Chanson(s) de femme(s): Entwicklung und Typologie des weiblichen Chansons in Frankreich 1968 - 1993
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
<<Erich>> Schmidt
1995
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| Schriftenreihe: | Studienreihe Romania
10 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort_________________________________________________________9
1. Einführung in den Themenkreis: Das zeitgenössische Chanson
im Spannungsfeld von Kunst und Kommerz_________________________11
1.1. Aktueller Forschungsstand_______________________________________12
1.2. Methodische Überlegungen______________________________________17
1.3. Die Erweiterung des Gattungsmodells: Zur Beziehung von Text, Musik,
Interpretation und Bild (Videoclip) ________________________________21
1.3.1. Die Bedeutung der Bildkomponente______________________________22
1.3.2. Der Videoclip als audiovisuelles Kommunikationsinstrument___________24
1.3.3. Soziokulturelle Aspekte des Videoclips____________________________28
2. Frau und Chanson. ------
Von der Interpretin zur Auteur-Compositrice-Interprete________________32
2.1. Die Tradition der Interpretinnen: ein historischer Abriß_________________32
2.1.1. Les chanteuses realistes________________________________________35
2.1.2. Die Innovatorinnen der 30er Jahre_______________________________40
2.1.3. Das Phänomen PiaJ ___________________________________________43
2.1.4. Die Interpretinnen der Nachkriegszeit_____________________________47
2.2. Je suis unefemme qui chante!
Zur Selbstbehauptung der Frauen als Auteur-Compositrice-Interprete______52
2.2.1. Die weiblichen ACIs des Rive gauche______________________________52
2.2.2. Neue Identifikationsmodelle: Barbara und Veronique Sanson___________54
2.3. Paradigmenwechsel 1968-1981. Das weibliche Chanson zwischen
Feminismus, sozialistischer Kulturpolitik und Mediengesellschaft_________64
2.3.1. Mai 68 als Katalysatorfiir ein neues Frauenbewußtsein_______________65
2.3.2. Mai 81: Rahmenbedingungen för das Chanson der 80er Jahre__________72
3. Typologie und Tendenzen des weiblichen Chansons nach 1968__________81
3.1. Laparole feminine: Anne Sylvestre ____________________________81
3.1.1. Prise de conscience —prise de parole_____________________________81
3.1.2. Ecrire pour ne pas mourir: 35 Jahre Karriere_______________________83
3.1.3. Tant de choses ä vous dire: Themen im Wandel_____________________88
3.1.3.1. Die klassische Periode: 1959-1970_____________________________88
3.1.3.2. Die feministische Periode: 1974-1981___________________________89
3.1.3.3. Die autoreflexiv-poetologische Periode: 1985-1993_________________97
3.1.4. Folklore-Tradition, Frauenbewußtsein und Autoreflexion_____________101
3.1.5. Extension: Michele Bernard, Ciaire, Chantal Grimm, Mannick,
Marie-Josee Vilar___________________________________________105
3.2. Das politisch engagierte Chanson: Colette Magny_____________________110
3.2.1. Zum Verhältnis von Chanson und Engagement______________________110
3.2.2. Von der Blues-Interpretin zur engagierten A CI_____________________113
3.2.3. Politik und politisches Bewußtsein im Spiegel der Chansons___________118
3.2.3.1. Mai 68: Studenten- und Arbeiterrevolte_____________________ H8
3.2.3.2. Rassismus und Repression__________________________________123
3.2.3.3. Transit und Selbstreflexion_____________________________ 126
3.2.3.4. Kevork oder: die Unzähmbarkeit des Perlhuhns_________________129
3.2.4. Nonkonformismus, Avantgarde und Marginalität___________________132
3.2.5. Extension: Dominique Grange, Catherine Ribeiro,
Francesca Solleville______________________________________ 135
3.3. Zwischen chanson rock und worldmusic: Sapho_____________________139
3.3.1. Akkulturationseffekt und musikalische Bereicherung des Chansons______139
3.3.2. Von Marrakesch nach Paris, New York und zurück_________________142
3.3.3. Poetischer Realismus und Engagement___________________________146
3.3.3.1. Rock made in New York____________________________________147
3.3.3.2. Politisches Engagement____________________________________149
3.3.3.3. Marginalität und Außenseiterporträts __________________________152
3.3.3.4. Eros und Thanatos ________________________________________154
3.3.4. Ethno-Rock und kulturelle Identität______________________________158
3.3.5. Extension: Amina, Brigitte Fontaine, Catherine Lara, MamaBea_______162
/ 3.4. Les chanteuses ä voix: Patricia Kaas_______________________________167
3.4.1. Die Interpretinnen der 80er Jahre_______________________________167
3.4.2. La voie Kaas: Karriere einer Interpretin__________________________169
3.4.3. Maestro please, des mensonges en musique_______________________172
3.4.3.1. Biographisch-poetologische Chansons__________________________172
3.4.3.2. Chansons d amour_________________________________________176
3.4.3.3. Sozialkritische Ansätze_____________________________________182
3.4.4. Zwischen Blues und chanson populaire___________________________185
3.4.5. Extension: Jil Caplan, Enzo Enzo, Pauline Ester, Liane Foly,
Jeanne Mas, Maurane_______________________________________188
3.5. Die Lolitas des französischen Chansons: Vanessa Paradis_____________194
3.5.1. Die Lolitas stürmen die Hitparade: Zur Geschichte des
Lolita-Phänomens__________________________________________194
3.5.2. Vanessa. Eine Karriere______________________________________199
3.5.3. Zur romantisch-idyllischen Vorstellungswelt einer Lolita_____________202
3.5.3.1. Zwischen Kindlichkeit und Teenagerträumen_____________________202
3.5.3.2. Variationen über das Thema Liebe_____________________________205
3.5.4. Lolita nationale und internationaler Star__________________________209
3.5.5. Extension: Elsa, Mylene Farmer, Charlotte Gainsbourg, Lio,
Stephanie_________________________________________________214
3.6. Renaissance des chanson ä texte: Juliette und Veronique Pestel__________216
3.6.1. Die ACls der 80er und90er Jahre_______________________________217
3.6.2. Juliette oder: La comedie_____________________________________219
3.6.2.1. Artisanat als Prinzip einer künstlerischen Karriere________________219
3.6.2.2. Von iQue tal? zu Irresistible ___________;___________________222
3.6.2.2.1. Abenteuergeschichten und Phantasiereisen ____________________222
3.6.2.2.2. Liebe bis in den Tod_________________________________ 230
3.6.2.3. Zwischen Tradition und Modernität: une nouvelle
chanteuse realiste_____________________________________ 238
3.6.3. Veronique Pestel oder: La tragedie_____________________________241
3.6.3.1. Karriere am Rande des Showbusineß__________________________241
3.6.3.2. Die Innenwelt der Außenwelt: Chansons über das menschliche Los____243
3.6.3.2.1. Etre au monde: die Dichotomie der Wahrnehmung_______________244
3.6.3.2.2. Regard sur le monde: der Blick auf die Außenwelt_______________251
3.6.3.3. Chanson als Medium philosophischer Reflexion:
une nouvelle chanteuse existentialiste_________________________256
3.6.4. Extension: Veronique Gain, Isabelle Morelli, Mouron,
Veronique Riviere, Zaniboni__________________________________260
3.7. Zusammenschau (Statistiken und Tabellen)________________________265
3.7.1. Stellung und Status der Sängerinnen aus statistischer Sicht___________265
3.7.2. Tabellarische Darstellung: Die Repräsentantinnen der Typologie
auf einen Blick____________________________________________273
4. Schlußbetrachtung und Ausblick: Elitismus oder Populismus?
Ein Beitrag zur Gattungsdiskussion______________________________281
Diskographie__________________________________________________290
Anthologien___________________________________________________290
Sängerinnen (in alphabetischer Reihenfolge)__________________________290
Videographie_________________________________________________297
Quellenverzeichnis und Bibliographie______________________________297
1. Interviews___________________________________________________297
2. Pressedossiers_______________________________________________298
3. Fachperiodika ___________________________________________298
4. Chanson-Anthologien_________________________________________298
5. Partituren___________________________________________________299
6. Fachpublikationen, Sammelbände und Monographien__________________299
7. Artikel in wissenschaftlichen Zeitschriften und Fachzeitschriften_________306
8. Diverse Artikel _________________________________________311
Abkürzungsverzeichnis_________________________________________315
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