L' art du récit court chez Jean Lorrain:
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
Introduction ...................................................................................... 7
Chapitre 1.......................................................................................... 13
La vie comme oeuvre d art
• De la mort à la vie
Une mort symbolique. Les dernières années: l usure, la
fuite, le repli sur soi.
• Origines et parentés
Lectures d enfance et de jeunesse. La tradition littéraire. Un
décadent: définition de la décadence.
• La courtisane et l aventurier
Biographie critique. Les grandes étapes de la vie de
Lorrain. Le père. L attachement oedipien à la mère. Un
homme qui aime peu. Relations avec Ed. de Goncourt. Un
être de contradictions Lorrain moraliste. Ses rapports avec
les femmes. L homosexualité dans l oeuvre.
• Lorrain et ses contemporains
Un personnage à multiples facettes. Quelques témoignages.
• Les charmes de l éther
L influence de la drogue sur l oeuvre et dans les rapports
avec autrui. Drogue et fantastique. Les effets de l éther.
228 L ART DU RÉCIT COURT
Chapitre 2......................................................................................... 45
Structure narrative et analyse sociocritique de quelques
romans.
Difficultés d établir des distinctions nettes entre les genres.
Explication du choix des textes.
• Monsieur de Phocas: fragmentation et transgression
Influence du roman sur le surréalisme. Morcellement au
niveau des personnages. Le moi fragmenté. Le patronyme.
Souvenir d enfance. Un roman morcelé.
Transgression: la sexualité et la mort. Le crime: dépasse-
ment et philosophie de l oeil . Monsieur de Phocas et la
crise du roman à la fin du siècle. Crise de valeurs de la
société. Monsieur de Phocas, héros problématique.
• Monsieur de Bougrelon. grimoire modern style: miroirs et
fantômes.
Question de genre. La figure du miroitement. Le dédouble-
ment narcissique. L ananas, miroir du monde. Jean Lorrain
en M. de Bougrelon. Monsieur de Bougrelon. texte pré-sur-
réaliste. Le spectre ou les forces du Ça. Fantomal et pulsion-
nel. Amsterdam, ville fantôme. M. de Bougrelon, héros pro-
blématique. Refus de la civilisation du progrès. Question de
l authenticité.
• La maison Philibert, corruption, moralisme
La maison close dans la littérature. Elimination du héros tra-
ditionnel. Accent sur le groupe. Le roman de ce qui se
cache. Disparition du héros et réification. De l individuel au
collectif. Monopole de l argent sur les relations. La dépense.
Un roman décadent.
Chapitre 3......................................................................................... 89
Trois figures de l imaginaire décadent: La banlieue, le
masque et l eau
• Fantasmes de banlieue
La banlieue, lieu décadent. Transgression: crime et sexua-
lité. Un lieu à distance. Retour des forces du Ça. La ban-
lieue en littérature. Banlieue et homosexualité. Nature déna-
turée: décor, spectacle.
• Masques démasqués
Fascination du masque. L autre en soi: devenir-autre. Deve-
nirs-animaux.
CHEZ JEAN LORRAIN 229
• Fascination de l eau
Eau et vertige. La mélancolie et la mort. Le crapaud ,
conte initiatique de l eau.
Chapitre 4......................................................................................... 133
Un genre fin-de-siècle: le récit court
Importance du conte et de la nouvelle au XIXeme siècle.
Confusion conte/nouvelle. Les influences: Poe, Hoffmann,
Andersen.
• Un fantastique renouvelé
Qu est-ce qu un récit fantastique? Définitions: Todorov,
Freud. L inquiétante étrangeté chez Lorrain. Devenirs-ani-
maux et fantastique. Conte cruel et fantastique: pulsions,
inconscient. Archaïsme, primitivisme et langage du corps.
• L espace du récit, la mélancolie
Espace et représentation. Lieux ouverts: la ville, les ports.
Lieux fermés: l appartement hanté, la chambre d hôtel, la
villa. Dialecti-que de l ouvert et du fermé. Parcs et jardins.
• Le poème en prose comme genre décadent
Difficultés d établir les cadres du genre. Des textes courts.
La poésie de la prose: sonorités, rythme, refrains .
Chapitre 5......................................................................................... 167
Ars scripti, ars pictura
Le récit court et l image, le tableau. Goût de Lorrain pour
l art pictural. Témoignages de quelques contemporains.
• Intervention de la peinture dans le récit
Les références explicites. Les portraits. Le récit du
peintre . La dame aux portraits . Monsieur de Phocas ou la
peinture fiévreuse. L influence de Gustave Moreau.
• Transformation du réel en art
Un récit-tableau: L impossible alibi . Références impli-
cites. Apologie de la couleur. Peinture et imaginaire.
Conclusion........................................................................................ 199
Bibliographie...................................................................,............... 205
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