Akustische Dimensionen und musikalische Parallelen in der Lyrik der "Poeti-Musicisti" Eugenio Montale und Giorgio Caproni: Sprachklang, Klangbezeichnungen, Klangmetaphorik und Klangsymbolik
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1995
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| Schriftenreihe: | [Kölner romanistische Arbeiten]
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INHALTSVERZEICHNIS
Seite
VORWORT 2
EINLEITUNG 7
Der historische Hintergrund ( S.7 ) - Die Ausnahmestellung
Montales und Capronis als "poeti-musicisti" des Novecento ( S.12 )
I. MONTALES OPERNVERSTÄNDNIS ALS AUSLÖSER UND WEGBEGLEITER
SEINES LYRISCHEN OEUVRES 19
Der Belcanto und die Krise der italienischen Opernwelt um
1900 ( S.19 ) - Opernelemente im lyrischen Spätwerk Montales
( S.24 ) - Der Opernkritiker Montale ( S.27 )
II. DIE AKUSTISCH BEREITS KOMPLEXEN SPRACHLICHEN GEWEBE DER
OSSI DI SEPPIA MONTALES
DER EINFLUSS DER FRANZÖSISCHEN KÜNSTE 33
Die Idee der Einheit von Wort und Musik im französischen
poetischen Symbolismus ( S.33 ) — Impressionistische Klangfarben-
malerei ( S.37 ) - Die poetische Musik Debussys ( S.39 ) - "Corno
inglese" als frühes Beispiel schon selbstbewußter Klangsymbolik
( S.43 )
DIE REAKTION AUF D'ANNUNZIOS KLANGPHILOSOPHIE 49
Der grundsätzliche Unterschied der Sprachklangkonzepte
D'Annunzios und Montales ( S.49 ) - D'Annunzios musikalischer
Dilettantismus am Beispiel des Musiktheaters ( S.52 ) - Montales
Antwort auf dekadente Metrik und extravagante Sprachklänge der
Lyrik D'Annunzios ( S.55 ) - Die bewußt geräuschvolle Sprachwelt
der ausgereiften Ossi di seppia ( S.61 )
KLANGBILDER UND KLANGBESCHREIBUNGEN 66
Der Hintergrund der Klangsensation und Klangmalerei bei Pas-
coli ( S.66 ) - Klangcharakterbeschreibungen von Musikinstrumen-
ten: Das crepuscolareske Thema der Accordi ( S.69 ) - Klangremi-
niszenzen an das musikalische Ambiente Genovas um 1900 bis 1920
( S.73 )
DER ZUSAMMENHANG MIT DER SYMBOLISTISCHEN AKUSTISCHEN WELT
DER "LINEA LIGURE" 81
Sprachklänge, Geräusch- und Klangbezeichnungen, Klangsymbo-
lik als Schallempfindung ( S.81 ) - D.Campanas "Genova" und
M.Novaros "murmuri" und "echi" ( S.83 ) - G.Boines akustisch
schroffer frammentismo ( S.86 ) - C.Roccatagliata Ceccardis Um-
gang mit den ligurischen akustischen Symbolen und Montales
differenzierter Ausbau derselben ( S.88 ) - C.Sbarbaros poetische
Nähe zu Montale: Die sprachliche Expressivität von Stille,
Klang, Geräusch und Abarten ( S.94 ) - Schlußbemerkung ( S.99 )
III. DIE SITUATION DER DREISSIGER, VIERZIGER UND FRÜHEN
FÜNFZIGER JAHRE BEI MONTALE
DIE HÖHEPUNKTE DER OCCASIONI 107
Hintergründe und Charakteristik der erreichten Virtuosität
( S.1O7 ) — Der Drang zu Unheilvolles ankündigenden Klang- und
Geräuschbezeichnungen ( S.lll ) - Verschiedenartige Beispiele
expressiver Klangmalereien und klangvermeidender Situationsakus-
tik ( S.114 ) - Eine lectio difficilior der zentralen "Mottetti"
( S.118 ) - Interpretationen der dissonanten Expressivität der
"Mottetti" ( S. 120 ) - Die Mikroakustik der Sprach- und Geräusch-
klänge von "Tempi di Bellosguardo" ( S.127 ) - Unkantable Sprach-
klänge als verzerrte Erinnerung an die Ossi di seppia ( S.130 )
KLANGLICHE MANIERISMEN DER BUFERA E ALTRO 135
Zeit- und musikgeschichtliche Hintergründe der Ausdruckskrise
Montales ( S.135 ) - Stagnation und danteske Elemente in Klangme-
taphorik und Klangsymbolik der "Finisterre" ( S.137 ) - Weitere
Beispiele expressiver Unvitalität ( S.143 ) - Indizien für eine
akustische Weiteröffnung der Sprache Montales ( S.145 )
IV. DIE LIGURISCHE LYRIK DES GIORGIO CAPRONI DER DREISSIGER JAHRE
DAS MUSIKVERSTÄNDNIS DES INSTRUMENTALMUSIKERS CAPRONI IN DER
BEDEUTUNG FÜR SEINE LYRIK 153
Das dichterische Ziel neuartiger dichter Klanglichkeit ( S.153 )
- Ein musikterminologisches Problem der Literaturkritik ( S.157 )
DIE KLANGFELD-KANTABILITÄT VON COME UN'ALLEGORIA 161
Die Loslösung der Klanglichkeit von der Syntax ( S.161 ) -
Die akustischen Grenzen der Klangsprache der Caproni gleichaltri-
gen "poeti ermetici" ( S.164 ) - Das subtile Eindringen der
dissonanten Elemente der bisherigen Lyrik Montales ( S.167 )
DIE KLANGWELT VON BALLO A FONTANIGORDA UND FINZIONI 173
Sprachklangbeziehungen in verschiedenen horizontalen und
vertikalen Richtungen ( S.173 ) - Die Entwicklung eines Klang-
agglomerates ( S.177 ) - Schlußbemerkung ( S.179 )
V. CAPRONIS LIGURISCH-TOSKANISCHE LYRIK DER VIERZIGER UND
FÜNFZIGER JAHRE
DIE KLANGLICH INTENSIVEN WORTGEWEBE DER CRONISTORIA 183
Der entstehende Wandel des kreativen Verhältnisses der
"poeti-musicisti" Caproni und Montale ( S.183 ) - Der literatur-
historische Wert von Cronistoria ( S.185 ) - Klangfeld und Ge-
dichtform ( S.186 ) - Der Klangteppich der Sektion "Sonetti
dell"anniversario" im Mikro- und Makrobereich ( S.190 )
IL PASSAGGIO D'ENEA UND DER WEG ZUR LYRISCHEN GROSSORGANISATION 199
Die kompositorische Logik von II passaggio d'Enea ( S.199 ) -
Kontinuität und Fortentwicklung der Sprachklänge ( S.201 ) - Die
Sektion der "Stanze" und die großformalen Anlagen der neueren euro-
päischen Musik ( S.204 ) - Vibrationseffekte und Danteskes als
Erweiterung des Sprachklang- und Geräuschrepertoires ( S.207 ) —
Ironie und Litaneiton als Ausdruckserweiterung ( S.210 )
IL SEME DEL PIANGERE UND DIE ÜBERWINDUNG DES
REINEN KLANGFELDDICHTENS 215
Die formale Nähe zur entstehenden aleatorischen Musik ¦
( S.215 ) - Die variablen akustischen Ausrichtungen von Ironie
und sprachlicher Überraschung ( S.217 ) - Das akustisch-iro-
nische Thema madre ( S.219 ) - Der Einstieg in die akustisch-
experimentellen Welten der Spätwerke Capronis und Montales ( S.221 )
VI. CAPRONIS UND MONTALES UMFANGREICHE LYRIK NACH 1960
MONTALES NEUANFANG MIT DEN SATURA 225
Der akustisch-experimentelle Sprachgestus ( S.225 ) - Der
Einfluß der neueren europäischen Musik ( S.228 ) - Die geräusch-
volle Verbindung ins Jenseits und die gestaltende Einbeziehung
des Leser-Hörers ( S.233 ) - Der weitgefächerte sprachlich - akus-
tische Pluralismus ( S.236 ) - Die strukturelle Nähe zur neueren
italienischen Musik ( S.244 )
CAPRONIS CONGEDO DEL VIAGGIATORE CERIMONIOSO ALTRE PROSOPO-
PEE UND DIE SZENISCHE RAUMERWEITERUNG VON IL MURO DELLA TERRA 250
Vorbemerkung ( S.250 ) - Der fortschreitende akustische
argutismo und das Amüsement mit dem Leser-Hörer ( S.251 ) - Die
literarischen und musikalischen Konstruktionsebenen des ins-
zenierten lyrischen Musiktheaters von II muro della terra ( S.258 )
- Die innere Gesamtdynamik der Inszenierung und die akustischen
Möglichkeiten des Raumes ( S.265 )
DIE ALTERSWERKE MONTALES ( AB DIARIO DEL'71 E DEL'72 BIS
DIARIO POSTUMO ) UND CAPRONIS ( AB IL FRANCO CACCIATORE
BIS RES AMISSA ) 277
Die Kontinuität der experimentellen akustischen Sprach-
formung im Alterswerk Montales und der großräumigen akustischen
Inszenierungen des Alterswerkes Capronis ( S.277 ) - Das akus-
tisch-ironische Thema der caccia nach Gott in versteckt-gegensei-
tigem Kommentar ( S.283 ) - Die imaginäre Vorrangstellung akus-
tischer Ereignisse vor der Sprache als Verbindung zu Gott ( S.291 )
- Mikrosprachklangexperimente ( S.297 )
VII. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 306
VIII. APPENDIZES 313
Appendix I: kommentierte Partiturausschnitte aus C.Debussys
La mer ( S.313 ) - Appendix II: Kommentierte Partiturausschnitte
aus B.Bartoks Streichquartett V und B.A.Zimmermanns Photoptosis
( S.316 ) - Appendix III: Kommentierte Partiturausschnitte aus
B.A.Zimmermanns Photoptosis und P.Boulez' Le marteau sans maitre
( S.322 )
IX. ABKÜRZUNGS- UND LITERATURVERZEICHNIS 329 |
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