Literatur und Arbeit: Produktionsskizze und Produktionsroman im Rußland des 1. Fünfjahrplans (1928 - 1932)
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
1995
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| Schriftenreihe: | Osteuropa-Institut <Berlin> / Abteilung für Slavische Sprachen und Literaturen: Veröffentlichungen der Abteilung für Slavische Sprachen und Literaturen des Osteuropa-Instituts (Slavisches Seminar) der Freien Universität Berlin
78 |
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INHALT
VORWORT
.
IX
EINLEITUNG
.
XI
ERSTER
TEIL:
DIE
PRODUKTIONSSKIZZE
1.
ALLGEMEINE
VORAUSSETZUNGEN
.
3
1.1
DIE
POETIK
DES
OCERK
IM
SPIEGEL
DER
NEUEREN
FORSCHUNG
.
3
1.1.1
SOWJETISCHE
FORSCHUNG
.
3
1.1.2
THEORIE
DES
OCERK
AUSSERHALB
DER
SOWJETUNION
.
13
1.2
LITERARISCHE
GEBRAUCHSFORMEN
AUS
THEORETISCHER
UND
HISTORISCHER
SICHT
.
16
1.2.1
THEORIE
DER
YYSITUATIONSABSTRAKTHEIT
"
.
16
1.2.2
LITERARISCHE
GEBRAUCHSFORMEN
IM
19.
JAHRHUNDERT:
URSPRUENGE
DES
FEUILLETONISMUS
UND
ESSAYISMUS
.
25
1.2.3
GEBRAUCHSFORMEN
AUS
DER
SICHT
DER
RUSSISCHEN
FORMALEN
SCHULE
.
28
1.2.3.1
EXKURS:
RUSSISCHER
FEUILLETONISMUS
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
32
1.2.3.2
ZWISCHEN
FEUILLETON
UND
SKIZZE
.
35
1.3
GATTUNGSVARIANTEN
DES
FRUEHEN
SOWJETISCHEN
OCERK
.
41
1.3.1
ALEKSANDR
TODORSKIJS
YYGOD
-
S
VINTOVKOJ
I
PLUGOM
"
.
41
1.3.2
LARISA
REJSNERS
YYFRONT
"
.
48
2.
DIE
KANONISIERUNG
DER
PRODUKTIONSSKIZZE
.
53
2.1
PRODUKTIONSKUNST
UND
MASSENLITERATUR
AUS
DER
SICHT
DER
AVANTGARDE
.
53
2.1.1
FAKTOGRAPHIE
ALS
RADIKALISIERTE
FORM
AVANTGARDISTISCHER
PROSATHEORIE
.
60
2.1.2
MATERIALORIENTIERUNG
UND
SOZIALER
NUTZEN
.
62
2.1.3
FAKTENFIXIERUNG
UND
SUJETLOSIGKEIT
.
64
2.1.4
ORIENTIERUNG
AM
STANDARD.
DAS
DOKUMENT
ALS
NORMATIVE
EINHEIT
.
66
2.2
RAPP:
VOM
PSYCHOLOGISCHEN
REALISMUS
ZUR
FUENFJAHRPLANAGITATION
.
69
2.2.1
RAPP
CONTRA
LEF.
.
69
2.2.2
SCHEITERN
UND
UEBERLEBEN
DER
RAPP-THEORIE
.
78
2.3
GOR
'
KIJ
UND
DER
OCERK
.
81
2.3.1
ZWISCHEN
BELLETRISTIK
UND
FAKTOGRAPHIE
.
82
2.3.2
DER
WILLE
ZUM
POSITIVEN
.
85
2.3.3
NATIONALBEWUSSTSEIN
STATT
KLASSENBEWUSSTSEIN
.
89
2.3.4
WISSENSCHAFT
ALS
HOECHSTE
STUFE
MENSCHLICHER
PRODUKTIVITAET
.
91
2.3.5
VON
DER
SKIZZE
ZUM
MYTHOS
.
93
VI
2.4
OCER-THEORIE
IM
2.
FUENFJAHRPLAN
.
97
2.4.1
DIE
SUCHE
NACH
EINEM
KONFLIKTAUSGLEICH
.
97
2.4.2
DER
NEUE
TYPUS
DES
SKIZZENAUTORS.
NATURFREUND
UND
YYPOETA
DOCTUS
"
.
101
2.4.3
OCERK
UND
WISSENSCHAFT
.
104
2.4.4
DIE
REISESKIZZE
.
108
2.4.5
VOM
OCERK
ZUR
NOVELLE
.
109
2.4.6
DER
SUBJEKTIVE
FAKTOR
.
111
3.
TEXTPRAXIS
.
116
3.1
DIE
FAKTOGRAPHISCHE
PRODUKTIONSSKIZZE
AM
BEISPIEL
SERGEJ
TRET
'
JAKOVS
.
116
3.1.1
VORSTUFE:
YYMOSKVA
-
PEKIN
"
.
116
3.1.2
YYVYZOV
"
(,.FELD-HERREN
"
)
.
120
3.1.2.1
DAS
PRINZIP
DES
YYNEUEN
SEHENS
"
,
FAKTOGRAPHISCH
GEWENDET
.
121
3.1.2.2
OPERATIVITAET
.
123
3.1.2.3
DER
NEUE
TEXT:
DIE
OPERATIVE
SKIZZE
.
126
3.1.2.4
VON
DER
SKIZZE
ZUR
KOLCHOZ-CHRONIK
.
129
3.1.2.5
YYVYZOV
"
ALS
AUTOR-GESCHICHTE
.
133
3.2
DIE
PROLETARISCHE
PRODUKTIONSSKIZZE
.
139
3.2.1
TEXTE
DES
GEWERKSCHAFTSVERLAGS
.
139
3.2.1.1
AEUSSERE
TEXTGESTALT
.
142
3.2.1.2
NARRATIVER
ODER
SYSTEMATISCHER
TEXT?
.
145
3.2.1.3
PRAGMATIK
DER
TEXTE
.
148
3.2.1.4
KRITIK
UND
ENDE
DES
PRIZYV
UDARNIKOV
.
153
3.2.2
K.
GUDOK-EREMEEVS
YYDONBASS
GEROIOEESKIJ
"
.
155
3.2.3
IVAN
ZIGAS
YYDUMY
RABOOEICH,
ZABOTY,
DELA
"
.
163
3.3
GOR
'
KIJS
YYPO
SOJUZU
SOVETOV
"
.
172
3.3.1
EXKURS:
DNEPROSTROJ
UND
DAS
DILEMMA
DES
DOKUMENTARISMUS
.
181
3.4
DIE
YYISTORIJA
FABRIK
I ZAVODOV
"
.
185
3.4.1
YYLJUDI
STALINGRADSKOGO
TRAKTOMOGO
"
.
190
3.4.2
YYBELOMORSKO-BALTIJSKIJ
KANAL
IMENI
STALINA
"
.
200
3.4.3
YYBYLI
GORY
VYSOKOJ
"
.
219
4.
RESUEMEE
1
.
229
ZWEITER
TEIL:
DER
PRODUKTIONSROMAN
DES
1.
FUENFJAHRPLANS
5.
VORAUSSETZUNGEN
.
239
5.1
BEGRIFF,
TEXTKORPUS,
FORSCHUNGSLAGE
.
239
5.2
DEBATTEN
DER
20ER
JAHRE:
DER
ROMAN
ZWISCHEN
OCERK
UND
EPOPOEE
.
248
VII
5.3
MODELLE
DES
PRODUKTIONSROMANS
.
252
5.3.1
WESTLICHE
VORLAEUFER
.
252
5.3.2
RUSSISCHE
VORLAEUFER
.
255
5.3.2.1
LJASKOS
YYDOMENNAJA
PEOE
'
"
VS.
GLADKOVS
YYCEMENT
"
.
255
5.3.2.2
KARAVAEVAS
YYLESOZAVOD
"
.
262
5.3.2.3
OLESAS
YYZAVIST
'
"
.
264
5.3.2.4
ERENBURGS
YY101.
S
"
.
268
5.4
ZWISCHENBILANZ
UND
WEITERES
VERFAHREN
.
274
6.
ARBEIT
ALS
MATERIAL
DER
FABEL
.
278
6.1
ARBEIT
ALS
KAMPF
ZWISCHEN
MENSCH
UND
NATUR
.
279
6.2
ARBEIT
ALS
PHYSIOLOGISCHES
BEDUERFNIS
.
283
6.3
INDUSTRIALISIERUNG
ALS
PLAN
UND
ORDNUNG
.
285
7.
DIE
FABEL
.
289
7.1
INTRIGEN
UND
MASSENHANDLUNG
.
289
7.2
DER
PRODUKTIONSROMAN
ALS
SOZIALISTISCHE
HAGIOGRAPHIE?
.
293
7.3
FIGURENSYSTEM
.
298
7.3.1
POSITIVE
HELDEN
.
298
7.3.2
YYSCHAEDLINGE
"
UND
PROBLEMATISCHE
INDIVIDUEN
.
304
8.
ERZAEHLSTRATEGIEN
.
320
8.1
FABEL
UND
DISKURS
.
320
8.2
PROLETARISCHE
ROMANE
.
322
8.2.1
EXPLIKATION
DER
FABEL
.
322
8.2.2
KONVERGENZ
VON
ERZAEHLER
UND
PERSONENTEXT
.
325
8.2.3
DOMINANZ
OEFFENTLICHER
RHETORIK
.
328
8.2.4
DER
UNSICHERE
TEXT
.
330
8.3
ROMANE
DER
YYMITLAEUFER
"
.
335
8.3.1
ENGAGEMENT
.
335
8.3.2
OUTRIERTES
ENGAGEMENT
.
340
8.3.3
DER
UEBERPARTEILICHE
ERZAEHLER
.
343
8.3.4
ABWEICHUNGEN
VON
DER
SCHRITTFOLGE
DES
FABEL-SCHEMAS
.
344
8.3.5
TRENNUNG
VON
ERZAEHLER-UND
HELDENPERSPEKTIVE
.
346
8.3.6
EINSCHRAENKUNG
DER
GELTUNG
DES
OFFIZIELLEN
DISKURSES
.
348
8.3.7
KONTINUITAET
DER
SCHREIBWEISE
.
351
8.3.7.1
LITERARISCHE
VIRTUOSITAET
.
352
8.3.7.2
LITERARISCHE
IRONIE
.
362
8.3.8
REDUZIERTE
SUBJEKTIVITAET
.
367
VIII
9.
RESUEMEE
N
.
369
10.
LITERATURVERZEICHNIS
.
375
10.1
ABKUERZUNGEN
.
375
10.2.
AUSGABEN
.
376
10.3
LITERATUR
.
379
REGISTER
.
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