Sprache als Musik: Studien zur Vokalkomposition bei Karlheinz Stockhausen, Hans G. Helms, Mauricio Kagel, Dieter Schnebel und György Ligeti
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Saarbrücken
Pfau
1995
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| adam_text | Titel: Sprache als Musik
Autor: Klüppelholz, Werner
Jahr: 1995
Inhalt
Notiz nach zwei Jahrzehnten 7
Vorwort 10
I. Einleitung 11
1. Musik und Sprache - Zur Methodik 11
2. Veränderungen in der neueren Vokalmusik 14
2.1 Wagners Theorie der Vokalmusik und ihre Anwendung in Tristan und Isolde 17
2.2 Der Sprechgesang in Schönbergs Pierrot lunaire 28
2.3 Zur Funktion des Textes in Boulez Le marteau sans maitre 34
II. Kategorien und Beispiele 39
1. Sprache und elektronische Musik: Karlheinz Stockhausens Gesang der Jünglinge 39
1.1 Vorgeschichte 39
1.2 Klangfarbe 43
1.3 Textverständlichkeit 48
1.4 Kontinuum von Klang und Bedeutung 52
2. Musikalische Tendenzen der Literatur: Hans G Helms Fa:m Ahniesgwow 54
2.1 Zur Entstehung 56
2.2 Semantik 58
2.3 Syntax und Klang 62
2.4 Kritik der sprachlichen Verdinglichung 65
3. Komposition von Sprache: Mauricio Kagels Anagrama 68
3.1 Worterzeugung 69
3.2 Textverteilung 72
3.3 Lautproduktion - Lautschicht 77
3.4 Analogien im Instrumentalpart 86
3.5 Kagels Formbegriff 88
4. Komposition von Sprachen: Dieter Schnebels Glossolalie 93
4.1 Prinzipien der Materialpräparationen 93
4.2 Zusammenhang der Materialpräparationen 95
4.3 Sprachtypen 97
4.4 Funktionen des Instrumentalparts 100
4.5 Glossolalie 61 101
4.5.1 Besetzung 101
4.5.2 Sprachinhalte und Form 102
4.5.3 Verhältnis der Sphären - Verständlichkeit 108
4.5.4 Musikalische Inhalte 111
4.5.5 Abbild der Antagonismen 112
5. Komposition von Sprachlauten: György Ligetis Aventures 115
5.1 Prosodische Merkmale 116
5.2 Lautfolgen 125
5.3 Formgliederung 133
5.4 Beziehungen zum Instrumentalpart 136
5.5 Aufhebung der Sprache 138
III. Sprache als Musik - ein vorläufiges Urteil 140
Literaturverzeichnis 143
Bibliographie: Werner Klöppelholz 149
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