores da zona tripartida 43
2.1. Autores presentes em duas ou três secções com composições
correspondentes a cada uma delas 45
2.1.1. Respeito absoluto pela tripartição dos géneros poéticos 47
2.1.2. Respeito parcial pela tripartição dos géneros poéticos 49
2.1.3. Deslocamento de composições para a zona complementar 56
2.2. Autores presentes numa secção com composições corres¬
pondentes a essa secção 64
2.2.1. Secção das cantigas de amor 64
2.2.2. Secção das cantigas de amigo 78
2.2.3. Secção das cantigas de escárnio e de maldizer 83
2.3. Autores presentes numa secção com composições não
correspondentes a essa secção 89
466
Depois do Espectáculo Trovadoresco
3. Os autores da zona complementar 99
4. Critérios de organização e níveis de formação dos cancioneiros 109
II. ANÁLISE E INTERPRETAÇÃO DOS NÍVEIS DE FORMAÇÃO 123
5. As relações entre A e B/V e a zona de intersecção entre os níveis
trovadorescos 125
5.1. A dimensão das partes comuns a^e B/V e as relações entre
A e a sua fonte 128
5.2. Autores de A e autores de B/V 132
5.2.1. Os novos autores de B/V 133
5.2.2. Autores de A ausentes de B/V. 136
5.3. Composições de A e composições de B/V 141
6. A formação do primeiro nível 155
6.1. Os autores e sua colocação 161
6.2. Os núcleos constitutivos 178
6.2.1. O cancioneiro de cavaleiros 179
6.2.2. A recolha de trovadores portugueses 182
7. A constituição interna do segundo nível 191
7.1. A compilação de reis e magnates 193
7.2. O cancioneiro de Estêvão da Guarda 195
7.3. A compilação de clérigos 196
7.4. O cancioneiro de João Airas de Santiago 197
7.5. O cancioneiro de jograis galegos 199
7.6. As recolhas individuais 205
III. AS RECOLHAS DOS SÉCS. XIII E XIV 213
8. Sobre a evolução da tradição manuscrita 215
8.1. Os rolos e as folhas individuais 216
8.2. Os primeiros cancioneiros colectivos e sua influência 227
8.3. A formação da compilação geral 233
9. Os cancioneiros: cronologia e geografia da sua produção 253
índice 467
9.1. O cancioneiro de cavaleiros 256
9.2. O segundo cancioneiro aristocrático 259
9.3. O cancioneiro de jograis galegos 262
9.4. O Cancioneiro da Ajuda 265
9.5. Os cancioneiros individuais 267
9.5.1. O cancioneiro de João Airas de Santiago 268
9.5.2. O cancioneiro de D. Dinis 269
9.5.3. O cancioneiro de Estêvão da Guarda 273
9.6. A compilação geral 275
Conclusão 283
Apêndices 289
I. Os cancioneiros: organização e colocação de autores e composições 291
II. Os autores: colocação, composições e dados biográficos 303
Fontes e bibliografia 441
Posfácio 463
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