Das "Konstantinskreuz" im Lateran und die Rezeption frühchristlicher Genesiszyklen im 12. und 13. Jahrhundert:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Worms
Werner
1995
|
| Schriftenreihe: | Manuskripte zur Kunstwissenschaft in der Wernerschen Verlagsgesellschaft
46 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 328, [ca. 100] S. zahlr. Ill. |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.
7
EINLEITUNG
.
13
L
DAS
"KONSTANTINSKREUZ"
.
15
LI.
BESCHREIBUNG
DES
"KONSTANTINSKREUZES"
.
15
1.1.1.
MASSE
UND
FORM
DES
KREUZES
.
15
1.1.2.
SCHMUCK
DES
KREUZES
.
16
1.1.3.
TECHNIK
DER
SILBERSCHMIEDEARBEIT
.
19
1.1.4.
ERHALTUNGSZUSTAND
DER
GOLDBLECHE
.
21
L2.
QUELLEN
UND
FORSCHUNGSLAGE
.
23
1.2.1
UNTERSUCHUNG
MITTELALTERLICHER
UND
SPAETERER
QUELLEN
.
23
1.2.2.
STAND
DER
FORSCHUNG
.
29
L3.
DIE
URSPRUENGLICHE
SZENENVERTEILUNG
.
41
1.3.1.
AUSWERTUNG
AELTERER
ABBILDUNGEN
.
41
1.3.2.
AUSWERTUNG
DES
BESTANDES
.
45
1.3.3.
ZUR
BESTIMMUNG
EINER
VORDER
UND
RUECKSEITE
.
51
1.4.
ZUR
FUNKTION
DES
KREUZES
.
53
1.4.1
UEBERLIEFERUNG
ZUM
GEBRAUCH
DES
KREUZES
.
53
1.4.2.
QUELLEN
ZUR
VERWENDUNG
VON
STATIONSKREUZEN
.
55
1.4.3.
ZUR
BENENNUNG
DES
KREUZES
ALS
.
62
A.
STATIONSKREUZ
.
62
B.
KONSTANTINSKREUZ
.
63
1.4.4.
DER
BILDSCHMUCK
IM
VERHAELTNIS
ZUR
FUNKTION
.
66
15.
EXKURS:
KREUZE
ALS
BILDTRAEGER
VON
AUSSTATTUNGSPROGRAMMEN
.
67
1.5.1.
FRUEHE
GROSSKREUZE
.
68
A.
DAS
MOSESKREUZ
VOM
SINAI
.
68
B.
DAS
STATIONSKREUZ
AUS
RAVENNA
.
69
1.5.2.
EINE
GRUPPE
BYZANTINISCHER
KREUZE
.
70
1.5.3.
GEORGISCHE
KREUZE
.
73
A.
DAS
KREUZ
IN
MESTIA
.
74
B.
DAS
KREUZ
VON
KAZSCHI
.
76
C.
DAS
KREUZ
VON
TSCHARI
.
77
D.
DAS
KREUZ
VON
GORIS-DSCHWIRA
.
78
II.
IKONOGRAPHISCHE
UNTERSUCHUNGEN
ZUM
GENESISZYKLUS
DES
KREUZES
.
81
N.L.
DER
ZYKLISCHE
VERGLEICH
.
81
II.L.L.
DIE
COTTON-GENESIS-REZENSION
.
81
II.
1.2.
DIE
OKTATEUCHILLUSTRATIONEN
.
83
II.
1.3.
DIE
ROEMISCHEN
GENESISZYKLEN
.
83
N.L.
4.
WEITERE
GENESISBILDFOLGEN
.
87
IL2.
DIE
ALTTESTAMENTLICHEN
ZYKLEN
VON
ALT-ST.-PETER
UND
ST.
PAUL
.
88
II.2.1.
DIE
UEBERLIEFERUNG
DER
GENESISBILDER
VON
ALT-ST.
PETER
.
88
II.2.2.
DIE
UEBERLIEFERUNG
DES
GENESISZYKLUS
VON
ST.
PAUL
.
93
II.2.2.1.
ANALYSE
DES
KOPIERVORGANGES
DER
BARBERINIKOPIEN
.
96
A.
DIE
NUMERIERUNG
DER
FOLII
DES
COD.
BARB.
LAT.
4406
.
99
B.
DIE
EINZELNEN
ARBEITSGAENGE
.
101
C.
DIE
UNTERSCHIEDLICHEN
AUSFUEHRUNGEN
DER
EINZELNEN
ARBEITSGAENGE
.
109
VORZEICHNUNG
(101);
FARBGEBUNG
(101);
TUSCHEZEICHNUNG
(102);
MASSE
DER
KOPIEN
(102);
FORMATAENDERUNG
(102);
NAMENSBEI
SCHRIFTEN
(103)
D.
HAENDESCHEIDUNG
.
103
II.2.2.2.
UNTERSUCHUNG
DER
EINZELNEN
KOPIEN
.
107
1.
SCHOEPFUNGSSZENE
(108);
2.
ERSCHAFFUNG
ADAMS
(108);
3.
ERSCHAFFUNG
EVAS
(108);
4.
SUENDENFALL
(108);
5.
ANRUFUNG/VERBERGEN
(108);
6.
SCHULDVERWEIS
(110);
7.
VERTREIBUNG
(111);
8.
ARBEIT
(112);
9.
ERSTLINGSOPFER
(113);
10.
BRUDERMORD
(113);
11.
BEFEHL
AN
NOE
(113);
12.
BAU
DER
ARCHE
(114);
13.
AUSZUG
AUS
DER
ARCHE
(114);
14.
ABRAHAM
UND
DIE
DREI
ENGEL
(114);
15.
BILDFELD
(114);
16.
BILDFELD
(115);
17.
BILDFELD
(115);
18.
AUSZUG
ZUM
OPFER(115);
19.
OPFER
ABRAHAMS
(117);
20.
ISAAK
SEGNET
JAKOB
(118);
21.
JAKOBS
TRAUM/STEINSALBUNG
(118);
22.
JOSEFS
TRAEUME
(119);
23.
TRAUMERZAEHLUNG
(120);
24.
JOSEF
KOMMT
NACH
DOTHAN
(120);
25.
JOSEF
IM
BRUNNEN
(120)
II.2.2.3.
DIE
UEBERARBEITUNG
DES
AT-ZYKLUS
IM
13.
JH
.
121
II.2.3.
DAS
VERHAELTNIS
DER
GENESISZYKLEN
VON
ALT-ST.-PETER
UND
ST.
PAUL
.
124
IL3.
ANDERE
GENESISZYKLEN
IM
ROEMISCHEN
UMKREIS
.
125
II.3.1.
DIE
WANDMALEREIZYKLEN
.
129
1.
S.
MARIA
IMMACOLATA,
CERI
(126);
2.
S.
BENEDETTO
IN
PISCINULA
IN
TRASTEVERE,
ROM
(130);
3.
S.
SEBASTIANO,
SANCTA
SANCTORUM,
ROM
(132);
4.
S.
TOMMASO,
10
ANAGNI
(133);
5.
S.
PIETRO
IN
VALLE,
FERENTILLO
(136);
6.
S.
GIOVANNI
A
PORTA
LATINA,
ROM
(139);
7.
S.
PAOLO
INTER
VINEAS,
SPOLETO
(141);
8.
S.
MARIA
IN
MONTE
DOMINICI,
MARCELLINA
(143);
9.
S.
NICOLA,
CASTRO
DEI
VOLSCI
(145);
10.
S.
MARIA,
GROTTAFERRATA
(148);
11.
SAN
FRANCESCO,
ASSISI
(149);
12.
S.
MARIA
IN
VESCOVIO,
STIMIGLIANO
(151);
13.
S.
CECILIAINTRASTEVERE,
ROM
(154);
14.
S.
MARIA
ANNUNZIA
TA,
CORI
(156)
N.3.2.
DIE
GENESISBILDER
DER
RIESENBIBELN
.
158
II.3.3.
ZUSAMMENFASSENDER
VERGLEICH
DER
ZYKLEN
.
159
II.3.4.
DAS
VERHAELTNIS
DER
MITTELALTERLICHEN
ZYKLEN
ZU
DEN
VORBILDERN
.
163
IL4.
IKONOGRAPHIE
UND
IKONOGRAPHISCHER
VERGLEICH
DER
EINZELNEN
SZENEN
.
164
II.4.1.
DER
GENESISZYKLUS
.
165
SCHOEPFUNGSSZENE
(165);
ERSCHAFFUNG
ADAMS
(172);
ERSCHAFFUNG
EVAS
(180);
SUENDENFALL
(183);
ANRUFUNG/VERBERGEN
(189);
SCHULD
VERWEIS/STRAFURTEIL
(194);
VERTREIBUNG
(202);
CHERUB/ARBEIT
(207);
ERSTLINGSOPFER
(214);
BRUDERMORD/
VERFLUCHUNG
(220);
BEFEHL
AN
NOE
(234);
(BAU
DER
ARCHE)
(226);
EINZUG
IN
DIE
ARCHE
(227);
FIGUR
UND
ENGEL
(232);
(AUSZUG
ZUM
OPFER)
(239);
DIE
OPFERUNG
ISAAKS
(240);
ISAAK
BITTET
ESAU
UM
WILDBRET
(246);
TAEUSCHUNG
ISAAKS
(249);
ESAUS
HEIMKEHR
VON
DER
JAGD
(253);
JAKOBS
TRAUM/STEINSALBUNG
(254);
DER
KAMPF
JAKOBS
MIT
DEM
ENGEL
(260);
JOSEFS
TRAEUME
(262);
TRAUMERZAEHLUNG
(266);
JOSEF
BEI
SICHERN
(269);
JOSEF
KOMMT
ZU
SEINEN
BRUEDERN
NACH
DOTHAN
(270);
JOSEF
IM
BRUNNEN
(272)
II.4.2.
DIE
KREUZIGUNGSSZENE
.
274
II.4.3.
ERGEBNIS
DER
IKONOGRAPHISCHEN
EINZELANALYSE
.
276
HI.
DATIERUNG
DES
KREUZES
.
279
III.L.
FOLGERUNGEN
AUS
DER
IKONOGRAPHISCHEN
ANALYSE
FUER
DIE
DATIERUNG
.
279
III.2.
MOEGLICHE
VORLAGEN
FUER
DIE
FORM
.
279
III.3.
DER
STIL
DER
SILBERSCHMIEDEARBEIT
.
282
III.4.
GERHARD
VON
PARMA
ALS
AUFTRAGGEBER?
.
287
III.5.
DIE
FRAGE
NACH
DEM
HERSTELLUNGSORT
.
289
ZUSAMMENFASSUNG
.
291
ABKUERZUNGEN
.
295
ABGEKUERZT
ZITIERTE
LITERATUR
.
298
REGISTER
.
308
ABBILDUNGSNACHWEIS
11 |
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