Bartolomeo Montagna und die venezianische Malerei des späten Quattrocento:
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1995
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III
INHALTSVERZEICHNIS
SEITE
TEIL
I
-T
EXTTEIL
.
5-99
VORWORT
.
VII
1.
EINLEITUNG
.
9
1.1.
AUFGABENSTELLUNG
.
9
1.2.
FORSCHUNGSSTAND
.
10
1.3.
KURZER
UEBERBLICK
ZU
LEBEN
UND
WERK
BARTOLOMEO
MONTAGNAS
.
11
1.4.
EXKURS ZUR
OBENTALIENISCHEN
MALEREI
IM
QUATTROCENTO
.
II
1.4.1.
DER
TERMINUS:
'
VENEZIANISCHE
MALERET
DES
SPAETEN
QUATTROCENTO
'
.
12
1.4.2.
DIE
HISTORISCHE,
KULTURELLE
UND
WIRTSCHAFTLICHE
SITUATION
IN
DER
VENEZIANISCHEN
REPUBLIK
.
12
1.4.3
DIE
WERKSTATTKREISE
IM
VENETO
.
14
1.4.4.
PADUA
UND
DIE
FLORENTINISCHE
KUNST
DER
FRILHRENAISSANCE
.
14
1.4.5.
MANTEGNA
UND
VERONESER
MALEREI
DES
QUATTROCENTO
.
15
1.4.6.
FERRARA
UND
MANTUA
ALS
ZENTREN
DER
HOEFISCHEN
KUNST
IN
OBERITALIEN
.
16
1.4.7.
DIE
KULTURELLE
SITUATION
VICENZAS
UM
DIE
MITTE
DES
QUATTROCENTO
.
17
1.4.8.
DIE
KULTURELLE
SITUATION
VENEDIGS
UM
DIE
MITTE
DES
QUATTROCENTO
.
18
1.4
9.
ZUSAMMENFASSUNG
.
18
2.
DIE
MONTAGNA
WERKST
ATT
.
21
2.1.
DIE
FAMILIE
CINCANI
IN
VICENZA
.
21
2.2.
MONTAGNAS
HANDWERKLICHE
UND
KUENSTLERISCHE
AUSBILDUNG.22
2.2.1.
DER
VENEDIGAUFENTHALT
UND
DIE
WANDEIJAHRE
.
23
2.2.2.
DIE
WERKSTATTGRUENDUNG
IN
VICENZA
.
26
2.3.
MEISTER
UND
WERKSTATT
.
27
2.3.1.
SPEZIALISIERUNG
VON
MEISTER
UND
WERKSTATT
.
27
2.3.2.
'
JOINT-VENTURES
'
DER
VENEZIANSICHEN
WERKSTAETTEN
.
28
2.3.3.
DIE
WIRTSCHAFTLICHE
ENTWICKLUNG
DER
MONTAGNA-WERKSTATT
.
28
2.4.
DIE
WERKSTATT
UND
IHRE
PRODUKTIONSMETHODEN
.
30
2.4.1.
HANDWERKLICHE
TRADITIONEN
UND
INNOVATIONEN
IN
DER
VENEZIANISCHEN
KUNST
DES
SPAETEN
QUATTROCENTO
.
30
2.4.2.
PRODUKTIONSMETHODEN
DER
'
BOTTEGA
'
.
30
2.5.
ZUR
ZEICHENTECHNIK
IM
SPAETEN
QUATTROCENTO
.
31
2.5.1.
MONTAGNAS
ZEICHENTECHNIK
IM
WANDEL
DER
ZEIT
.
31
2.5.2.
MOTIVLICHE
SPEZIALISIERUNG
UND
'MODULARES
DEKORUM
'
.
33
2.6.
ZUR
MALTECHNIK
IM
SPAETEN
QUATTROCENTO
.
34
2.6
1
DIE
ENTWICKLUNG
DER
VENEZIANISCHEN
MALTECHNIK
.34
2.6.2.
TAFEL
UND
FRESKOMALEREI
IN
DER
MONTAGNA-WERKSTATT
.
36
2.6.3.
MONTAGNAS
MALTECHNIK
VOR
1500
.
37
2.6.4.
BESONDERHEITEN
DER
FRUEHEN
MALTECHNIK
BEI
MONTAGNA
.
39
2.6.5.
MONTAGNAS
MALTECHNIK
NACH
1500
.
39
2.6.6.
MONTAGNAS
'
FRESCO
SECCO
'
-MISCHTECHMK
.
40
2.7.
DRUCKGRAFIK
DER
MONTAGNA-WERKSTATT
.
41
2.7.1
DIE
B-M
MONOGRAMMIERTEN
KUPFERSTICHE
.
41
2.8.
KUNSTGEW
ERBLICHE
ENTWUERFE
.
42
2.9.
SIGNATUR
UND
KUENSTLERNAME
.43
2.9.1.
ZUR
EIGENHAENDIGKEIT
DER
SIGNIERTEN
WERKE.43
3.
DIE
'
RENOVATIO
URBIS
'
IN
VICENZA
.
45
3.1.
KUNSTPRODUKTION
ALS
KULTURELLE
IDENTITAET
UND
STAEDTISCHES
PRESTIGE
.
46
3.2.
DER
AUFTRAGGEBER
.
47
IV
3.3.
DER AUFTRAG
.
49
3.4.
KOSTEN
UND
PREISE
.
50
3.5.
TABELLARISCHE
UEBERSICHT
ZU
DOKUMENTIERTEN
AUFTRAGGEBERN
UND
PREISEN
.
51
4.
MONTAGNAS
IKONOGRAPHIE
.
53
4.1.
BILDGATTUNGEN
IN
MONTAGNAS
(EUVRE
.
53
4.2.
ALTARBILDER
.54
4.2
1.
DIE
SACRA
CONVERSAZIONE
IN
VICENZA
.
54
4.2
2.
SONDERFORMEN
DES
GROSSFORMATIGEN
ALTARBILDES
.
57
4.3.
ANDACHTSBILDER
.
58
4.3.1.
MADONNA
MIT
KIND
.
59
4.3.2.
CHRISTUS
TRIUMPHANS
UND
CHRISTUS
PATIENS
.
61
4.3.3.
DAS
HEILIGENBILD
.
61
4.4.
HISTORIENBILDER.
.
62
4.5.
DIE
KIRCHLICHE
BINDUNG
DER
IKONOGRAPHIE
.
63
4.5.1.
DIE
KRISIS
DER
KIRCHE
IM
QUATTROCENTO
UND
DER
NEUANFANG
IN
DER
MALEREI
.63
5.
RELATIVE
UND
ABSOLUTE
CHRONOLOGIE.
67
5.1.
RELATIVE
CHRONOLOGIE
.
67
5.2.
ABSOLUTE
CHRONOLOGIE
.
68
ANHANG
.
71
ZEITTAFEL
ZU
BARTOLOMEO MONTAGNA
.72
DOKUMENTE
ZU
BARTOLOMEO
MONTAGNA
.
86
TEIL
II
-C
ATALOGUE
RAISONN
E
.
99-276
I
GEMSSLDE
BARTOLOMEO
MONTAGNAS
UND
SEINER
WERKSTATT
.
101
II
ZEICHNUNGEN
BARTOLOMEO
MONTAGNAS
UND
SEINER
WERKSTATT
.
187
III
VERSCHOLLENE
UND
VERLORENE
WERKE
BARTOLOMEO
MONTAGNAS
.
211
IV
KUPFERSTICHE
AUS
DER
GEMEINSCHAFTSPRODUKTION
VON
BARTOLOMEO
UND
BENEDETTO
MONTAGNA237
V
ABSCHREIBUNGEN
AUS
DEM
(EUVRE
MONTAGNAS
.
245
BIBLIOGRAPHIE
.
255-276 |
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