Les désarrois du moi: "À la recherche du temps perdu" de M. Proust et "Der Mann ohne Eigenschaften" de R. Musil
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Tübingen
Niemeyer
1995
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Sommaire
Introduction. 1
Première partie: jeux et enjeux de l'enonciation. 9
Nomenclatures. 11
I. L'effacement de l'auteur réel. 14
1. L'Innommable. 14
2. Le narrateur sans qualités. 18
II. Les privilèges du narrateur. 22
1. La fonction de régie. 22
a) Rôle des titres et sous-titres. 22
b) Organisation topographique et chronologique de l'histoire . . 26
c) Rôle des prolepses. 27
2. La mise en perspective de la narration. 30
a) Références intratextuelles: le temps maîtrisé. 30
b) De la mise en perspective de l'histoire à la mise en perspective
de la narration. 31
3. Le rôle du lecteur virtuel. 38
III. Brouillages, ambiguïtés, ruptures. 41
1. Le traitement des personnages secondaires. 41
2. La tendance à l'abstraction. 55
a) Les Rêveries du Narrateur solitaire. 57
b) Les Pensées sans qualités. 61
Deuxième partie: le moi en question. 73
Ouvertures. 75
Rêveries préliminaires et pensées marginales. 75
Suite variée: le décentrement des perspectives. 79
I. Vers une nouvelle définition du personnage central. 84
1. Portraits en creux. 84
a) Définitions a contrario. 84
b) Morphologies. 89
2. Le héros comme inadapté. 93
a) Le refus du modèle généalogique: au désespoir des pères . 93
VI
b) La distanciation par rapport aux modèles sociaux. 96
c) Le moi mondain: être ou ne pas être snob. 98
d) Autres raisons d'être asocial. 104
3. Le héros comme «inapte». 109
II. La figure centrale mise en question par les personnages secondaires 115
1. L'homme sans qualités vu par les personnages secondaires . 117
a) Physionomie et comportement social d'Ulrich, vus par les au-
tres . 118
b) Le mode de pensée d'Ulrich, évalué par les personnages secon-
daires . 120
c) Le mode discursif d'Ulrich, interprété par les personnages se-
condaires . 123
d) Est-il bon, est-il méchant?. 125
2. Le Je-narré vu par les personnages secondaires. 129
a) Un être faible et hypersensible. 129
b) Un intellectuel doué. 131
c) Sympathies apparentes et incompréhension foncière. 135
III. Contrepartie: position en surplomb et distanciation critique. 139
1. Hautes solitudes: la relation à l'écriture. 139
2. Le moi spectateur: intransigeance critique des figures centrales . 148
3. Passion du savoir et vertus heuristiques du dubito. 153
Troisième partie: réfléchir l'éclatement:
le vertige des possibles. 157
Intermède. 159
I. Miroir brisé: éclatement et discontinuité du moi. 162
1. Les moi méconnaissables. 163
2. «Ichlosigkeit». 173
H. Prismes: symétries, parallélismes, inversions. 179
1. Esthétique et géométrie de la dualité. 179
2. Bloch, Walter, et les figures centrales: une fraternisation difficile 185
III. De l'autre côté du miroir: les cas-limites. 197
1. Le double parfait, parfait complément? (Agathe, le lecteur) . . . 197
2. Les doubles maudits: aux confins du possible. 204
Quatrième partie: une esthétique du double jeu
(poetique des desarrois). 225
Prélude. 227
I. L'esthétique du contrepoint. 228
1. Par où commencer, et comment ne pas conclure. 229
2. Lire la discontinuité: l'autonomie du lecteur. . 235
II. Ruptures et variations. 246
_VII
1. Le refus de l'imitation: la modernité comme rupture. 248
2. La modernité comme relecture critique:
fragments d'un cadre ancien. 250
a) Le refus de la table rase. 250
b) Le discours «moderniste», ou la référence culturelle comme
indice de snobisme. 253
c) Les traces du vieux cadre: réévaluation du Wildungsroman et des
topoi de la tradition romanesque. 255
d) Un paradigme: la relecture des topoi de l'aventure amoureuse 265
e) Jeu intertextuel et jeux de renonciation: les glissements pro-
gressifs du discours. 271
Conclusion: le discours dédoublé. 284
Références bibliographiques. 292
Index des noms. 298 |
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