Das experimentelle Hörspiel: eine gestalttheoretische Analyse
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
DUV, Dt. Univ.-Verl.
1995
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| Schriftenreihe: | DUV : Literaturwissenschaft
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| adam_text | MARTIN MAURACH DAS EXPERIMENTELLE HOERSPIEL EINE GESTALTTHEORETISCHE
ANALYSE ******7 DEUTSCHERUNIVERSITAETSVERLAG I SK^_J J GABLER-VIEWEG
WESTDEUTSCHER VERLAG INHALT VORWORT 9 EINLEITUNG 13 L THEORIE 17 1.
METHODISCHES 17 1.1. VORAUSSETZUNGEN 17 1.2. ZUR UEBERNAHME VON METHODEN
AUS ANDEREN DISZIPLINEN 20 1.3. HERMENEUTIK UND TERMINOLOGIE. ZUM
PROBLEM DER BEZEICHNUNG VON HOEREINDRUECKEN 22 1.4. BEGRUENDUNG DES
GESTALTTHEORETISCHEN ANSATZES 25 2. BEISPIEL FUER RENOTATIONEN 34 2.1.
AUSZUEGE AUS MON: DAS GRAS WIES WAECHST 34 2.2. KOMMENTAR 53 3.
DISKUSSION VORLIEGENDER THEORIEN ZUM NEUEN HOERSPIEL 56 3.1. VORBEMERKUNG
56 3.2. BENSE: SEMIOTISCHE UND INFORMATIONS-AESTHETIK 57 3.2.1.
DARSTELLUNG UND ALLGEMEINE PROBLEME DER BENSESCHEN INFORMATIONSAESTHETIK
57 3.2.2. DISKUSSION VON ANWENDUNGSBEISPIELEN 63 3.2.3. BENSES THEORIE
IN DER HOERSPIELDISKUSSION 69 3.3. JANDLS BEMERKUNGEN ZUM ROECHELN DER
MONA LISA : GATTUNGSTRADITIONEN IM BLICK OHNE FOKUS 71 3.4. MON:
PRAGMATIK DER ARTIKULATION 73 3.4.1. MONS ARTIKULATIONSBEGRIFF
ZWISCHEN GESTE UND GESTALT 73 3.4.2. HANDLUNGSBENENNUNGEN IN DER
REALISATION EXPERIMENTELLER HOER- STUECKE 77 3.4.2.1. MON: IMAGINIERTE
SITUATIONEN UND STINUN-AKTIONEN 78 3.4.2.2. HANDLUNGSANWEISUNGEN IN
RUHMS MONOLOG UND KAGELS (HOERSPIEL) EIN AUFNAHMEZUSTAND 81 3.5. PAUL
POERTNER: STIMMBILDUNG, EXPERIMENTALTHEATER, GESTALTTHERAPIC 83 3.5.1.
GESTALTTHERAPIE UND SCHALLSPIEL 85 3.5.2. FOLGERUNGEN FUER EINE THEORIE
DES NEUEN HOERSPIELS 90 4. EIN FIGUR-GRUND-MODELL FUER DAS NEUE HOERSPIEL.
STEREORAUM UND SCHNITT ALS ANWENDUNGSBEISPIELE 95 4.1. BEMERKUNGEN ZUM
SPRACHGEBRAUCH 95 4.2. SALICNZ. SALIENZFAKTOREN, KONKRETE KUNST 96
4.3. STEREO RAUM UND SCHNITT: BEISPIELE FUER TECHNIKEN DER VERAENDERUNG
VON FIGUR-GRUND-BEZIEHUNGEN 102 6 INHALT 4.4. FOKUSBILDUNG IN
PERMUTATIONEN. DAS BEISPIEL HEISSENBUETTEL 105 *. ANALYSEN 107 5.
EINHEITENSEGREGATION, GESTALTBILDUNG UND SOZIALE MERKMALE DER STIMME 107
5.1. ALLGEMEINES 107 5.2. LUDWIG HANG: STARALLUEREN . INSTABILE
SZENENGRENZEN 109 5.2.1. BESONDERE MERKMALE DER SZENENGRENZEN IN DEN
STARALLUEREN 110 5.2.2. ANMERKUNG ZUM INNEREN AUFBAU EINZELNER SZENEN
112 5.2.3. HOERSPIEL UND ABSAGE 114 5.3. RUHMS REDE AN OESTERREICH . DAS
FIGUR-GRUND-VERHAELTNIS VON LAUT UND STIMME 116 5.4. MON: DAS GRAS WIES
WAECHST , ICH BIN DER ICH BIN DIE . VOKAL- ARTIKULATIONEN IM VERHAELTNIS
ZU WORT- UND SATZAEUSSERUNGEN 118 5.4.1. VORBEMERKUNG ZU MON, DAS GRAS
WIES WAECHST 118 5.4.2. ZUM VERHAELTNIS DER GRENZEN VON REDEBEITRAEGEN UND
LAUTARTI- KULATIONEN IN MONS DAS GRAS [...] 119 5.4.3. ICH BIN DER
ICH BIN DIE : COCKTAILPARTY DER LAUTE 124 5.4.4. ZUSAMMENFASSUNG 127
5.5. JANDL: DAS ROECHELN DER MONA LISA ; RUEHM: WINTERMAERCHEN . DIE
WORTEINHEIT IM VERHAELTNIS ZU IHREN LAUTBESTANDTEILEN UND ALS AUDITIVES
MUSTER 129 5.5.1. VORBEMERKUNG 129 5.5.2. JANDL: DAS ROECHELN DER MONA
LISA , SCHMERZ DURCH REIBUNG . WORTE UND IHRE LAUTBESTANDTEILE 130
5.5.2.1. DIE ZERLEGUNG VON WORTEN 130 5.5.2.2. TEXTEINSCHUEBE UND
VERAENDERUNGEN VON PHRASEN 132 5.5.3. RUHMS WINTERMAERCHEN . WORTE ALS
AUDITIVE MUSTER 136 5.6. RUEHM: ABHANDLUNG UEBER DAS WELTALL . DIE
REKONSTRUIERBARKEIT DER AEUSSERUNGSEINHEIT MIT HILFE VON
INTONATIONSSCHEMATA 140 5.7. RUEHM: OPHELIA UND DIE WOERTER , MON: WENN
ZUM BEISPIEL NUR EINER IN EINEM RAEUM IST . SPRECHCNDCNTITAET IN EINHEITEN
OBERHALB DER AEUSSERUNGSEBENE 142 5.7.1. VORBEMERKUNG 142 5.7.2.
STIMMENMERKMALE IN RUHMS OPHELIA UND DIE WOERTER 142 5.7.3.
SPRECHERIDENTITAETEN IN SIMULTANEN AEUSSERUNGSSTRAENGEN: MONS WENN ZUM
BEISPIEL NUR EINER IN EINEM RAEUM IST 144 5.8. ZUSAMMENFASSUNG 148 6.
DEIKTISCHE AUSDRUECKE UND NONVERBALER SITUATIONSBEZUG DER STIMME 151 6.1.
BEGRIFFE UND FRAGESTELLUNGEN 151 INHALT 7 6.2. NUR DIESES JETZT IST
JETZT . BEISPIELE ZUR TEMPORALDEIXIS BEI BENSE UND RUEHM 154 6.2.1. MAX
BENSE: JETZT 154 6.2.2. G. RUEHM: GESCHIENTE 155 6.2.3. G. RUEHM:
BLAUBART VOR DER KRUMMEN LANKE 158 6.2.4. ZUSAMMENFASSUNG 162 6.3.
DEMONSTRATIVPRONOMINA IN SELBSTBEZUEGLICHEN SAETZEN. GUBEN: VIER ,
PASTIOR: REISE UM DEN MUND IN ACHTZIG FELDERN [...] 163 6.4. RUEHM:
KURZE HOERSTUECKE 166 6.4.1. LOKALE UND PERSONALE DEIXIS 166 6.4.2. DIE
STIMME ALS INDEXIKALISCHES MEDIUM 170 6.5. ZUSAMMENFASSUNG 171 7.
VERARBEITUNG POPULAERER KULTURELLER VERSATZSTUECKE 174 7.1. ALLGEMEINES
174 7.2. PASTIOR: REISE UM DEN MUND [...] , DIE SAUNA VON SAMARKAND .
POP-HISTORISMUS, SPIELFORMEN UND GERAEUSCHVERWENDUNG 180 7.2.1. ZITATE
AUS DEM KULTURELLEN KANON 181 7.2.2. SPIELE, SPIEL-LIEDER 182 7.2.3.
BAUSTEINE VON HOERSPIEL -ALLTAGSSZENEN 185 7.3. MONS FIGUREN -NAMEN.
PSEUDO-SOCIAL MARKERS, STIMMLICHE SELBSTINSZENIERUNGEN 189 7.4. F.
KRIWET: ONE TWO TWO , ZAHL , DSCHUBI DUBI . SPRECHENDE
ZUSAMMENHAENGE AUS DEM SCHWEIGEN DER KLISCHEES 193 7.4.1. SCHLEIFEN 193
7.4.2. INTEGRATION VON COLLAGEPARTIEN DURCH VERSATZSTUECKE VON BESON-
DEREM SIGNALWERT 198 7.4.3. EIN- UND MEHRSCHICHTIGE COLLAGENABSCHNITTE
AM BEISPIEL ZAHL 201 7.4.4. UEBER DIE FORMTEILE VON DSCHUBI DUBI.
HOERTEXT 14 204 7.5. ZUSAMMENFASSUNG 208 8. STUFEN VON NARRATIVITAET UND
FIKTION 21 0 8.1. VORBEMERKUNG 210 8.2. MON: DA DU DER BIST .
ABGRENZUNG NACHERZAEHLBARCR SPRECHHAND- LUNGEN 212 8.3. MON: DAS GRAS
WIES WAECHST . FIKTIONALISIERUNG NICHTFIKTIONALER GENRES 215 8.3.1.
INTERVIEW , ANTIINTERVIEW : NARRATIV NICHT LINEARISIERBARE
STIMMSIGNALE 216 8.4. MAYROECKER: LAND ART . DAS PROBLEM DER ROLLE 220
8.4.1. ALLGEMEINES ZUR ENTWICKLUNG DER ARZTSTIMME 220 8.4.2. WEITERE
EINZELSTIMMEN UND EREIGNISSE 222 8 INHALT 8.4.3. ZUSAMMENFASSUNG. DIE
ENTSTEHUNG EINER ROLLE 226 8.5. KAGCL: SOUNDTRACK . VERDOPPLUNG DER
FIKTIONSGRENZC. VERHAELTNIS ZUM UMGEBENDEN PROGRAMM 229 8.5.1. DEIKTISCHE
AUSDRUECKE 231 8.5.2. FOKUS-HINTERGRUND-GLIEDERUNG UND THEMATISCHE
KOHAERENZ 233 8.5.3. SOZIALE STIMM-MCRKMALE UND STEREOTYPIEN 239 8.5.4.
EPISODENGLIEDERUNG DER MONTAGEEBENEN UND DIE AEUSSERE FIKTIONSGRENZE 244
8.6. AUSBLICK. FIKTIONALITAET ALS GRENZE. NEUES HOERSPIEL, MUSIK,
PERFORMANCE: EINE FRAGE VON FIGUR UND GRUND 249 LITERATUR 254 1.
TONTRAEGER UND RUNDFUNKSENDUNGEN 254 2. MANUSKRIPTE 265 3. GEDRUCKTE
QUELLEN 267 4. SEKUNDAERLITERATUR / FORSCHUNG 272 HOERSPIELMACHER/INNEN
285
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