Verfügbarkeit: Der Toncharakter

Der Toncharakter: eine Einführung in die Tonpsychologie

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Handschin, Jacques 1886-1955 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Darmstadt Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1995
Ausgabe:	2. Auflage, reprographischer Nachdruck 1995 der 1. Auflage, Zürich 1948
Schriftenreihe:	Bibliothek klassischer Texte
Schlagworte:	Muziekpsychologie Toonwaarneming Musik Psychologie Music > Acoustics and physics Music > Psychological aspects Musical intervals and scales Tonpsychologie
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XVI, 436 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 22 cm
ISBN:	3534128273

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adam_text	JACQUES S. HANDSCHIN DER TONCHARARTER EINE EINFUEHRUNG IN DIE TONPSYCHOLOGIE MIT EINEM VORWORT ZUM NACHDRUCK 1995 VON RUDOLF STEPHAN WISSENSCHAFTLICHE BUCHGESELLSCHAFT DARMSTADT INHALTSVERZEICHNIS VERZEICHNIS DER ABGEKUERZT ZITIERTEN V E R OE F F E N T L I C H U N G E N . . . . X I VORWORT X V ERSTER TEIL DIE TONGESELLSCHAFT UND DER TONCHARAKTER 1 § 1. DIE QUINTENREIHE 1 § 2. ERHANDELT SICH NICHT UM ABSOLUTE TONHOEHEN . . . . 4 § 3. DER AUF DEM QUINTENSYSTEM BERUHENDE TONCHARAKTER; DIE DEFINITION DESSELBEN DURCH DIE LAGE DES TONS IN DER LEITER 5 § 4. ABGESTUFTHEIT DER TONCHARAKTERE 10 ALTE AUSSPRUECHE UEBER DEN HALBTON 11 AUSSPRUECHE UEBER MAENNLICHE» UND WEIBLICHE» TOENE 13 § 5. DER TON C 16 § 6. DER CHARAKTERUNTERSCHIED IN UNDETERMINIERTER UND IN DETERMINIERTER FORM 17 § 7. LOKALE UND TOTALE CHARAKTERISIERUNG; AKKORDISCHE BE- GLEITUNG 20 § 8. PRIORITAET DES SYSTEMS ODER DES TONCHARAKTERS ?. . . . 23 § 9. DURCHKREUZUNG VON TONCHARAKTER UND TONHOEHE; VER- GLEICH MIT DEN FARBEN UND DEN HELLIGKEITSGRADEN... 25 VERQUICKTHEIT VON TONHOEHE UND TONCHARAKTER . . 31 DIE HELLIGKEIT» 37 § 10. AFFINITAET ZWISCHEN DER TONHOEHENDIMENSION UND DEM TONCHARAKTER 40 § 11. PRAEZISIERUNGEN 42 § 12. ZUR ABGRENZUNG DES SYSTEMS (PENTATONIK UND HEPTA- TONIK); SYSTEMWECHSEL; CHROMATIK 44 A) ZUR ABGRENZUNG; PENTATONIK UND HEPTATONIK; DIE VARIABLE NOTE» 44 B) DER SYSTEMWECHSEL 53 C) DIE NEUZEITLICHE MEHRSTIMMIGKEIT 58 VII D) DIE CHROMATIK IN DER EINSTIMMIGKEIT 62 DIE ANTIKE MUSIK 64 DIE EXOTISCHE MUSIK 72 § 13. DIE TERZ NICHT AUCH AUFBAU-ELEMENT ? 83 DIE TERZ IM ALTERTUM 87 M. KOLINSKI UND DIE TERZ 89 § 14. MITBESTIMMTHEIT DES INTERVALLCHARAKTERS DURCH DIE LAGE DES MAENNLICHEREN» TONES ALS UNTERER ODER OBERER . . 91 § 15. AFFINITAET ZWISCHEN DEM INTERVALLCHARAKTER UND DEM CHARAKTER DES TIEFEREN TONES 94 § 16. NORMALE» UND NICHT-NORMALE» INTERVALLE; DIE UM- KEHRUNG; DIE BEWEGUNGSRICHTUNG; TROTZ DER AFFINITAET ZWISCHEN MAENNLICH» UND TIEF UNABHAENGIGKEIT DER AEUSSEREN UND INNEREN DIMENSION 96 ZWEITER TEIL DIE FRAGE NACH DEM DAHINTERSTEHENDEN 105 § 17. DAS VERHAELTNIS ZUR ZAHL; DIE POTENZEN DER DREI; OBJEK- I TIVER UND SUBJEKTIVER IDEALISMUS; NATURALISMUS . . . 105 FRAGEN DER INTONATION 108 DIE TONHOEHE ALS LOGARITHMISCHE ENTSPRECHUNG . . 114 DEFORMATIONEN DES OBJEKTIVEN I D E A L I S M U S . . . . 1 1 9 FORMENDES SUBJEKTIVEN IDEALISMUS 124 NATURALISMUS 128 HISTORISCHER POSITIVISMUS 132 § 18. DIE STELLUNGNAHME DES ANTIKEN DENKENS 133 § 19. JOHANNES SCOTUS 158 JOHANNES SCOTUS, KEPLER UND LEIBNIZ 162 § 20. NEUERE KONSONANZAUFFASSUNGEN 170 § 21. WEITERE UEBERLEGUNGEN ZUR KONSONANZFRAGE 205 A) EINLEITENDES: VIELHEIT ODER EINHEIT DES KONSONANZ- BEGRIFFES, GLEICHZEITIGKEIT UND HINTEREINANDER . . . 205 B) NAEHE UND FERNE; DREI BEREICHE 207 C) DIE HARMONISCHE TEILUNG 211 D) DIE UEBERTEILIGKEITSREIHE 222 E) FRAGEN DER KONSONANZORDNUNG 226 F) ZUSAMMENFASSENDES 231 VIII DRITTER TEIL HISTORISCHES ZUM TONCHARAKTER . *$ 235 § 22. DIE MODERNE DISKUSSION UM DIE TONQUALITAET . . . . 235 § 23. DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN DEM TONCHARAKTER UND DER MODALEN STELLUNG DES TONES 251 § 24. DIE MODI UND DAS DUR 257 § 25. DER DREIKLANG 270 § 26. IM ZUSAMMENHANG DER DREIKLANGSHARMONIK BEI- CHARAKTER» DES TONES 281 § 27. BEMERKUNGEN ZUR NEUEREN HARMONIK 287 § 28. DIE FRAGE DER TONARTEN-CHARAKTERISTIK»; DAS TON- ARTENSYSTEM UND SEINE ANALOGIE ZUM TONSYSTEM; MAN- GELS EINER REALEN HANDGREIFLICHE ZENTRIERUNG 298 § 29. RIEMANNS STANDPUNKT UND DIE VERTRETER DER VERGLEI- CHENDEN MUSIKWISSENSCHAFT 309 § 30. ALTE ZEUGNISSE: DIE TONBUCHSTABEN 313 § 31. DIE MUSICA ENCHIRIADIS» UND ANDERE VERTRETER DER MITTELALTERLICHEN MUSIKTHEORIE 316 § 32. DIE MITTELALTERLICHE SOLMISATION 327 § 33. DIE ALTRUSSISCHE TONLEITER 339 § 34. DIE ANTIKE UND DER TONCHARAKTER 342 A) SOLMISATION UND TONNAMEN; DYNAMIS »; NOTATION . 342 B) DAS MUSIKDENKEN 349 C) PLATO UND DIE TIMAEUS »-TONLEITER 360 § 35. DIE CHINESISCHEN LUE 367 WIRD DIE OKTAVE UEBERALL RESPEKTIERT? 370 VIERTER TEIL QUANTITAET UND QUALITAET; HOERBARES UND SICHTBARES 373 § 36. DIE TONHOEHE ALS QUALITAET UND QUANTITAET 373 § 37. DER TONCHARAKTER ALS QUALITAET UND QUANTITAET . . . . 377 § 38. DIE KLANGFARBE ALS QUALITAET UND QUANTITAET 377 § 39. DIE INTENSITAET UND DIE DAUER; DER RHYTHMUS . . . . 388 § 40. DAS QUANTITATIVE UND DASQUALITATIVE IM BEREICH DES HOER- BAREN UND DES SICHTBAREN; DAS HOERBARE ALS BEREICH DER INDIREKT ANSCHAUBAREN PROPORTION 390 IX § 41. GEGENSEITIGE ERGAENZUNG DES BEREICHES DES SICHTBAREN UND HOERBAREN; NICHT EJNHEIT DER SINNE», SONDERN DIE SINNE EIN GANZES»; DER ZWISCHENGEBIETLICHE» BEREICH . 405 § 42. DIE PARALLELEN INNERHALB DES HOERBAREN; VERTRETUNG» UND ERSATZ»; DER TONCHARAKTER DAS EIGENTLICH MUSIKA- LISCHE 417 § 43. KONSEQUENZEN FUER DAS MUSIKDENKEN 420 NACHTRAEGE 423 ALPHABETISCHES REGISTER 425 X
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